静物油画绣稿设计实例图解_第1页
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文档简介

“绣稿设计（油画）”培训——油画静物《呈态》之“痕”创作过程

作品的构思

创作灵感来自于建筑工地被遗弃的工作手套，一副崭新的手套自被建筑工人带上那一刻起，注定了以它的旧破遗弃去见证高楼的诞生。作品针对湘绣刺绣针法和色彩搭配的特点，采用了写实的手法进行创作，暖色调的运用，象征着一种生机盎然的呈态（图1）。图1构图起稿

采用俯视的构图，在展现出手套的完整轮廓的同时，可以很好的与背景想融合，突出创作构思的立意，点出主题（图2）。

图2起稿（单色素描）

起稿的顺序还是要尊重自己的绘画习惯进行，做到心中有数。一般的程序还是以铅笔绘制比较精确的造型轮廓，标好素描关系的大体明暗层次（图3）。图3起稿构图（单色素描）

选择熟褐颜料铺画面素描关系。用较多的松节油稀释熟褐颜料，然后在先前勾勒好的铅笔稿上画出比较准确的单色素描稿，表现好基本的层次、体积和主次关系（图4）。图4主体塑造刻画

从主体开始进行塑造，依照素描关系的形、体积、明暗关系等要素，对手套进行准确的刻画，做到细节上的精彩周到。这个阶段还是以单色制作为主，至于画面丰富的色彩关系，要靠后面的不断“罩染”去丰富和完善（图5）。图5色彩罩染（1）（先暖色后冷色）

待单色素描稿画好、颜色基本干燥后，开始用单一的透明暖色色彩进行罩染。罩染的次数和色彩效果视画面要求而定。罩染时的调色：采用调色油+松节油（6：4）的混合媒介剂进行调和（图6）。图6色彩罩染（2）

遵循“先暖后冷”的用色规律对画面进行多次反复罩染（图7）。注意事项：1）罩染时，笔上的颜色要薄，油要少；2）每次罩染时，均待上一遍的罩染基本干后（80%左右）再进行罩染，否则颜色易脏。图7色彩罩染（3）在进行数遍的罩染后，画面的素描关系会变弱，因此要不断用重色加强画面的素描关系和体积关系，同时还要注意调整画面的基本主次和虚实关系（图8）。图8画面的调整

当前面的罩染阶段做到基本满意后，即可以依照最初的创作意境，对画面的整体

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