写意花鸟画赏析课件

写意花鸟画欣赏

写意花鸟画欣赏

1什么花鸟画？顾名思义，就是在中国画中以花和鸟为表现对象的绘画形式。鱼、虫、禽鸟、兽类、瓜果、蔬菜等都可以成为花鸟画表现的题材。什么花鸟画？顾名思义，就是在中国画中以花和鸟为表现对象的绘画2中国最早的花鸟是怎样的？《人物龙凤》战国《彩绘陶缸》石器时代仰韶文化中国最早的花鸟是怎样的？《人物龙凤》战国《彩绘陶缸》石器时代3这两张画在技法上有什么不同？勾画，着色工整细腻---工笔用笔豪放，简洁概括---写意这两张画在技法上有什么不同？勾画，着色工整细腻---工笔用笔4中国花鸟画的分类中国花鸟画的分类5没骨花鸟画没骨花鸟画6小写意花鸟画小写意花鸟画7大写意花鸟画大写意花鸟画8（白描）（淡彩）重彩（白描）（淡彩）重彩91、花鸟画的发展进程1中国花鸟画萌芽于工艺美术的纹样上唐代花鸟画发展为独立画科北宋---宋徽宗赵佶对绘画的特殊爱好，工笔花鸟画达到颠峰水平。南宋小品画出现一草一花、一鸟一鱼、数枝秋草、一湾流水、一瓶花卉题材小不见奇。元代，以借物抒情，托物言志为目的明代水墨大写意花鸟画兴起，更多的强调抒情言志清代名家辈出，水墨写意画法十分盛及1、花鸟画的发展进程1中国花鸟画萌芽于工艺美术的纹样上102、写意花鸟画的艺术特点笔简意赅，造型追求“不似之似”与“似与不似之间”，强调抒情言志，同时体现画家自己的艺术个性。以形写神，借物抒情诗书画印的结合2、写意花鸟画的艺术特点11<杂花图卷>局部明·徐渭

<杂花图卷>局部明·徐渭12<杂花图卷>局部明·徐渭

<杂花图卷>局部13徐渭徐文长，名渭，一生怀才但不得志，墨葡萄图，用大块的水墨点积而成，酣畅淋漓。

此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意；豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。用笔墨发出自己的感慨和愤怒。正是比喻自己像野葡萄一样被抛在野藤里。人们说，这张画的墨点就如同徐渭辛酸的泪珠。徐渭徐文长，名渭，一生怀才但不得志，墨葡萄图，用大块的水墨点14半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无卖处，闲抛闲掷野藤中！天池托物言志——抓住动植物与人们生活的遭遇，思想情感的某种联系。通过有生命力和象征性的花鸟形象表达画家寄托在花鸟之中的情感和理想。半生落魄已成翁，托物言志——抓住动植物与人们生活的遭遇，思想15<墨葡萄图>局部<墨葡萄图>局部16梅兰竹菊借物抒情，托物言志。梅兰竹菊17朱耷，清初画坛“四僧”之一。为明太祖朱元璋的第十六子宁献王朱权的后裔，他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。他所画的他画的风景、山、光秃秃的树，东倒西歪，荒荒凉凉朱耷，清初画坛“四僧”之一。为明太祖朱元璋的第十六子宁献王朱18朱耷作品

朱耷作品19鱼和鸟，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。石头头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住。鱼和鸟，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。石头头重脚轻，20鹌鹑图

清代·朱耷鹌鹑图清代·朱耷21八大山人的鱼、鸟的眼珠子都能转动，有时还会翻白眼瞪人上大下小，象征这他对清朝的藐视和八大山人的鱼、鸟的眼珠子都能转动，有时还会翻白眼瞪人上大下小22朱耷六十岁时开始用“八大山人”署名题诗作画，他在署款时，常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。朱耷六十岁时开始用“八大山人”署名题诗作画，他在署款时，常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。朱耷六十岁时开始用“八大山人”署名题诗作画，他在署款时，常把23借对孔雀的描绘讥讽了当时的江西巡抚宋荦。两块摇摇欲坠的石头，顷刻之间就有倒下的危险，两只孔雀，它们没有寻常画家笔下的美丽典雅与雍容华贵，正瞪着惊恐的眼睛窥视前方，仿佛致命的危险正要袭来，随时准备落荒而逃。画中的一切似乎都颠倒了，一向象征“虚心有节”的竹子，只剩下几片凌乱的叶子变得“没节”了借对孔雀的描绘讥讽了当时的江西巡抚宋荦。两块摇摇欲坠的石头，24其他作品欣赏其他作品欣赏25《墨梅图》王冕元代(家种树池头边，个个华开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。表明在元朝种族歧视的年代里，他那种不甘心受民族压迫、不愿与统治阶级合作的政治态度和自己的抱负)

《墨梅图》王冕元代26墨竹图

宋代·文仝墨竹图宋代·文仝27写意花鸟画欣赏

写意花鸟画欣赏

28什么花鸟画？顾名思义，就是在中国画中以花和鸟为表现对象的绘画形式。鱼、虫、禽鸟、兽类、瓜果、蔬菜等都可以成为花鸟画表现的题材。什么花鸟画？顾名思义，就是在中国画中以花和鸟为表现对象的绘画29中国最早的花鸟是怎样的？《人物龙凤》战国《彩绘陶缸》石器时代仰韶文化中国最早的花鸟是怎样的？《人物龙凤》战国《彩绘陶缸》石器时代30这两张画在技法上有什么不同？勾画，着色工整细腻---工笔用笔豪放，简洁概括---写意这两张画在技法上有什么不同？勾画，着色工整细腻---工笔用笔31中国花鸟画的分类中国花鸟画的分类32没骨花鸟画没骨花鸟画33小写意花鸟画小写意花鸟画34大写意花鸟画大写意花鸟画35（白描）（淡彩）重彩（白描）（淡彩）重彩361、花鸟画的发展进程1中国花鸟画萌芽于工艺美术的纹样上唐代花鸟画发展为独立画科北宋---宋徽宗赵佶对绘画的特殊爱好，工笔花鸟画达到颠峰水平。南宋小品画出现一草一花、一鸟一鱼、数枝秋草、一湾流水、一瓶花卉题材小不见奇。元代，以借物抒情，托物言志为目的明代水墨大写意花鸟画兴起，更多的强调抒情言志清代名家辈出，水墨写意画法十分盛及1、花鸟画的发展进程1中国花鸟画萌芽于工艺美术的纹样上372、写意花鸟画的艺术特点笔简意赅，造型追求“不似之似”与“似与不似之间”，强调抒情言志，同时体现画家自己的艺术个性。以形写神，借物抒情诗书画印的结合2、写意花鸟画的艺术特点38<杂花图卷>局部明·徐渭

<杂花图卷>局部明·徐渭39<杂花图卷>局部明·徐渭

<杂花图卷>局部40徐渭徐文长，名渭，一生怀才但不得志，墨葡萄图，用大块的水墨点积而成，酣畅淋漓。

此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意；豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。用笔墨发出自己的感慨和愤怒。正是比喻自己像野葡萄一样被抛在野藤里。人们说，这张画的墨点就如同徐渭辛酸的泪珠。徐渭徐文长，名渭，一生怀才但不得志，墨葡萄图，用大块的水墨点41半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无卖处，闲抛闲掷野藤中！天池托物言志——抓住动植物与人们生活的遭遇，思想情感的某种联系。通过有生命力和象征性的花鸟形象表达画家寄托在花鸟之中的情感和理想。半生落魄已成翁，托物言志——抓住动植物与人们生活的遭遇，思想42<墨葡萄图>局部<墨葡萄图>局部43梅兰竹菊借物抒情，托物言志。梅兰竹菊44朱耷，清初画坛“四僧”之一。为明太祖朱元璋的第十六子宁献王朱权的后裔，他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。他所画的他画的风景、山、光秃秃的树，东倒西歪，荒荒凉凉朱耷，清初画坛“四僧”之一。为明太祖朱元璋的第十六子宁献王朱45朱耷作品

朱耷作品46鱼和鸟，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。石头头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住。鱼和鸟，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。石头头重脚轻，47鹌鹑图

清代·朱耷鹌鹑图清代·朱耷48八大山人的鱼、鸟的眼珠子都能转动，有时还会翻白眼瞪人上大下小，象征这他对清朝的藐视和八大山人的鱼、鸟的眼珠子都能转动，有时还会翻白眼瞪人上大下小49朱耷六十岁时开始用“八大山人”署名题诗作画，他在署款时，常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。朱耷六十岁时开始用“八大山人”署名题诗作画，他在署款时，常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。朱耷六十岁时开始用“八大山人”署名题诗作画，他在署款时，常把50借对孔雀的描绘讥讽了当时的江西巡抚宋荦。两块摇摇欲坠的石头，顷刻之间就有倒下的危险，两只孔雀，它们没有寻常画家笔下的美丽典雅与雍容华贵，正瞪着惊恐的眼睛窥视前方，仿佛致命的危险正要袭来，随时准备落荒而逃。画中的一切似乎都颠倒了，一向象征“虚心有节”的竹子，只剩下几片凌乱的叶子变得“没节