第十一讲-茅盾与张天翼的小说创作-现代文学史-教学课件

第十一讲茅盾与张天翼的小说创作第十一讲茅盾与张天翼的小说创作1一、茅盾生平简介茅盾（1896－1981）原名沈德鸿，字雁冰，浙江省乌镇人。1913年，茅盾入北京大学预科。

一、茅盾生平简介茅盾（1896－1981）21916年，进上海商务印书馆编译所。1920年，接编并革新了《小说月报》；1921年1月发起成立“文学研究会”。1921年，加入共产党。

1916年，进上海31923年，辞《小说月报》编辑职务，投身政治。1926年，参与北伐战争。1927年，以笔名“茅盾”发表《幻灭》。1930年，加入左联。1923年，辞《小说月报》4建国后，曾任文化部长，作协主席，主编《人民文学》。1981年，以25万元稿费设立“茅盾文学奖”。作品《茅盾全集》40卷。建国后，曾任文化5二、茅盾的小说创作茅盾开创了“社会剖析小说”的文学范式，建立起了全新的革命现实主义文学模式，对左翼革命文学影响深远。茅盾以19世纪西方现实主义为模本，探索如何在小说中最充分地包容社会，如何描绘一副完整的图景，使决定历史进程的所有原因和结果的复杂关系都留下踪迹。二、茅盾的小说创作茅盾开创了“社会剖析小说”的文学范式，建立6在茅盾等左翼小说作家看来，“只有当小说再现被组织起来，表现一种在严格的科学原理指导下连贯的世界观时，它才能深刻全面地反映社会。”

在这里，“科学原理指导下连贯的世界观”自然马克思主义世界观与历史观。

在茅盾等左翼小说作家看来，“只有当小说再现被组织起来，表现一7左翼文学阵营的现实主义小说创作尽管力图客观的再现历史，却不可避免地陷入了作为其支撑的观念系统之中。在马克思主义历史观念的投射之下，小说中的人物描写、情节设置等也很大程度上成为演绎历史进程客观规律的一个艺术表征。

左翼文学阵营的现实主义小说创作尽管力图客观的再现历史，却不可8以茅盾为代表的“社会剖析小说”将社会现实的复杂性简化为几种可解释的或“典型”的力量，认为一旦这些力量被理解，便有可能辨清历史运动的真实走向。社会剖析小说：以社会科学理性观察、分析社会，追求全景式地反映社会现实及史诗性内涵。注重表现社会斗争中的阶级及其人物的命运，从典型环境来解释并塑造典型人物。以茅盾为代表的“社会剖析小说”将社会现实的复杂性简化为几种可9茅盾最初的小说创作是政治挫折的产物：“因为我没有做成革命家，所以就做了作家”政治上的失败，解放了他的文学想象力：经验了动乱中国的最复杂的人生一幕，终于感到了幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下……想要以我的生命的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我就开始创作了。茅盾最初的小说创作是政治挫折的产物：“因为我没有做成革命家，10《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》）是其早期革命经历的写照。《幻灭》表现的是主人公“不断的在追求，不断的在幻灭”。（静女士、慧女士）《动摇》则讲述了革命者和极左分子的“过火行为”带来的暴力和政治混乱。（方罗兰、胡国光、孙舞阳）《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》）11《追求》表现了在政治混乱的社会中个人的反应。作品中的人物挣扎于“时代病”的折磨中，或者限制自己的革命热情，或者拥抱堕落的世界。（章秋柳史循张曼青王仲昭）《蚀》是“时代病”的写照，塑造了“时代女性”形象，是对革命中知识分子心灵历程的独特挖掘，显示了茅盾对中国社会革命的独特认识、把握。作品甚至带有颓废色彩。《追求》表现了在政治混乱的社会中个人的反应。作品中的人物挣扎12《子夜》是“社会剖析小说”的典型之作。创作意图：大规模地描写中国社会，以文学的描绘参与中国社会性质论争。在《子夜》中，茅盾展开了对时代的全方位描述，资产阶级之间的搏斗、农民的破产与暴动、中小城镇商业的凋敝、市民阶层的破产、知识分子的苦闷等一一展现。《子夜》是“社会剖析小说”的典型之作。13通过民族资本家吴荪甫的悲剧命运，作家准确地把握并表现了社会各个阶级、阶层的思想、性格、心理、命运及其历史纠葛，完整地反映了时代的丰富性与复杂性。作品体现出社会分析的视野，也表现着典型环境中典型人物的创作方法。通过民族资本家吴荪甫的悲剧命运，作家准确地把握并表现了社会各14在茅盾笔下，吴荪甫有发展民族工业的雄才大略，刚毅、顽强、果敢，也有着现代管理的经验，然而他生不逢时，落入中国30年代特殊的政治、经济、社会关系中，纠缠其间，终不免失败。在《子夜》的叙述中，吴荪甫的失败在于他无力全面理解社会与历史发展的必然性。

在茅盾笔下，吴荪甫有发展民族工业的雄才大略，刚毅、顽强、果敢15《子夜》以社会剖析的视野来构架小说框架、组织人物事件，显示出显明的政治倾向性。与五四时期的个人立场叙述不同，所持的是社会化、集体化的立足点。小说的叙述显示出个人化体验的缺失，更多以历史代言者的面目出现。《子夜》以社会剖析的视野来构架小说框架、组织人物事件，显示出16对“社会剖析小说”的不同评价：赞同者：高度评价茅盾小说的理性化倾向。认为茅盾作品注重人物的社会关系和人际关系，时代、历史已经不是简单的外在空间环境，而转化为作品的“大角色”。人物的喜怒哀乐、成败得失，都受制于环境，这是以理性精神烛照而产生的宏大严整的艺术结构。

对“社会剖析小说”的不同评价：17反对者：“社会剖析”的创作，主题先行，一味追求政治倾向的明晰性、反映生活的整体性，作品思想大于艺术。《子夜》是一部抽象观念加材料堆砌而成的社会文献，作品对社会生活的大规模描写，服从于先行的主题。是笨重而使人生畏、可读性较差、缺乏艺术魅力的“高级社会文件”。

反对者：“社会剖析”的创作，主题先行，一味追求政治倾向的明18《林家铺子》描写城镇经商业者的艰难。《春蚕》《秋收》《残冬》表现农村的衰败。这些作品背后都体现着社会分析的理性视野。茅盾将巴尔扎克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境描写与细腻的心理分析等相结合，开创了“社会剖析小说”范式，成为“左翼小说”公认的主流，自有其不可替代的文学史意义。

《林家铺子》描写城镇经商业者的艰难。《春蚕》《秋收》《残冬》19三、张天翼的小说创作张天翼（1906—1985）1931年加入左联，早期左翼文学的重要作家。小说创作以讽刺见长。三、张天翼的小说创作张天翼（1906—1985）20作为左翼文学家，张天翼推崇现实主义：我本来想造一座宝塔：象牙太贵，打算造个牛骨头之塔来充数。但牛骨头之塔造到什么地方？都市里有五卅惨案、三一八惨案的枪声。乡下有天灾人祸。无论躲到什么地方，总还是在这现实的世界里。这既已失败，只好从牛骨头之塔走出，想学习写写现实世界里的真正的事。作为左翼文学家，张天翼推崇现实主义：21张坚信文学作品应与外部社会环境紧密关联。在左联时期，主持过《十字街头》等刊物。尽管张将左翼的文艺观视为理所当然，其多数作品却能超越宣传的层次，达到讽刺人性卑贱和残忍的嘲弄效果。创作以讽刺见长，用最经济的描述和铺陈，以戏剧性的精确，敏捷地捕捉到角色的特征。张坚信文学作品应与外部社会环境紧密关联。在左联时期，主持过《22《二十一个》《仇恨》等作品是对残酷现实的速写，表达出一种骇人的现实。《仇恨》对被砍伤壮丁的描述：“这男子背上胸上给砍了七八刀，带血的红肉翻出到外面，几百万几千万蚂蚁堆在七八条刀伤上，堆在这些红色的槽里，用夹子啃着他的带血的肉……这男子可没死，让满坑满谷的蚂蚁啃着。”《二十一个》《仇恨》等作品是对残酷现实的速写，表达出一种骇人23“一个大个儿吸足了气对这男子身上吹，接着许多人都帮着吹。蚂蚁全乱窜起来，在这男子背上胸上翻着黑色的浪，像把一瓶黑墨水倒在清水里似地滚着。”“伤口像茶杯那么大小。成千累万的蛆在这红色的洞口里爬着，身上浴着浓血。紫红的血，淡黄的脓，给捣成了一片。灰布刚一解开，这些白胖的蛆虫害怕似的乱窜乱奔起来”“一个大个儿吸足了气对这男子身上吹，接着许多人都帮着吹。蚂蚁24张最好的小说，属于讽刺的范畴。《脊背与奶子》勾画了一个虚伪、肮脏、丑恶的长太爷族绅形象。惩罚任三嫂场面，揭露了那些道貌岸然的正人君子，实为“偷窥者”的真实面目。长太爷借维护任族面子和社会风气，满足着心中不可告人的偷窥欲与占有欲。张最好的小说，属于讽刺的范畴。25“唔，这种事情是丢我们先人的丑！我一定要整顿整顿这风气，给那些相信邪说的无耻之徒看看！……孝悌忠信，礼义廉耻一桩都不讲了，这还了得……淫奔——万恶淫为首，今天这万恶之首的……这万恶的……今天这……这还了得，丢尽任家族上的脸！……非严办不可！……跪下！”“唔，这种事情是丢我们先人的丑！我一定要整顿整顿这风气，给那26长太爷瞧着任三脱她的衣裤：她那野老公这么给她脱衣裤，抱她在手里的！长太爷的颧骨发了青……唔唔，呃呃，哼哼。长太爷额上的青筋瞧着瞧着高起来，脸发青。哼，这娼妇！就只让庄溪那野男人把她搂在手里！她不识抬举。他丢了面子。他把桌子拼命一拍，把全肚子里的气都叫了出来：“再重打！——结实打！”长太爷瞧着任三脱她的衣裤：她那野老公这么给她脱衣裤，抱她在手27作品在权势乡绅丑恶嘴脸的揭露中，显示出底层民众遭受的欺凌，以及生命的无奈。《笑》是同一题材的表达，乡村豪强九爷，迫使贫苦村妇发新嫂屈从于自己的淫威，并强迫发新嫂装出笑脸。作品选取一个残酷的场面，一个强徒迫使一个弱者蒙羞，恶棍显露出野蛮、滑稽的本性，在一种抽象的意义上显示着暴力。作品由此勾画出宗法社会惊人的暴虐。作品在权势乡绅丑恶嘴脸的揭露中，显示出底层民众遭受的欺凌，以28《砥柱》以辛辣幽默的笔法，描绘了一个旧式的、乡愿典型的腐儒画像。“贞妹子！……你……哼，该死，这这……我告诉你——晓得吧，一个人……那个那个”嘴巴空动了几动，稀稀朗朗的几根胡子梗耸了几下，他就咳了一声，猛地爆出一句——“非礼勿听！……”《砥柱》以辛辣幽默的笔法，描绘了一个旧式的、乡愿典型的腐儒画29“莫光看着我！”他老人家打牙缝里压出了叫声。“一个人总要时时刻刻自省——看做了什么非礼之举没有……一个人，嗯，非礼之言……听了非礼之言——也就是自己非礼！”“‘听了什么？’隔壁……隔壁……我看你是……”“没有听就没有听！有则改之，无则加勉！……做你自己的事呀！怎么？……”“莫光看着我！”他老人家打牙缝里压出了叫声。“一个人总要时时30《洋泾浜奇侠》批判利用爱国主义以逞私欲：“惟有热水瓶可以救国！？！！东北苦寒。故抗战义勇军作战时，常携带月光牌热水瓶一具。因月光牌热水瓶价廉物美。能保暖七十二小时。爱国志士无不乐用之。故曰：惟有热水瓶可以救国！？！！切勿失此爱国机会！？？”《洋泾浜奇侠》批判利用爱国主义以逞私欲：31中篇小说《包氏父子》是张讽刺小说代表作。老包为了儿子出人头地，不惜一切力量送包国维念书。小包却在虚荣的追求中，陶醉于与郭纯等上流公子的交往。在这种虚幻的满足与快意的追求中，作品展示出一种人性的堕落，人格的萎缩。中篇小说《包氏父子》是张讽刺小说代表作。32《华威先生》创作于抗日战争初期，以锐利的批判引发了关于批判的争议。建国后，在一个新的时代语境中，张放弃了批判性小说创作，转而创作了《大林和小林》、《宝葫芦的秘密》等童话。尽管张属于革命文学阵营，但以其讽刺、幽默的创作超越了革命现实主义的文学范畴，而显得独具一格。《华威先生》创作于抗日战争初期，以锐利的批判引发了关于批判的33

第十一讲茅盾与张天翼的小说创作第十一讲茅盾与张天翼的小说创作34一、茅盾生平简介茅盾（1896－1981）原名沈德鸿，字雁冰，浙江省乌镇人。1913年，茅盾入北京大学预科。

一、茅盾生平简介茅盾（1896－1981）351916年，进上海商务印书馆编译所。1920年，接编并革新了《小说月报》；1921年1月发起成立“文学研究会”。1921年，加入共产党。

1916年，进上海361923年，辞《小说月报》编辑职务，投身政治。1926年，参与北伐战争。1927年，以笔名“茅盾”发表《幻灭》。1930年，加入左联。1923年，辞《小说月报》37建国后，曾任文化部长，作协主席，主编《人民文学》。1981年，以25万元稿费设立“茅盾文学奖”。作品《茅盾全集》40卷。建国后，曾任文化38二、茅盾的小说创作茅盾开创了“社会剖析小说”的文学范式，建立起了全新的革命现实主义文学模式，对左翼革命文学影响深远。茅盾以19世纪西方现实主义为模本，探索如何在小说中最充分地包容社会，如何描绘一副完整的图景，使决定历史进程的所有原因和结果的复杂关系都留下踪迹。二、茅盾的小说创作茅盾开创了“社会剖析小说”的文学范式，建立39在茅盾等左翼小说作家看来，“只有当小说再现被组织起来，表现一种在严格的科学原理指导下连贯的世界观时，它才能深刻全面地反映社会。”

在这里，“科学原理指导下连贯的世界观”自然马克思主义世界观与历史观。

在茅盾等左翼小说作家看来，“只有当小说再现被组织起来，表现一40左翼文学阵营的现实主义小说创作尽管力图客观的再现历史，却不可避免地陷入了作为其支撑的观念系统之中。在马克思主义历史观念的投射之下，小说中的人物描写、情节设置等也很大程度上成为演绎历史进程客观规律的一个艺术表征。

左翼文学阵营的现实主义小说创作尽管力图客观的再现历史，却不可41以茅盾为代表的“社会剖析小说”将社会现实的复杂性简化为几种可解释的或“典型”的力量，认为一旦这些力量被理解，便有可能辨清历史运动的真实走向。社会剖析小说：以社会科学理性观察、分析社会，追求全景式地反映社会现实及史诗性内涵。注重表现社会斗争中的阶级及其人物的命运，从典型环境来解释并塑造典型人物。以茅盾为代表的“社会剖析小说”将社会现实的复杂性简化为几种可42茅盾最初的小说创作是政治挫折的产物：“因为我没有做成革命家，所以就做了作家”政治上的失败，解放了他的文学想象力：经验了动乱中国的最复杂的人生一幕，终于感到了幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下……想要以我的生命的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我就开始创作了。茅盾最初的小说创作是政治挫折的产物：“因为我没有做成革命家，43《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》）是其早期革命经历的写照。《幻灭》表现的是主人公“不断的在追求，不断的在幻灭”。（静女士、慧女士）《动摇》则讲述了革命者和极左分子的“过火行为”带来的暴力和政治混乱。（方罗兰、胡国光、孙舞阳）《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》）44《追求》表现了在政治混乱的社会中个人的反应。作品中的人物挣扎于“时代病”的折磨中，或者限制自己的革命热情，或者拥抱堕落的世界。（章秋柳史循张曼青王仲昭）《蚀》是“时代病”的写照，塑造了“时代女性”形象，是对革命中知识分子心灵历程的独特挖掘，显示了茅盾对中国社会革命的独特认识、把握。作品甚至带有颓废色彩。《追求》表现了在政治混乱的社会中个人的反应。作品中的人物挣扎45《子夜》是“社会剖析小说”的典型之作。创作意图：大规模地描写中国社会，以文学的描绘参与中国社会性质论争。在《子夜》中，茅盾展开了对时代的全方位描述，资产阶级之间的搏斗、农民的破产与暴动、中小城镇商业的凋敝、市民阶层的破产、知识分子的苦闷等一一展现。《子夜》是“社会剖析小说”的典型之作。46通过民族资本家吴荪甫的悲剧命运，作家准确地把握并表现了社会各个阶级、阶层的思想、性格、心理、命运及其历史纠葛，完整地反映了时代的丰富性与复杂性。作品体现出社会分析的视野，也表现着典型环境中典型人物的创作方法。通过民族资本家吴荪甫的悲剧命运，作家准确地把握并表现了社会各47在茅盾笔下，吴荪甫有发展民族工业的雄才大略，刚毅、顽强、果敢，也有着现代管理的经验，然而他生不逢时，落入中国30年代特殊的政治、经济、社会关系中，纠缠其间，终不免失败。在《子夜》的叙述中，吴荪甫的失败在于他无力全面理解社会与历史发展的必然性。

在茅盾笔下，吴荪甫有发展民族工业的雄才大略，刚毅、顽强、果敢48《子夜》以社会剖析的视野来构架小说框架、组织人物事件，显示出显明的政治倾向性。与五四时期的个人立场叙述不同，所持的是社会化、集体化的立足点。小说的叙述显示出个人化体验的缺失，更多以历史代言者的面目出现。《子夜》以社会剖析的视野来构架小说框架、组织人物事件，显示出49对“社会剖析小说”的不同评价：赞同者：高度评价茅盾小说的理性化倾向。认为茅盾作品注重人物的社会关系和人际关系，时代、历史已经不是简单的外在空间环境，而转化为作品的“大角色”。人物的喜怒哀乐、成败得失，都受制于环境，这是以理性精神烛照而产生的宏大严整的艺术结构。

对“社会剖析小说”的不同评价：50反对者：“社会剖析”的创作，主题先行，一味追求政治倾向的明晰性、反映生活的整体性，作品思想大于艺术。《子夜》是一部抽象观念加材料堆砌而成的社会文献，作品对社会生活的大规模描写，服从于先行的主题。是笨重而使人生畏、可读性较差、缺乏艺术魅力的“高级社会文件”。

反对者：“社会剖析”的创作，主题先行，一味追求政治倾向的明51《林家铺子》描写城镇经商业者的艰难。《春蚕》《秋收》《残冬》表现农村的衰败。这些作品背后都体现着社会分析的理性视野。茅盾将巴尔扎克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境描写与细腻的心理分析等相结合，开创了“社会剖析小说”范式，成为“左翼小说”公认的主流，自有其不可替代的文学史意义。

《林家铺子》描写城镇经商业者的艰难。《春蚕》《秋收》《残冬》52三、张天翼的小说创作张天翼（1906—1985）1931年加入左联，早期左翼文学的重要作家。小说创作以讽刺见长。三、张天翼的小说创作张天翼（1906—1985）53作为左翼文学家，张天翼推崇现实主义：我本来想造一座宝塔：象牙太贵，打算造个牛骨头之塔来充数。但牛骨头之塔造到什么地方？都市里有五卅惨案、三一八惨案的枪声。乡下有天灾人祸。无论躲到什么地方，总还是在这现实的世界里。这既已失败，只好从牛骨头之塔走出，想学习写写现实世界里的真正的事。作为左翼文学家，张天翼推崇现实主义：54张坚信文学作品应与外部社会环境紧密关联。在左联时期，主持过《十字街头》等刊物。尽管张将左翼的文艺观视为理所当然，其多数作品却能超越宣传的层次，达到讽刺人性卑贱和残忍的嘲弄效果。创作以讽刺见长，用最经济的描述和铺陈，以戏剧性的精确，敏捷地捕捉到角色的特征。张坚信文学作品应与外部社会环境紧密关联。在左联时期，主持过《55《二十一个》《仇恨》等作品是对残酷现实的速写，表达出一种骇人的现实。《仇恨》对被砍伤壮丁的描述：“这男子背上胸上给砍了七八刀，带血的红肉翻出到外面，几百万几千万蚂蚁堆在七八条刀伤上，堆在这些红色的槽里，用夹子啃着他的带血的肉……这男子可没死，让满坑满谷的蚂蚁啃着。”《二十一个》《仇恨》等作品是对残酷现实的速写，表达出一种骇人56“一个大个儿吸足了气对这男子身上吹，接着许多人都帮着吹。蚂蚁全乱窜起来，在这男子背上胸上翻着黑色的浪，像把一瓶黑墨水倒在清水里似地滚着。”“伤口像茶杯那么大小。成千累万的蛆在这红色的洞口里爬着，身上浴着浓血。紫红的血，淡黄的脓，给捣成了一片。灰布刚一解开，这些白胖的蛆虫害怕似的乱窜乱奔起来”“一个大个儿吸足了气对这男子身上吹，接着许多人都帮着吹。蚂蚁57张最好的小说，属于讽刺的范畴。《脊背与奶子》勾画了一个虚伪、肮脏、丑恶的长太爷族绅形象。惩罚任三嫂场面，揭露了那些道貌岸然的正人君子，实为“偷窥者”的真实面目。长太爷借维护任族面子和社会风气，满足着心中不可告人的偷窥欲与占有欲。张最好的小说，属于讽刺的范畴。58“唔，这种事情是丢我们先人的丑！我一定要整顿整顿这风气，给那些相信邪说的无耻之徒看看！……孝悌忠信，礼义廉耻一桩都不讲了，这还了得……淫奔——万恶淫为首，今天这万恶之首的……这万恶的……今天这……这还了得，丢尽任家族上的脸！……非严办不可！……跪下！”“唔，这种事情是丢我们先人的丑！我一定要整顿整顿这风气，给那59长太爷瞧着任三脱她的衣裤：她那野老公这么给她脱衣裤，抱她在手里的！长太爷的颧骨发了青……唔唔，呃呃，哼哼。长太爷额上的青筋瞧着瞧着高起来，脸发青。哼，这娼妇！就只让庄溪那野男人把她搂在手里！她不识抬举。他丢了面子。他把桌子拼命一拍，把全肚子里的气都叫了出来：“再重打！——结实打！”长太爷瞧着任三脱她的衣裤：她那野老公这么给她脱衣裤，抱她在手60作品在权势乡绅