浅谈近场监听音箱

浅谈近场监听音箱胡山说到近场监听音箱，一般影音爱好者不太熟悉，浅谈近场监听音箱胡山说到近场监听音箱，一般影音爱好者不太熟悉，但对于专业音响技术工作者来说，是经常接触和应用的器材。真正的高保真。这是因为一般的家用音箱为了让音乐更好听，厂家在设计上对音色进行了一定的美化来讨好大家的耳朵，厂家称为音色调校，但音乐制作专业人士则称之为音染。这种美化对于欣赏音乐的发烧友可能是好事，有音染常常被看作是音箱的个性特征，因为这样就可能让放送的声音更加饱满，或是低音下潜更深、弹性更好等等，总之是要让声音更优美、更好听，这些也都是发烧友们所追求的。往往一些家用音箱具备的音色个性特征，就形成了发烧友所说的德国声、英国声、美国声等不同的声音风格。然而，对于音乐制作专业人士来说，这种音染是要严格避免的，如果这种家用音箱用作录音监听，有可能不足的低音听起来却已经足够，结果节目播放出来就是声音单薄无力、高频刺耳。反之，如果录音监听时用的音箱低音效果差，则会造成纸做的节目低音过量，放出的声音沉闷难听。什么是近场监听音箱？与一般家用音箱有何不同？近场监听音箱来组成家用音响系统？一、家用Hi-Fi音箱与专业监听音箱如何用我们在家里听音乐的音箱，大家称为Hi-Fi音箱。虽然Hi-Fi的原文是High-fidelity（即高保真度），但实际上家用Hi-Fi音箱并非212008年第11期①③ ②因此专业录音必须用专门的监听音箱，其基本特点就是对①③ ②因此专业录音必须用专门的监听音箱，其基本特点就是对声音没有任何修饰，没有音染，放送的声音非常干净、准确，不能用经过美化修饰的声音来“欺骗”你的耳朵。优秀的监听音箱还要求层次感好、声像定位优良，能够听出各声部的乐器摆位。动态应充足，声场要宽，能够表现大动态的声音而不能失真。解析度要好，要能够让录音师听出声音中的各种细节。二、专业音响系统的近场监听音箱1.监听音箱专业音响系统需要对工作情况进行监听。例如大型的扩音系统、公共广播系统、歌舞厅的音响系统、音乐厅和剧院的音响系统，以及专业的音乐制作系统的大型录音棚、录音室、混音制作室等，都需要一些音箱来监听系统的声音信号。当然录音师也常用监听耳机，但耳机的电缆会对使用者有一定的牵制和影响，而且耳机听音时的音场效果也与现场声音有较大的差异，音箱更接近真实的音场。这种用于专业音响系统中，对声音信号进行监听和鉴别的音箱就称为监听音箱。在一些公共广播系统和歌舞厅中，音响设备管理人员或调音师需要在音响控制室用监听音箱（或耳机）来监听设备的工作情况，这类监听音箱相对而言对性能的要求就不太高，公共广播系统中甚至可以用一般的家用音箱。而在音乐厅、歌剧院等对音质要求较高的扩音系统中，对监听音箱的性能要求就稍高一些。在专业音乐制作系统的大型录音棚、录音室、混音制作室等场合，对监听音箱的性能要求就非常高，一般的家用音箱（包括一些顶级的家用Hi-Fi音箱）大多不适合用作监听音箱。⑤④2.远场、⑤④2.远场、中场和近场监听音箱⑥近场监听音箱。不过，性能再好的监听音箱也不是万能的，因此不同类型的监听音箱都有不同的适应范围。所以，专业的录音工作室要使用大小不同的监听音箱，按照音箱摆放位置与录音师之间的距离，以及音箱的体积大小及用途，可分为远场、中场和近场三种监听音箱。很多情况下，录音棚控制室里三者都同时配有（图3）。三、近场监听音箱的技术性能和特点近场监听音箱（NearfieldMonitoringSpeaker）是专业录音制作系统中用得最多的监听音箱，也是录音师用来仔细监听制作成果的重要监听音箱，因此要求也较严格，大体说起来应该具备以下一些基本特性。1.声音干净、准确，不能有任何渲染从技术上讲，就是要求失真度很低、频率响应曲线平直，不能在某些频段上有明显的提升或衰减，还要求音箱的瞬态特性好，声音自然、准确、声音解析力高。瞬态特性可以用三维“瀑布图”（累积频谱衰减图）表示出来。2.指向特性好录音师进行调控操作时要在一定的范围内活动，不可能随时都正对监听音箱听音，因此要求偏离轴向听音时，频响曲线仍然保持与轴向频响特性相似的形状，保证调音师移动一定范围时，听到的声音也不会变差很多。在专业音乐制作系统的不同场合，所用的监听音箱也有些不同。在一些大型场所，需要有大型的远场监听音箱；而有些场合就需要中场监听音箱，如一些不太大的录音棚或较大的混音制作室；一些小型录音控制室或混音制作室，就需要近场监听音箱。图1、图2是录音室里的布局，控制台上有一对前些年在专业录音室里用得较多的雅马哈NS-10MSTUDIO“白盆”2008年第11期23⑧⑨⑦调节⑧⑨⑦调节旋钮和中音调节、房间控制、高音调节、低音调节，并在旋钮旁边提供了调节后的频谱曲线参考图。一般监听音箱还提供多种类型的信号输入接口，如XLR（卡侬插口）、大三芯、RCA（莲花插口）等。此外，还设置了较完善的保护功能，包括抗RF射频干扰滤波、输出电流限制保护、超温度保护、瞬时过载开关保护和次声滤波器等。以著名的真力（Genelec）8040A（图5，内部结构见图6）为例，来看看近场监听音箱的基本电声特性。这款体积仅350mm×237mm×223mm的小型监听音箱的价格高达16000余元，目前国内不少专业录音制作公司和广播、电视台都在使用。图7是其频响曲线，可以看出轴向频响曲线（图上标注0°线）相当平直，50Hz～20kHz的频响不均匀度在±2dB之间。偏离轴线时的频响特性差异也很小，偏离15°时基本没有明显的差别，不均匀度也能达到±2dB；偏离45°时，中、高频下降较多，达到－6dB～－8dB，也算是较好的水平；直到偏离60°时，频响曲线仍然保持与轴向频响特性相似的形状，这样就能保证录音师偏离音箱轴线时，听到的声音也不会变差很多。它的失真度也很低，在50Hz～100Hz范围内标称失真度小于2％，100Hz以上的失真度则小于0.5％。四、近场监听音箱的分类和实例关于近场监听音箱如何分类，目前似乎还没有统一的方法。这里就音响专业人士常常采取的方法来尝试进行分类，一般有三种。一是最常用的，以低音单元的口径分类。一般来说，低音单元的口径大的，音箱的体积也要大一些，其低频延伸就要好一些。同品牌监听音箱中，低音单元口径大的价格也高一些。二是以内置放大器来分，分为有源和无源监听音箱。目前大多数使用的近场监听音箱是内置了放大器的有源监听音箱。使用无源监听音箱，有时需要专门的放大器来推动。三是以有无数字信号输入接口来分，分为数字和模拟监3.完善的调节、补偿、保护功能和接口设置由于近场监听音箱在音响系统里的实际应用与一般家用音箱有很多差异，因此功能设置比家用音箱要完善得多。很多近场监听音箱都具备频率特性的均衡调节装置，如高音和低音的调节钮，甚至还有高中低音的调节装置，用于不同的工作环境对放音特性进行适当的修正，以达到理想的监听效果。有的还具备输入信号的衰减开关，以适应不同的输入信号电平。图4是雅马哈HS50M的调节旋钮和接口，有音量2007年第12期2007年第12期訛⑩訛听音箱。为了适应数字音频技术的发展，出现了内置数模转换器可以直接输入数字信号的监听音箱，这样就能够“原汁原味”地监听到数码音频设备的输出信号。1.有源近场监听音箱目前，国内录音棚、录音室或广播、电视台的播控间里大多使用有源近场监听音箱，下面就举几例介绍。（1）雅马哈MSP7STUDIO外形见图8图9，这是目前录音室应用较多的雅马哈MSP系列有源监听音箱里的一种型号，参考售价为960元一对。此音箱采用了电子分频的双放大器驱动设计（这也是很多近场监听音箱采用的设计），6.5英寸纸盆低音单元和1英寸球顶高音单元的分频点为2.5kHz；驱动低音单元的放大器输出功率为80W（THD=0.02%，负载4Ω），驱动高音单元的放大器输出功率为50W（THD=0.02%，负载4Ω），信噪比优于99dB。声压输出达106dB。采用XLR平衡输入端子，能够避免杂散电磁场的干扰。外形尺寸是218mm×235mm×330mm(长×宽×高)，重约12.2kg。据专业人士介绍，它的动态很好，声场宽广，表现力丰富，大气而不夸张，是一款属于声音比较“辉煌”的一类近场监听音箱，其音色特征也有点相似于雅马哈经典的NS-10M“白盆”监听音箱。较适合专业音乐工作室编曲时监听使用，也适合专业录音棚录音、混音作近场监听用。如果对监听的要求较高，还有必要搭配中场监听音箱作为参照和对比听音。（2）真力8040A前面已作了简要介绍了，这里再补充一些该音箱（图5）的设计和制作特点。8040A也是二分频双功放驱动，性能可与很多其他品牌的大型监听音箱媲美，但其结构较紧凑，特别适和空间受限的环境。精巧的结构设计、流线型优化的导向孔设计，使低音清晰度表现较好，无压缩及导向孔噪音。此音箱采用了真力的指向性控制波导技术（DCW技术）和最低衍射箱体技术（MDE技术），箱体的圆滑边缘和略微弯曲的正面和侧面外形设计，能获得异常宽广、平坦的轴向和偏离轴向的频率响应。具有较好的声像定位特性，还能在最大程度上减少听音的疲劳感。不过，据用过的专业人士介绍，它在高频和低频段还是有一点点渲染，如果熟悉了它的音色特征，并适当调节高低音均衡，就能避免调音时出现高频和低频方面的缺欠。（3）丹拿BM6A丹拿的多种监听音箱在专业音响工程领域都有很高的知名度，BM6A（图10）曾获得2007年的TEC大奖，现已成为录音棚、家庭录音室、音频工作站、广播与电视控制室使用的新一代监听音箱（图11）。采用两路功放分别驱动6.9英寸低音单元和1.1英寸软球顶高2008年第11期25訛 訛訛音单元，訛 訛訛音单元，高音放大器的输出功率为50W，低音放大器的输出功率为100W。音箱内置低通、高通和带通滤波器，并具备较完善的保护功能。BM6A的频率响应达到40Hz～21kHz（±3dB），重10.5kg。它的音色均衡、平顺、自然，较适合音乐和语言的监听、混音制作、电台录音室和转播车、编辑机房、录音棚和试听室等场合使用。参考售价为每对24000元。2.无源近场监听音箱早期的近场监听音箱大多是无源音箱，最著名的包括雅马哈NS-10M、BBC专用监听音箱LS3/5A等。目前还在专业录音领域里应用的，除了少数雅马哈NS-10M，还有较新的丹拿BM5和BM6等型号以及少量其他品牌产品。LS3/5A在上世纪末已停产，目前少有用在专业领域，只有少量被发烧友收藏和使用。雅马哈NS-10M也已停产，但在发烧友和专业人士里仍然很受推崇。（1）雅马哈NS-10M“白盆”音箱该音箱有横竖两种摆放形式单元为18cm的锥盆扬声器，据说振膜采用特别的树心纤维制作，这种纸盆具有较好的内部阻尼和良好的发声特性，声音非常纯净。高音单元是35mm软球顶扬声器，分频点为2kHz，灵敏度90dB/1W/1m，频响60Hz～20kHz，额定阻抗8Ω。据爱好者介绍，此音箱的声音较明亮清晰，但并不吵人，低频也较清晰，延伸较好，低音显得较沉但不拖泥带水，能真实还原音乐的原貌。与著名的LS3/5A相比，高频更清丽一些，中频也较纯净；LS3/5A的高频虽显顺滑，但亮度不如“白盆”，中频显得特别圆润，但整体音色显得有点暗淡。最主要的区别是LS3/5A的灵敏度较低，仅有83dB（NS-10M为90dB），阻抗为11Ω，推动起来就比NS-10M困难。目前“白盆”的新品已不容易买到，二手货在网上可以买到，参考售价为2800元，但网购有点让人担心质量不能得到保证。图14是它的一种应用情况。（2）丹拿BM5和BM6丹拿的BM系列既有带放大器的有源音箱，也有不带放大器的无源型号品，BM5（图15）和BM6（图10）就是无源型，对应的有源音箱就是BM5A和BM6A等型号。BM5和BM6采用的单元基本相似，包括一个17.5cm掺硅酸镁的聚丙烯锥盆振膜、75mm大口径音圈的优质低音单元和一个采用强力钕铁硼磁钢的28mmESOTEC软球顶高音单元。两个型号的具体参数有一点差异，如BM6的体积稍大一些，电气性能方面也不太一样：BM5的分频点为4.5kHz，BM6为3.1kHz；BM5频响为55Hz～29kHz，灵敏度为87dB（2.83V/1m）；BM6的放音频响为43Hz～20kHz（±3dB），灵敏度为86dB。最大峰值声压可达126dB（1m）。BM5和BM6都较适合音乐和语言的监听、混音、电台录音室监听，转播车、编辑机房、后期制作工作室、录音棚及审听室等场合使用。3.带数字接口的近场监听音箱（图12、图13），二分频设计，低音2007年第12期訛訛訛频器和过载保护电路等，采用2007年第12期訛訛訛频器和过载保护电路等，采用了一个13cm低频单元和19mm金属球顶高频单元，频响55Hz～21kHz。8130A为磁屏蔽设计，可以保护显示器不受干扰。备有自动检测输入音频信号类型的电路，使用时只需要接入数字或模拟音频信号，8130A会自动检测输入信号类型并开始工作。（2）罗兰DS-30罗兰（Roland）的DS-30是一款小型数字监听音箱（图17、图18），据说是为罗兰的多种数字音频设备配套。内置24bit/96kHz的DAC，有光纤和同轴数字输入接口，还有一个同轴数字输出接口，能够方便地与多种数字音频设备连接。音箱采用一个12cm聚丙烯锥盆低音单元和一个25mm高音单元，均为防磁设计，低音和高音通道分别由一个20W放大器和10W放大器驱动，分频点2.5kHz，频响78Hz～20kHz，具备高音和低音微调，可以对低音的80Hz作±3dB调节和对高音10kHz作+3dB微调。它适合较小的环境，声音清晰自然，音色均衡、纯净。价格也不太高，参考售价为2400元。（3）M-AuidoEX66M-AuidoEX66（图19）是一款双低音单元“哑铃式”参考售价为10000元。采用两个6结构的近场监听音箱，（1）真力8130A8130A（见图16）是具备数模转换功能的小型数字监听音箱，内置的数字音频接口电路由数字音频接收电路和数模转换器组成，可接收29kHz～200kHz采样率24bitAES/EBU标准信号。外形小巧紧凑，适于较小空间环境。8130A也采用了真力开发的DCW和MDE技术，不仅具有较好的指向性，还能改善频响和减小箱体边缘的衍射效应。采用独特的压铸铝材料，使箱体具有较好的强度和降低箱体共振，从而获得更为理想的箱体阻尼特性。还配备了一个箱体减震隔离底座，可以调整音箱的俯仰角度，使声轴指向正确的听音位置，其隔离作用避免了将不必要的震动传导至调音台或摆放的其他设备。音箱内置功放、电子分2008年第11期27訛 訛訛全能够胜任。很多资深发烧友在用了许多不同风格的高保真家用音箱后訛 訛訛全能够胜任。很多资深发烧友在用了许多不同风格的高保真家用音箱后，最终都会转而喜欢近场监听音箱。这是因为很多家用音箱虽然听起来声音较优美，讨好耳朵，但听久了会让人感到有点腻烦。再有就是，许多家用音箱由于具有一定的“个性”，因此并不能适应所有类型音乐节目的播放，例如不少高级音箱适合播放古典音乐，但不太适合现代音乐。而能够原汁原味重放音乐的监听音箱，就能够适应多种类型的音乐节目播放。实际上不少发烧友感觉较“耐听”的高保真音箱，实际上大多是性能接近监听音箱的家用音箱。1.使用无源近场监听音箱近场监听音箱用于音乐欣赏最典型的例子就是LS3/5a。这款小音箱是由BBC提供设计资料，由专业音箱厂制造（包括Rogers乐爵士、Harbeth雨后初晴、Spendor思奔达、KEF英寸低音单元扬声器和1英寸钛合金球顶高音单元，频响37Hz～22kHz（+0/-3dB），不均匀度为±0.5dB的频响达50Hz～19kHz。据称采用了MTM建筑声学补偿设计，可以减少房间反射，具有宽阔的皇帝位，有助于放音时声像定位精度提升。此音箱具备S/PDIF和AEX/EBU数字输入接口，最高支持24bit/96kHz取样，内部数字电路采用32bit，因此处理的精度非常高，加上内置PLL锁相环和低时基抖动的时钟转换电路，能够达到很高的转换输出音质。还设置有软压限电路，防止过载削波失真。音箱还设有精准刻度的音量和输入灵敏度控制，调节音量和输入灵敏度都很方便直观。在频率特性调节方面，设置了高频滚降衰减和提升开关，还有中频等都先后为BBC制造LS3/5a音箱或扬声器单元）。这是早期专为监听广播节目设计的近场监听音箱，后来有爱好者发现它的声音真实、自然，特别适合人声、弦乐节目，而且耐听。LS3/5a问世已有30多年，仍然被一些资深发烧友采用，可谓长盛不衰。实际上LS3/5a主要是为人声语言监听以及当年的开盘式磁带录音机录制的节目监听所设计，实际测试其性能，早期的LS3/5a频响曲线的中段非常平坦、失真度也较低，但频响并不宽阔，高低频延伸都有限，瞬态响应也不如近期的近场监听音箱。还有一个例子就是雅马哈NS-10M，这也是很多发烧友钟情的一款无源近场监听音箱。其音色平淡、清雅，声音自然，特别适于欣赏男女声演唱和小提琴、二胡等乐器独奏音乐，无论古典名曲还是现代音乐均能流畅演绎。相比LS3/调整开关和低频切除开关（可选37Hz、80Hz和100Hz）。保护功能也十分齐全，包括RF射频干扰滤波、输出电流限制、超温度保护、瞬时过载开关保护和次声滤波器等，一应俱全。五、用近场监听音箱欣赏音乐音响爱好者较关心的近场监听音箱是否适合家庭音乐欣赏？关于这点，我们可以通过一些实例来说明，这种音箱完5A，它的频响延伸更好，瞬态响应也较好，适应范围更宽。近年来发烧友也对丹拿BM5和BM6等无源监听音箱感兴趣，2007年第12期訛 訛訛了环形变压器以及9组稳压电源来供给不同类型电路，2007年第12期訛 訛訛了环形变压器以及9组稳压电源来供给不同类型电路，还有消除时基抖动的锁相环时钟电路、24比特数码滤波器等。这台CD机的声音较优美、明快，播放音乐的细节也相当清楚，故与AE22音箱匹配能够真实地传达音乐的韵味和演奏的精髓。这套系统还配置了一台Cyrus的Prevs2前级放大器（图23、图24），应用了Cyrus的VirtualServo（虚拟伺服）2代技术，这也是所有Cyrus放大器中使用的最新前级放大技术。据介绍这一技术是在信号通道中使用了比传统设计更少的电容，可以保证电路相位特性的准确，使声音的细节能够完整只是价格相对较高，性价比不太好。2.使用有源近场监听音箱也有爱好者采用有源近场监听音箱来欣赏音乐，只一个音源设备，系统非常简单，由于不需要功率放大器，也节省了开支。但这种简洁型系统用起来可能不太方便，因为这类音箱往往不能进行音源选择和切换，而且播放操作时可能与一般音响器材有一些不同，有很多调控键钮是设在音箱背面，用起来不太方便。若要用有源近场监听音箱来组成一套功能较实用、使用也方便的家用音响系统，也需要配适当的音源设备和前级放大器等器材。下面介绍由著名的《WhatHi-Fi？》杂