中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析

中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析一、宋初三体“三体代兴”：宋初诗坛，承袭晚唐五代余风，有所谓宋初三体之说。1、“白体”“白体”是宋初效法白居易而形成的一种诗风，代表作家有王禹偁、李昉、徐铉，主要效法白诗的“非求宫律高，不务文字奇”的写实传统，诗风平易浅切。是“白体”诗人中成就最高者，承白诗的现实传统，关注民间，诗风平易流畅，并带有议论化和散文化的特点，代表作《村行》，被誉为“独开有宋风气”。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析村行马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟馀忽惆怅？村桥原树似吾乡。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析2、晚唐体与白体同时存在，因师法晚唐诗人贾岛、姚合而得名。这派诗人多为山林隐士和僧人，主要作家有林逋、潘阆、魏野以及惠崇为代表的“九僧”。他们长于五言近体，多就眼前景物抒写山林之趣，题材狭窄，但风格清新秀雅。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析山园小梅众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析简析：此诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析3、西昆体西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派。因杨亿编辑的《西昆酬唱集》得名，推崇李商隐，辞藻华丽，讲究用典，但缺乏深刻的思想内容与鲜明的时代精神。代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。欧阳修说：“盖自杨刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体”。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析西昆体的主要题材和艺术特征：主要题材：1、怀古咏；2、咏物诗；3、描写流连光景的生活内容的诗。艺术特征：对仗工稳，整饬典丽。缺陷：题材范围狭窄，缺乏时代气息；诗歌艺术缺乏自立精神。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析二、欧阳修和苏舜钦、梅尧臣的变革一变审美理想二变题材取向三变创作方法三个方面奠定了宋诗的基本格调。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析三人各成一家：欧诗清丽婉转，《戏答元珍》是代表作；梅诗闲适平淡，著名的如《鲁山山行》；苏诗豪迈奔放，《淮中晚泊犊头》意境阔大。三人中梅尧臣的成就和影响最大，被称为宋诗开山之师。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析戏答元珍春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不需嗟。诗的开头二句将写意与写实巧妙结合，中间二联极力渲染春寒料峭下的勃勃生机，也流露出病中离乡索居的感慨。然而诗人并不悲观，在诗的结尾他坦然表白：我们虽然曾经在繁花似锦的西京洛阳作客，即使眼前这些野花开得晚些，也无需嗟叹——这既是对朋友元珍的安慰，也是对自己的宽解。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析鲁山山行适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许，云外一声鸡。颔联的妙处；动中有静的手法。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析淮中晚泊犊头春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析三、王安石和苏轼的开拓经过百余年的孕育和欧阳修等人的革新，到神宗、哲宗二朝（习惯上以哲宗的年号“元祐”来指称），宋诗进入了全盛的发展时期，与“唐音”并称的“宋调”，即宋诗不同于唐诗的时代特色最终凝定确立。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析1、王安石的诗歌以56岁退居江宁为界，分成前后两期：前期诗歌包括政治诗、抒情诗和咏史诗，具有浓厚的政治色彩，风格直截刻露。如《河北民》、《明妃曲》等。后期创作大量写景抒情的绝句，虽在内容上不似前期的气势磅礴，但艺术上更臻于成熟，世称“王荆公体”。如《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》等。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析“荆公体”：主要是指王安石后期的诗歌风格。其后期诗歌，尤以绝句最高，体现了向唐诗回归的迹象，往往继承杜甫“晚节渐于诗律细”之精神，描写细致，言辞精巧，韵味隽永。又为初步形成宋诗特色作出贡献，对后来黄庭坚、杨万里等人的影响颇大。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析明妃曲明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓角垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆；君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。《明妃曲》是咏昭君最好的诗，好在立意新。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析2、苏轼的诗歌苏轼的思想个性：儒、道、佛的融合，执着于人生而又超然物外：A、儒家固穷的坚毅精神；B、老庄轻视有限时空和物质环境的超越态度；C、禅宗以平常心对待一切变故的观念。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析苏轼诗歌的主要内容：A、对现实的批判干预，如《荔枝叹》；B、对自然的体悟抒怀，如《游金山寺》、《饮湖上初晴后雨》；C、对人生的感悟思考，如《和子由渑池怀旧》。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析

和子由渑池怀旧

人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。通达人生观的艺术再现；善用比喻；语言平易流畅。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析苏轼诗歌艺术风格：A、以文为诗，散文化，议论化。B、擅长使用比喻，前无古人。C、由实景想象出虚景，善于无中生有，不断展开不断深入。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析四、黄庭坚与江西诗派1、黄庭坚的诗歌主张与成就黄庭坚，字鲁直，号山谷道人、涪翁，江西人，有《山谷集》。宋诗史上一位开宗立派、影响深远的大家。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析黄庭坚的诗论：A、论诗以杜甫为宗，以学杜来反对西昆体。B、主张去陈反俗，积极创新。“文章最忌随人后”、“自成一家始逼真”。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析C、以才学为诗，提倡“无一字无来处”，并把学诗的具体路径概括为两种方法。夺胎换骨：模拟前人的诗意时，要改换成自己的语言或有所引申发展。点铁成金：取前人之“陈言”时，必须重新熔铸，使之在自己的诗歌中获得新的意蕴。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析“山谷体”：生新瘦硬第一，善于点化前人的诗意或诗句，善于使事用典。第二、在声律方面，好用拗句，喜押险韵。第三、重视炼字造句，去陈反俗，务新求奇。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析寄黄几复我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。这首诗体现了黄庭坚诗歌的主要特点：善于用典，时有跳脱，无一字无来处，但又明白晓畅，有意用拗句，生新瘦硬。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析2、江西诗派：北宋后期以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。因吕本中作《江西诗社宗派图》而得名。尊黄庭坚为诗派之祖，下列25人。他们在题材取向和风格倾向上比较接近，都以黄庭坚的诗歌理论为指导思想，主张以杜甫为宗，但过分强调技巧，讲究章法句法，喜用拗句拗律，形成一种奇峭艰涩、瘦硬生新的诗风。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析江西诗派的“一祖三宗”:宋末元初方回《瀛奎律髓》倡“一祖三宗”之说，以杜甫为江西诗派的祖师，而把黄庭坚、陈师道、陈与义算作三大宗师。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析五、南宋中兴“四大家”的超越1、中兴四大诗人：南宋诗人陆游、范成大、杨万里、尤袤的并称。他们早年的诗歌受江西诗派的影响较大，缺乏个性。后来另辟蹊径，各有创新，使宋代诗歌出现了新的转机，得以“中兴”，并为时人所推崇，故有此称。四人中陆游的成就最高，范成大、杨万里次之。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析2、诚斋体：杨万里号诚斋，其诗摆脱前人藩篱，形成自己的独特风格，被人称为“诚斋体”。诚斋体的取材主要是自然景物，特点是想象丰富新奇，语言自然活泼，富有幽默诙谐的妙趣。它把江西诗派的师法古人、艰涩奇峭变为师法自然、自然平易，在创作方向上是对江西诗派的一个变革。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析3、范成大的诗歌A、关心国事。如使金纪行诗七十二首；B、感念民生涂炭。如《催租行》、《后催租行》；C、田园诗。如《四时田园杂兴》六十首。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析4、中兴之冠——陆游诗陆游，字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。陆游现存诗歌9400多首，是宋代留存作品最多的诗人，是南宋爱国诗人的杰出代表。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析陆游何以为“中兴之冠”？力量足以驱使，才思足以发越寤寐不忘中原，词情悲壮中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析力量足以驱使，才思足以发越：指其诗具有广泛的题材、多样化的风格和老练的技巧。“放翁诗之宏肆，自从戎巴蜀，而境界又一变。”（赵翼《瓯北诗话》）“早年拘泥，中年放肆，晚年平淡。”（赵翼《瓯北诗话》）中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析陆诗的题材内容：A、抗敌复国，是最重要的主题。如《山关月》、《书愤》等。B、写景咏物，表达隐逸情趣。如《临安春雨初霁》、《游山西村》等。C、表达爱情。如《沈园》二首。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析寤寐不忘中原，词情悲壮：指陆诗始终表现出一种激烈而深沉的民族情感，体现了强烈的爱国主义精神。陆游的爱国诗：A、抒发杀敌报国、收复中原的雄心壮志。B、揭露谴责投降派的妥协退让政策。C、抒发壮志难酬的悲愤。中国古代文学史唐宋文学宋诗剖析陆游诗歌的艺术成就：A、陆诗的艺术风格是雄浑奔放，气象开阔，凝重沉郁，感情热烈，同时又清新明丽，疏朗自然。B、兼有现实主义和浪漫主义两种特征。C、在诗歌体裁方面，各体皆工。七言→七古、七律和七绝→七律