声情并茂-押韵与平仄

千言万语总关“音”第四节声情并茂

押韵与平仄1押韵2

押韵要点：把两个以上韵平相同或相近的字放在诗句的同一位置上，使声音和谐悦耳，这种情况叫做押韵（压韵）。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。

押韵的“韵”与韵母的不同押韵的“韵”与“韵母”不完全相同，凡韵腹相同或相近的（如果有韵尾，韵尾也要相同），都属于同一个“韵”。就是说韵头可以不管，只要韵腹、韵尾相同都算同一个韵。

什么是押韵？3押韵之作用有二：（一）将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。（二）便于记忆，诗之有韵，使人读之琅琅上口。即使篇幅较长，亦易于完成背诵也。4二、押韵的几种方式：

1、全韵整篇中，每一个标点符号前的字，押的都是同样的韵。

5雪月江山夜登泰山

不由忆当年，两不见，前程暗淡，雄心依然。如今有你在身边，何畏山高路远。早知道征途多险，但能潇洒迎艰难。最是你给我这勇敢，用笑颜，永相伴。趁着朝阳霞正灿，踏层岩，立即登攀，豪情怀间。笑看一路荆棘遍，与你互励互挽。纵有云遮住望眼，此心矢志仍向前。待携手共进至顶巅，仰蓝天，俯江山。6你姓啥，我姓马。叫什么？马大哈。多大了，三十啦！干啥的？蹦爆米花。

你姓啥，我姓贾。叫什么？贾桂花。多大了，二十八！干啥的？烤地瓜。7吃不着葡萄说葡萄酸，踢不好足球说球不圆，

射不进球门说门太扁，赢不了对手说心太软。

去南方踢球说天太暖，去北方踢球说地太寒，

去东方踢球说菜太咸，去西方踢球说饭太甜。

看球的多了说心里烦，看球的少了说情绪懒，

记者们来了说别添乱，老板们来了说快给钱。

冲不出亚洲说地有坎，去不了巴黎说路太远，

批评起球员说尽弱点，批评起球迷说根太浅。

中国足球

8

2、篇韵全篇的相应句子的最后一字押的是同一个韵。9南山乐坛姊妹花，父母眼中两福娃。轻拢慢捻抹复挑，玩转古筝与琵琶。高山流水如仙乐，强强联手顶呱呱。新春佳节奏新曲，万事如意喜唰唰。音乐老师王建玲10

春天的小雨总是给恋爱的人带来欣喜/i/朦胧的雨雾里/i/有一把小花伞下是我与你/i/我俩久久地偎依/i/看那晶莹的雨珠儿润湿草地/i/静静地呼吸/i/醉人的气息/i/这一刻我的感觉是那么得细腻/i/仿佛周围的一切一切都含有诗情都富有画意/i/我轻轻地闭上了眼睛用心去捉摸春雨的旖旎/i/却在不觉中融化了微笑的我在你怀里/i/11

春风轻轻吹过我的身旁/ang/你说你闻到了一生眷恋的清清发香/ang/

春风轻轻吹过我的身旁/ang/你说你看到了温馨梦中的那片粉红衣裳/ang/

春风轻轻吹过我的身旁/ang/我说若到了我出嫁的那天就让这满山的花开作我带去的嫁妆/ang/

春风轻轻吹过我的身旁/ang/你说若到了我出嫁的那天我就是最美的花朵我就是你的新娘/ang/123、段韵，即每一段或几段押同样的韵。

轻轻的我走了正如我轻轻的来/ai/我轻轻的招手作别西天的云彩/ai/

那河畔的金柳是夕阳中的新娘/ang/波光里的艳影在我的心头荡漾/ang/

软泥上的青荇油油的在水底招摇/ao/在康河的柔波里我甘心做一条水草/ao/134、句韵，这种只限于古体词。

虞美人春花秋月何时了/ao/，往事知多少/ao/。小楼昨夜又东风/eng/，故国不堪回首月明中/ong/。雕栏玉砌应犹在/ai/，只是朱颜改/ai/。问君能有几多愁/ou/，恰似一江春水向东流。/iu/。14古诗的押韵登鹳雀楼王之涣白日依山尽，黄河入海流欲穷千里目，更上一层楼

登黄鹤楼崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。15律诗每首四联，依次称为“首联”、“颔联”、“颈联”、“尾联”。

每联的上句叫“出句”，下句叫“对句”。

律诗16体悟鉴赏学习怎样体会诗歌的声韵节奏?第一，看押韵。所谓的押韵,就是韵脚的字必须是同韵。

注：绝句如何押韵：(1).第一句可押可不押，以押韵的居多。(2).第二句和第四句则一定要押韵，而且一般押平声韵，一韵到底，中间不能换韵。(3).第三句的最后一个字限用仄声字。山行

［唐］杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。春晓

［唐］

孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少！

xiăoniăoshăoxiájiāhuā17体悟鉴赏学习怎样体会诗歌的声韵节奏?第一，看押韵。所谓的押韵,就是韵脚的字必须是同韵。

注：律诗如何押韵：(1).第一句可押韵可不押韵：若押韵可押邻韵；若不押韵时，限用仄声字.(2).律诗的偶数句一定要押韵,而且一般押平声韵,一韵到底,不能换韵.(3).除首句外的奇数句,最后一个字限用仄声字。(4).用韵的字在诗中不能重复出现.(5).每首在规定的位置都有对仗（对仗一般用在颔联和颈联）山居秋暝

［唐］王维①空山新雨后，②天气晚来秋。

③明月松间照，④清泉石上流。

⑤竹喧归浣女，⑥莲动下渔舟。

⑦随意春芳歇，⑧王孙自可留。qiūliúzhōuliú18

一岁出场亮相，十岁天天向上，二十岁远大理想，三十岁基本定向，四十岁处处吃香，五十岁奋发图强，六十岁告老还乡，七十岁打打麻将，八十岁晒晒太阳，九十岁躺在床上，一百岁挂在墙上。19一盏离愁孤单伫立在窗口

我在门后假装你人还没走

旧地如重游月圆更寂寞

夜半清醒的烛火不忍苛责我

一壶漂泊浪迹天涯难入喉

你走之后酒暖回忆思念瘦

水向东流时间怎么偷

花开就一次成熟我却错过

《东风破》谁在用琵琶弹奏一曲东风破岁月在墙上剥落看见小时候犹记得那年我们都还很年幼而如今琴声幽幽我的等候你没听过谁在用琵琶弹奏一曲东风破枫叶将故事染色结局我看透篱笆外的古道我牵着你走过荒烟蔓草的年头就连分手都很沉默

20平仄21平仄平，就是平声，仄，就是上、去、入三声。

五言诗的平仄可以构成两联：“仄仄平平仄，平平仄仄平”和“平平平仄仄，仄仄仄平平”。由这两联可以构成五律的四种平仄格式，其中两种是基本格式。

七律是五律的扩展，办法是在五律的前面加上两字头，仄前加平，平前加仄。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄仄平平平平仄仄仄仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄平平平平仄仄22五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。即：

仄仄平平仄，(仄起仄收)

平平仄仄平；(平起平收)

平平平仄仄，(平起仄收)

仄仄仄平平。(仄起平收)

诗歌中的平仄格式(五言)23春望国破山河在,城春草木深.

仄仄平平仄,平平仄仄平感时花溅泪,恨别鸟惊心.平平平仄仄,仄仄仄平平烽火连三月,家书抵万金.仄仄平平仄,平平仄仄平白头搔更短,浑欲不胜簪.平平平仄仄,仄仄仄平平24平仄格式五言诗平起格平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平律诗重复一遍即可仄起格仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平25诗歌中的平仄格式(七言)七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，由这两联的错综变化，可以换成七律的四种格式。即：

平平仄仄平平仄，(平起仄收)

仄仄平平仄仄平。(仄起平收)

仄仄平平平仄仄，(仄起仄收)

平平仄仄仄平平。(平起平收)26七言诗平起格仄起格平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平规律只要在五律前头加上两字即可，仄前加平，平前加仄．27第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。（律诗、绝句的平仄，关键在于二四六字（五言二四字）的安排。）对于五言来说，则是“一三不论，二四分明”。五言第五句，七言第七字，自然是要求分明的。这口诀只适用于通常格式。一三五不论，二四六分明

28一、一句之内平仄相间。即二四六字的平仄要彼此不同。如果二字仄，四字必平，六字必仄，以相区隔。例如李白的《下江陵》首句“朝辞白帝彩云间”，二四六字为平仄平。韦庄的《台城》，首句“江雨霏霏江草齐”二四六字为仄平仄。这种平仄相间的规律是必须遵守的。29二、一联之内平仄相反。上句与下句叫一联。拿绝句来讲一、二句是一联；三、四句是另一联。上下句之间的平仄必须相反。即二四六字的平仄必须相反。如李诗二句之“千里江陵一日还”，韦诗二句之“六朝如梦鸟空啼”皆与其上句（朝辞白帝彩云间，江雨霏霏江草齐）相反。一首律诗的8句中，1、2句，3、4句，5、6句，7、8句分别需要平仄相“对”.30三、两联之间平仄相粘。相粘，即相同。即上联的下句与下联的上句二四六字的平仄应当相同。如李诗之“两岸猿声啼不住”（千里江陵一日还），韦诗之“无情最是台城柳”（六朝如梦鸟空啼）皆与其上联平仄相同。一首律诗的8句中，2、3句，4、5句，6、7句分别需要平仄相“粘”.这种有规律的变化，体现了多样统一的美学通则，以凸显节奏的错综之美，把汉语声情之妙发挥到了极致。31上下联之间平仄要相“粘”，要点：“粘”就是平粘平，仄粘仄。后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。（三粘二，五粘四，七粘六）

如：毛泽东《长征》红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。32“一三五不论”不是绝对的。有三种情况必须变通。这就是：“避三平”“避孤平”“讲拗救”。三平是指一句句末三字不能连用平声，即七言的第五字，五言的第三字不可用平声字,否则会出现平平仄仄平平平与平仄平平平之句型。平声太多，听来不美了。“避孤平”是指仄平脚的句式。中七言第三字五言第一字必平。否则除韵脚外，只剩一个平声字（指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声），读来拗口。“讲拗救”则是针对某种破格句式的补救方式。如谭嗣同的《狱中题壁》第三句“我自横刀向天笑”，于律六字当仄而平，故于五字当平处改仄声,以救其拗。33绝句顺序的排列：(1)找韵脚，确定第三句。绝句一、二、四句押韵，由此可断定不押韵的就是第三句。（绝句首句可入韵可不入韵，但由于不入韵的少，且易判定，在此不讲）(2)根据平仄相黏确定第二句。(3)根据内容确定首尾两句。34排列下列诗句顺序P36T二（1）A杨柳青青着地垂B借问行人归不归C杨花漫漫搅天飞D柳条折尽花飞尽

(1)找韵脚，确定第三句。(2)根据平仄相黏确定第二句。(3)根据内容确定首尾两句。35解题步骤(1)找韵脚。这首绝句的韵脚分别是“垂”“飞”“归”，只有D句不押韵，因此确定D句第三句。(2)确定第二句。D句的二、四、六字平仄是“平仄平”，与A、B、C句的相同部分分别比较，A句的二、四、六字的平仄是“仄平仄”，B句是“仄平仄”，C句是“平仄平”，根据平仄相黏可判定C句是第二句。(3)确定首尾句。从内容看A句是写景的开始，可知A句是首句。由此可知，此诗的正确顺序是A—C—D—B。36柳宗元《酬曹待御过象县见寄》的四句：A.破额山前碧玉流B.欲采频花不自由C.骚人遥驻木兰舟D.春风无限潇湘意。正确的排列顺序是

。A→C→D→B37排出下边四句诗的顺序（把字母填在方格里）：A

弯弯绿水绕青山

B

江心来往打鱼船C

青山绿水风光好

D

重重青山抱绿水观诗：A与B两句押韵，作偶句；D与A对仗，C与B相连；由C句诗意“青山绿水风光好”知C句上承A句。由此排出顺序：

D

A

C

B

。38A平明送客楚山孤B一片冰心在玉壶C寒雨连江夜入吴D洛阳亲友如相问39根据要求，分别给下面四句诗重新排序，将排好的顺序填在方框里。A．忽闻春尽强登山B．终日昏昏醉梦间C．又得浮生半日闲D．因过竹院逢僧话1、登山所遇是个得道高僧，谈话之后，愁闷的心情豁然开朗：□→□→□→□2．登山所遇的是个俗不可耐的庸僧，原先的一点好心情，也变得兴趣索然：□→□→□→□

B→A→D→CC→A→D→B

40综上所述，诗句排序，有法可依一看押韵二析对仗三查平仄四观表达结合意境，综合运用，定可准确排序。

41律诗顺序的排列：分四个步骤。第一步，找韵脚。律诗八句中有的是四句押韵，有的是五句押韵。律诗中的二、四、六、八句必须押韵，（首句可押可不押）且必须押平声韵，一韵到底，中间不能换韵。如果所给诗句中有四句押韵，据此规则，就可断定押韵的是二、四、六、八句；如果所给诗句中有五句押韵，就是首句也入了韵，可判定押韵的为一、二、四、六、八句。第二步，找对仗句。律诗中间两联必须对仗，属非常严格的对偶句，即上下两句相对的部分词类、词性要相同，平仄要相对。42第三步，确定首联和尾联。律诗的首联和尾联差别最大，容易确定。主要是内容上的差别。一般是先写景后抒情，先叙事后议论，首尾两联分别是思绪的开始和收束。第四步，确定颔联和颈联。运用诗的平仄相黏规则。“黏”就是平黏平，仄黏仄，下联出句与上联对句平仄要一致，如果时间紧，也可只看五言的二、四字，七言的二、四、六字是否相黏，即“一、三、五不论，二、四、六分明”。43下面是王禹偁的《村竹》，打乱了次序，作排序：①马穿山径菊初黄②万壑有声含晚籁③荞麦花开白雪香④棠梨叶落胭脂色⑤数峰无语立斜阳⑥何事吟余忽惆怅⑦村桥原树似吾乡⑧信马悠悠野兴长。44第一步定韵脚。从律诗的押平声韵可看出，①句的“黄”、③句的“香”、⑤句的“阳”、⑦句的“乡”、⑧句的“长”是韵脚，且首句入韵。（⑥句的“怅”不是，因是仄声）第二步找对仗的两联。从词类性相同、结构相同、平仄相对可看出：②与⑤相对，属一联；④与③相对，属一联。第三步确定首、尾联。从意义上看，①“马穿山径”句是写景的开始，⑧句的“信马悠悠”是穿径时人马的情态，是意思上的承接。⑥与⑦是一问一答，带有总结性质，因此断定①⑧是首联，⑥⑦是尾联。①马穿山径菊初黄②万壑有声含晚籁③荞麦花开白雪香④棠梨叶落胭脂色⑤数峰无语立斜阳⑥何事吟余忽惆怅⑦村桥原树似吾乡⑧信马悠悠野兴长45第四步，确定颔联和颈联。利用相黏规则，首联的对句⑧句的二、四、六字的平仄为“仄平仄”，而④句相同部分是“平仄平”，②句相同部分是“仄平仄”，由此可断定②⑤是颔联，④③是颈联。因此，此诗的正确顺序是①⑧②⑤④③⑥⑦①马穿山径菊初黄②万壑有声含晚籁③荞麦花开白雪香④棠梨叶落胭脂色⑤数峰无语立斜阳⑥何事吟余忽惆怅⑦村桥原树似吾乡⑧信马悠悠野兴长46①万里寒光生积雪

②论功还欲请长缨③燕台一去客心惊

④海畔云山拥蓟城

⑤少小虽非投笔吏

⑥沙场烽火连胡月

⑦笳鼓喧喧汉将营

⑧三边曙色动危旌解题步骤：

1．先找韵脚。因原题中已排了第③句为第一句，可见本诗首句入韵，则在不押韵的三句中，因①⑤句的平仄相同，故平仄与其它两句不同的⑥句必为第五句。

2．找对仗句。根据结构、词性相同及平仄相对的原则，可以确定第五句即句⑥的对仗句为④，而另一联当为①⑧两句，即本诗的颔联为①⑧两句，颈联为⑥④两句。至此，不押韵的三句已用了两句，故剩下的⑤句必为第七句。又因首句已经给出，则在剩下的两押韵句②⑦中，与首句③平仄相同的②句则是第八句，⑦句自然是第二句了。至此，答案全出，即为

③⑦①⑧⑥④⑤②

47下面是曹雪芹的七律《咏白海棠》，请选出排序正确的一项。

①苔翠盈铺雨后盆

②倩影三更月有痕

③玉是精神谁比洁

④多情伴我吟黄昏

⑤斜阳尊树带直门

⑥莫道缟仙能羽化

⑦芳心一点娇无力

⑧雪为肌骨易销魂

A．⑥④⑤①③⑧②⑦

B．⑤①⑥④③⑧⑦②

C．⑤①⑦②③⑧⑥④

D．⑤①③⑧⑦②⑥④

解题思路：

先找韵脚。通过分析得知，原诗共五韵，即首句入韵，则在不押韵的③⑥⑦三句中，必须处于诗的三、五、七句的位置才对。而在这不押韵的三句中，③⑥平仄相同，故平仄与其它两句不同的⑦句必是第五句。而四个选项中，只有答案D符合要求。至此，我们只一回合便找出了正确的选项。

48对仗491、对仗也叫对偶，就是上下两句字数相等，词义、词类、平仄都要一一相对，即必须名词对名词、动词对动词、数字对数字、实词对实词、虚词对虚词。2、近体诗一般中间两联必须对仗。3、对偶一般分为“工对、宽对、借对、流水对（串对）”四种。近体诗中的对仗50对仗的位置在哪里?首颔颈尾,对仗一般用在颔联和颈联春日忆李白(杜甫)白也诗无敌飘然思不群.清新庾开府俊逸鲍参军.渭北春天树江东日暮云.何时一樽酒重与细论文.51诗歌有哪些对仗类型?1工对晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍