第五节小说转型

第五节小说转型

一、先锋小说及余华1.先锋小说(1)“新潮”、“后新潮”及“先锋”小说：

1980年代前半期是“新潮”小说的活跃期；后半期是“后新潮”小说的活跃期。“先锋”小说与“后新潮”小说有很大的重合面。(2)先锋小说的形成：马原发表于1984年的《拉萨河的女神》，是大陆当代第一部将叙述置于重要地位的小说。他把叙述置于故事之上，把几个没有因果关系的事件拼贴在一起。2.先锋小说作家及作品：马原《拉萨河的女神》、《冈底斯的诱惑》、《虚构》；洪峰《极地之测》、《瀚海》、《第六日下午或晚上》；格非《褐色鸟群》、《青黄》、《迷舟》；余华《现实一种》、《鲜血梅花》、《四月三日事件》；苏童《园艺》、《桑园留念》、《一九三四年的逃亡》；孙甘露《访问梦境》、《信使之函》等。

3.先锋小说的审美特点：重视“文体的自觉”，即小说的“虚构性”和叙述方法上的意义和变化。质疑真实是先锋小说创作的切入点之一。对于中国新文学中传统的人文精神和文化秩序来说，“新潮小说所持的是相对的反叛，而后新潮小说则是绝对的反叛”（王又平：《新时期文学转型中的小说创作潮流》P123）。4.余华的创作“生活是不真实的，只有人的精神才是真实的。”人类文明为我们提供了一整套秩序，而事实上“秩序总是要遭受混乱的捉弄。因此我们置身我们秩序中的安全也就不再真实可信。”“在暴力和混乱面前，文明只是一个口号，秩序成为了装饰。”余华先锋小说的特征：1.欺诈和暴力成为余华作品的两大主题，对于人性恶的描写表现得淋漓尽致。2.颠覆传统经验，追求精神的真实。大量运用幻觉表明了余华感知“真实”世界的独特方式，怀疑与恐惧的心理描写表达了余华对现存世界的否定。3.否定现存秩序。4.对于传统时间手法的反叛形成了余华的独特文本结构和个人话语。余华1990年代的长篇小说：《呼喊与细雨》（《在细雨中呼喊》），（1991年6月）；《活着》（1992年6月）；《许三观卖血记》（1995年）。新世纪：《兄弟》（2006年）二、新写实小说与池莉1.新写实文学的主要作品：刘恒：《狗日的粮食》《中国》1984.9《伏羲伏羲》《北京文学》1988.3方方：《风景》《当代作家》1987.5池莉：《烦恼人生》《上海文学》1987.8《太阳出世》《钟山》1990.4叶兆言：《艳歌》《上海文学》1989.4范小青：《顾氏传人》《钟山》1989.42.新写实小说的特点（1）从题材上看，新写实主义更贴近平民百姓的世俗生活．（2）从创作方法上看，新写实主义用的是展示生活原生态的写实手法。首先，消解典型，人物还原。

其次，淡化情节，“生活流”的还原。再次，语言生活化的还原。新写实小说的特点（3）新写实文学的作者一般是退出作品的，表现出一种客观冷峻的风格。（4）从艺术手法上看，新写实文学更具包容性与开放性。3.池莉的主要作品：《烦恼人生》、《不谈爱情》、《你是一条河》、《太阳出世》、《来来往往》、《口红》、《生活秀》、《看麦娘》、《小姐你早》、《水与火的缠绵》、《有了快感你就喊》等。4.池莉小说的特征：（1）从家庭的窗口透视烦恼人生。（2）采用自我体验和平视型的观察方式。（3）平静而达观的叙述态度和细腻而流畅的叙述语言。池莉新作

2007年3月28日池莉携长篇新作《所以》在京举行读者见