高考作文模拟写作：选择“三篇风格各异的高考满分作文中的一种模式”模仿写作

高考作文模拟写作：选择“三篇风格各异的高考满分作文中的一种模式”模仿写作文题阅读下面的材料，根据要求写一篇不少于800字的文章。（60分）作文课上，语文老师展示了三篇风格各异的高考满分作文。甲篇运用了标准的并列式结构，匀称美观；乙篇引经据典，文采四溢；丙篇语言质朴，感情真挚。老师说：这三篇满分作文各有千秋，都是经典，大家选择其中的一种模式进行模仿，成功非你莫属。如果选择，你会选择哪一种模式？或者，对老师的话，你有什么想法？请阐述你的看法和理由。要求选好角度，确定立意，明确文体，自拟标题，不要脱离材料内容及含意的范围作文。思路引导题目中，老师展示的三篇满分作文各自特点突出，因此能够脱颖而出，得到阅卷老师的青睐。于是，老师就向学生提出了“选择其中的一种模式进行模仿”的要求。老师的方法指导无疑是有道理的，因为有经典范例引路，“成功非你莫属”。但任何事情都不是绝对的，倘若静下心来仔细琢磨推敲，老师展示的三篇满分作文也未必盡善尽美，从历届高考作文的整体情况来看，这三篇作文的确还有很多值得商榷斟酌的地方。所以，只是一味模仿所谓优美的结构，极有可能本末倒置，未必可取。因此，如果从题目给出的任务“你会选择哪一种模式”权衡，可有如下立意：好结构成就好文章；彰显文采，让文章亮丽动人；用质朴和真情撼动读者的心灵。如果从提示语“或者，对老师的话，你有什么想法”发散思维，我们可以权衡利弊，综合考虑，可这样立意：集“三种优势”于一篇文章之中，既有好的结构，又文采飞扬、感情真挚，岂不成就了“大美”？孙正航三篇作文各有千秋，特点凸显，恰恰代表了高考作文必须具备的三大要素：结构、文采和情感。我认为，好的文章既离不开匀称美观的结构，亦离不开靓丽飞扬的文采，更离不开动人心扉的真情实感。千岩万壑巧布局，脉络清晰自宜人。吕本中在《释子》中写下了“恨君不似江楼月，南北东西。南北东西。只有相随无别离”的妙句，这重章复沓的结构，深得回环跌宕、一唱三叹之妙。“坎坎伐檀兮，置之河之干兮……坎坎伐辐兮，置之河之侧兮……”“坎坎伐轮兮，置之河之漘兮……”，《诗经》中的这首经典之作，在布局谋篇时，诗人巧设三个章节，采用回旋重沓、反复咏叹的手法，对不劳而食的剥削者进行无情的嘲骂，畅快淋漓，极富感染力。然而，过度刻板的形式亦会给文章带来生硬造作的瑕疵，如若只重形式而不注重文辞的雕琢润色，便只会如明清时期钳制人们思想、束缚知识创新的八股文一般，给人以呆滞僵化之感。所以，我们在追求结构整齐美的同时，还要追求遣词造句带来的文采美，使二者相映成趣，相得益彰。半幅金荃丽句，数行红豆新声。文采是丽字佳句连缀而成的雕栏飞檐，镂花绮户，为高楼增添诸多美感；引经据典或运用修辞巧施粉黛，则大可为文章提升“颜值”。“届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香”，寥寥数语，一个明眸皓齿、秀发如瀑、樱桃小嘴、美艳动人的娇女形象就呼之欲出。王勃写《滕王阁序》，凭借恰切的典故、优美的句式语惊四座，令人叹为观止。品读这些文字，给人以清露晨流、新桐初引的审美感受，真可謂赏心悦目，韵味无穷。然而，如若过于追求华丽辞藻而缺乏思想深度，则难逃“花瓶”之嫌，外观华美而腹中空空，终难打动人。一篇文章若没有真挚情感和意蕴，便会成为苏东坡曾批判的那样，“如演戏开场日，项臂各挂华丽珠宝的老妪一样”。因此，美文亦如美人，徒有窈窕的身段和姣好的容颜尚且不足，有内涵才有魅力。动人肺腑行乃远，文无真情总是空。为文者须知，文章真正打动人心的，是字句传达出的生活的真纯。走过那零雨其蒙的东山，千年之前征夫离乡时落下的热泪，正滴落在我们心上；儿时熟背“低头思故乡”，漂泊无依时才明了，那月色下的捣衣声，声声打在思乡的心上。战马嘶鸣，画眉深浅，离人泪，杨柳岸，尽是从生活点滴中窥得，是心灵的写照。生活是去年的新雪，只待我们报以满腔热情，著成感人肺腑的华章。试想，如若李密陈情无病呻吟，又怎能够触动读者心灵，令人情动神伤？毋庸赘言，作文的大美应是结构、文采与情感三位一体，三管齐下。只有这样，才能著成气势如虹的真纯之作，养眼、动情的妙语华章。点评毫不夸张地说，本文是一篇结构匀称、文采飞扬、审题精准、有思想深度的大美之作。文章亮点频出，读来养眼怡心。第一，主体的三个部分先用诗句引入，再举例进行阐释，布局美观，条理清晰。第二，讲究巧妙过渡，使文章上下顺承，浑然一体。在“结构”“文采”“情感”三部分之间用“然而”转折，自然转入下文的论证，做到“无缝连接”。第三，恰当地引用大量诗句，来装饰自己的作文，言简意赅，文采四溢，足见作者较为深厚的文化积淀。余倩裔三篇满分作文，或结构匀称优美，或文采斐然成章，或质朴平实真挚。在我看来，结构、文采固然重要，但真情实感才是文章制胜的法宝。洪应明先生曾在《菜根谭》中写道：“文章做到极处，无有他奇，只是恰好。”意思是说，一个人的文章达到了纯熟完美的最高境界，其中的遣词造句便没有什么奇异之处了，只是恰如其分地用文字将真情实感表达得淋漓尽致罢了。鲁迅先生弃医从文，虽非所谓科班出身，但其文章，似匕首，在茫茫黑夜里闪耀着光芒，直刺敌人的心脏，这利刃上满是他对敌人“横眉冷对”的憎恨之情。巴金先生在《随想录》中收录一篇《小狗包弟》，这位德高望重的老人，明明白白地敞开胸膛，逼自己直视当年对一只小狗的残忍，在字里行间低吟痛彻心扉的忏悔。申赋渔在《逝者如渡渡》中，冷静地将工业文明的屠杀史铺叙开来，而冷静中，是长跪不起的灵魂的悔过：“孤独的人类是可耻的……”平实的文字中往往是最狂野的海浪在翻滚。质朴平淡是一种文品。文章只求结构的匀称，便呆板暮气；只求文句的华美绮丽，又太过虚假匠气；但真情不会，谁会去嫌真情太过呢？这些“野老话家常”般的文章只是恰好，它们的质朴使文章情更深，意更浓，如此语朴情醇，何不动人？刘勰在《文心雕龙》中说：“登山则情满于山，观海则意溢于海。”为文亦如登山观海，全在一个“情”字。文以情动人，此言得之。君不见，史铁生用纯真乐观造就了《我与地坛》的震撼，季羡林用朴实的孝与爱酿成了《永久的悔》的沉痛，三毛用随性与淡泊抒写了《橄榄树》的轻灵……回望历史，古人亦如此。没有屈子胸怀国民的真情，何来“哀民生之多艰”的悲叹？没有李白“天生我材必有用”的自信，何来“我辈岂是蓬蒿人”的傲气？没有林则徐公正为国的正气，何来“岂因祸福避趋之”的壮辞？韩愈的《祭十二郎文》抒发生离死别之情，深沉真挚，悲哀凄楚。这些正是得力于作者将叙事、抒情完美地结合在一起，以事显情，融情于事，虽为平常琐事，只觉一片深情发自肺腑，感情的潮水喷涌而出，催人潸然泪下。情到深处，文章方能恰好，读者方能为其动容。文章洗尽铅华，不粉饰，不做作，才能清新脱俗，袒露出本心，让人觉出温度和脉搏来。倘若将真情架构在结构的雕琢和辞采的藻饰中，便太过沉冗繁杂。皮囊太重，心又怎会轻盈？真情又如何流露？用恰好的文字袒露真诚的心扉，文章既无他奇，也成极品了。点评本文开头在凝练、准确概述材料的基础上，引出自己的观点，做到有的放矢。接著，作者引用大量事