花城版音乐七上第5单元黄梅戏《天仙配》选段《夫妻双双把家还》课件1

走进黄梅戏授课教师：朴善玉走进黄梅戏授课教师：朴善玉1花城版音乐七上第5单元黄梅戏《天仙配》选段《夫妻双双把家还》课件12黄梅戏的行当及角色黄梅戏的行当及角色3生生4小生

多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演时常执折扇。扮演的角色如：《罗帕记》的王科举、《春香闹学》的王金荣、《女驸马》的李兆廷、《天仙配》的董永等。

小生多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演时常执折扇5旦旦6

又称花旦，多扮演活泼、多情的少女或少妇，要求唱做并重，念白多用小白（安庆官话），声调脆嫩甜美，表演时常执手帕、扇子之类，舞动简单的巾帕花、扇子花。所扮演的角色如：《打猪草》中的陶金花、《游春》中的赵翠花、《小辞店》中的刘凤英等。演出整本大戏后，小旦行又细分出闺门旦及专演丫鬟的行当“捧托”。旦行是黄梅戏的主要行当，旧有“一旦挑一班”之说

小旦又称花旦，多扮演活泼、多情的少女或少妇，要求7

多扮演庄重、正派的成年妇女，重唱工，表演要求稳重大方。所扮演的角色如：《荞麦记》中的王三女、《罗帕记》中的陈赛金、《鱼网会母》的陈氏等。

正旦多扮演庄重、正派的成年妇女，重唱工，表演要求稳8老旦

扮演老年妇女。如《荞麦记》中的王夫人。*老旦扮演老年妇女。如《荞麦记》中的王夫人。*9丑丑10王小六小丑

分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行。在黄梅戏中，丑行比较受欢迎。为帮助演出，小丑常拿着一根七、八寸长的旱烟袋，老丑则拿着一根二、三尺长的长烟袋，插科打诨，调节演出气氛。扮演的角色如《打豆腐》中的王小六、《钓蛤蟆》中的杨三笑等。*王小六小丑分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行。在11唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为“四功”。“唱”，指的是唱腔。“念”指的是念白。唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲12黄梅戏之唱念黄梅戏之唱念13唱唱14

黄梅戏唱腔委婉清新，分花腔和平词两大类。黄梅戏唱腔委婉清新，分花腔和平词两大类。15花腔花腔16

花腔以演小戏为主，富有浓厚的生活气息和民歌风味，多用“衬词”如“呼舍”、“喂却”之类。花腔以演小戏为主，富有浓厚的生活气息和民歌风味，多用“衬17平词平词18

平词是正本戏中最主要的唱腔，常用于大段叙述，抒情，听起来委婉悠扬，代表作有“女驸马”“天仙配”等。平词是正本戏中最主要的唱腔，常用于大段叙述，抒情，听起来委19念白念白20

戏曲中由于行当的划分，各种行当的角色因人物身份、年龄以及性格之所异，在念白的体现上也就不同，大致可分为“小白”、“韵白”。

在黄梅戏的念白中，是以安庆方言语音而念台词。这种用方言念词的方式，生活气息浓郁、生动活泼，也是区别于其他曲种的重要因素之一。戏曲中由于行当的划分，各种行当的角色因人物身份、年21《女驸马》选段《女驸马》选段22花城版音乐七上第5单元黄梅戏《天仙配》选段《夫妻双双把家还》课件123黄梅戏之做打黄梅戏之做打24做功做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作，是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一。演员在塑造角色时，手.眼.身.步各有程式。髯口翎子（功）做功做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动25水袖（功）水袖（功）26打打是戏曲形体动作的另一个重要组成部分，是传统武术的舞蹈化，也是生活中格斗场面的高度艺术提炼。把子功小翻旋子打打是戏曲形体动作的另一个重要组成部分，是传统武术的舞蹈化，27花城版音乐七上第5单元黄梅戏《天仙配》选段《夫妻双双把家还》课件128花城版音乐七上第5单元黄梅戏《天仙配》选段《夫妻双双把家还》课件129花城版音乐七上第5单元黄梅戏《天仙配》选段《夫妻双双把家还》课件130

王妻：长子来看灯。王小六：他挤得头一伸。

王妻：矮子来看灯。王小六：他挤在人往里蹲。王妻：胖子来看灯。王小六：他挤得汗淋淋。王妻：瘦子来看灯。王小六：他挤成一把筋。

王妻：小孩子来看灯。王小六：他站也站不稳。王妻:老头儿来看灯。王小六:走起路来戳拐棍。王妻:这班灯观过了身，那厢又来一班灯。灯来了，看灯去，看灯去喽。王妻：长子来看灯。31花城版音乐七上第5单元黄梅戏《天仙配》选段《夫妻双双把家还》课件132的基本撒即可都不恐怖方式打发第三方士大夫阿萨德按时风高放火发给发的格式的广东省都是方式方式方式度过度过发的发的的基本撒即可都不恐怖方式打发第三方士大夫阿萨德按时风高放火33OK的十分肯定会说不够开放的时间快发红包国剧盛典冠军飞将啊所发生的方便的科级干部看电视吧高科技的设备科技发布十多年开放男可视对讲你疯了放到疯狂，饭，看过你的飞，给你，地方干部，密保卡价格不好看积分班上课的积分把控时代峻峰不看电视OK的十分肯定会说不够开放的时间快发红包国剧盛典冠军飞将啊所34走进黄梅戏授课教师：朴善玉走进黄梅戏授课教师：朴善玉35花城版音乐七上第5单元黄梅戏《天仙配》选段《夫妻双双把家还》课件136黄梅戏的行当及角色黄梅戏的行当及角色37生生38小生

多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演时常执折扇。扮演的角色如：《罗帕记》的王科举、《春香闹学》的王金荣、《女驸马》的李兆廷、《天仙配》的董永等。

小生多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演时常执折扇39旦旦40

又称花旦，多扮演活泼、多情的少女或少妇，要求唱做并重，念白多用小白（安庆官话），声调脆嫩甜美，表演时常执手帕、扇子之类，舞动简单的巾帕花、扇子花。所扮演的角色如：《打猪草》中的陶金花、《游春》中的赵翠花、《小辞店》中的刘凤英等。演出整本大戏后，小旦行又细分出闺门旦及专演丫鬟的行当“捧托”。旦行是黄梅戏的主要行当，旧有“一旦挑一班”之说

小旦又称花旦，多扮演活泼、多情的少女或少妇，要求41

多扮演庄重、正派的成年妇女，重唱工，表演要求稳重大方。所扮演的角色如：《荞麦记》中的王三女、《罗帕记》中的陈赛金、《鱼网会母》的陈氏等。

正旦多扮演庄重、正派的成年妇女，重唱工，表演要求稳42老旦

扮演老年妇女。如《荞麦记》中的王夫人。*老旦扮演老年妇女。如《荞麦记》中的王夫人。*43丑丑44王小六小丑

分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行。在黄梅戏中，丑行比较受欢迎。为帮助演出，小丑常拿着一根七、八寸长的旱烟袋，老丑则拿着一根二、三尺长的长烟袋，插科打诨，调节演出气氛。扮演的角色如《打豆腐》中的王小六、《钓蛤蟆》中的杨三笑等。*王小六小丑分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行。在45唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为“四功”。“唱”，指的是唱腔。“念”指的是念白。唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲46黄梅戏之唱念黄梅戏之唱念47唱唱48

黄梅戏唱腔委婉清新，分花腔和平词两大类。黄梅戏唱腔委婉清新，分花腔和平词两大类。49花腔花腔50

花腔以演小戏为主，富有浓厚的生活气息和民歌风味，多用“衬词”如“呼舍”、“喂却”之类。花腔以演小戏为主，富有浓厚的生活气息和民歌风味，多用“衬51平词平词52

平词是正本戏中最主要的唱腔，常用于大段叙述，抒情，听起来委婉悠扬，代表作有“女驸马”“天仙配”等。平词是正本戏中最主要的唱腔，常用于大段叙述，抒情，听起来委53念白念白54

戏曲中由于行当的划分，各种行当的角色因人物身份、年龄以及性格之所异，在念白的体现上也就不同，大致可分为“小白”、“韵白”。

在黄梅戏的念白中，是以安庆方言语音而念台词。这种用方言念词的方式，生活气息浓郁、生动活泼，也是区别于其他曲种的重要因素之一。戏曲中由于行当的划分，各种行当的角色因人物身份、年55《女驸马》选段《女驸马》选段56花城版音乐七上第5单元黄梅戏《天仙配》选段《夫妻双双把家还》课件157黄梅戏之做打黄梅戏之做打58做功做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作，是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一。演员在塑造角色时，手.眼.身.步各有程式。髯口翎子（功）做功做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动59水袖（功）水袖（功）60打打是戏曲形体动作的另一个重要组成部分，是传统武术的舞蹈化，也是生活中格斗场面的高度艺术提炼。把子功小翻旋子打打是戏曲形体动作的另一个重要组成部分，是传统武术的舞蹈化，61花城版音乐七上第5单元黄梅戏《天仙配》选段《夫妻双双把家还》课件162花城版音乐七上第5单元黄梅戏《天仙配》选段《夫妻双双把家还》课件163花城版音乐七上第5单元黄梅戏《天仙配》选段《夫妻双双把家还》课件164

王妻：长子来看灯。王小六：他挤得头一伸。

王妻：矮子来看灯。王小六：他挤在人往里蹲。王妻：胖子来看灯。王小六：他挤得汗淋淋。王妻：瘦子来看灯。王小六：他挤成一把筋。

王妻：小孩子来看灯。王小六：他站也站不稳。王妻:老头儿来看灯。王小六:走起路来戳拐棍。王妻:这班灯观过了身，那厢又来一班灯。灯来了，看灯去，看灯去喽。王妻：长子来看灯。65花城版音乐七上第5单元黄梅戏《天仙配》选段《夫妻双双把家还》课件166的基本撒