电视画面转场

电视画面转场影视学院电视节目制作专业场面的过渡（转场）电影镜头电影镜头蒙太奇句子蒙太奇句子蒙太奇段落蒙太奇段落镜头电影镜头场景场景段落段落画面组接转场场面的过渡（转场）转场：当不同场景的镜头画面组接在一起时，由于时间、地点、事件情节的不同，而使前后场景画面间出现逻辑的、视觉心理的不连续性。为了使不同场景的画面组接在一起时具有逻辑的和视觉心理的连贯性而采用的一定的组接方法。场面的过渡（转场）一、划分场景的依据二、无技巧转场三、技巧转场场面的过渡（转场）——划分场景的依据

以时间区隔划分场景：所拍摄的事件在不同时间段具有明显不同的特征。以空间区隔划分场景：所拍摄的事件在不同空间具有明显不同的特征。根据情节段落划分场景：根据剧本自然形成的情节段落，如开始、发展、转折、高潮、结束等。场面的过渡（转场）——无技巧转场

※出入画转场：不同场景的两组画面中，前一组画面在结束时主体走出画面，紧接着的是另一场景没有主体的画面，然后主体才从画外进入。注意点：前后两组画面的主体可以是人、可以是物；可以是相同的主体，也可以是不同的主体；主体出、入画的方向应一致；场面的过渡（转场）——无技巧转场

※两极转场：不同场景的两组画面，前一组画面远景(或特写)接后一组画面特写(或远景)，利用不同景别在视觉心理上的强大落差而形成的段落感，消除两组不同场景画面组接在一起出现的不连贯性。※特写转场：利用不同场景两组画面中同一(或相似)物件的特写实现转场。场面的过渡（转场）——无技巧转场

※遮挡转场：利用不同场景的两组画面，前一组画面的主体向镜头迎面走来，直至其胸部将摄像机镜头完全遮挡而形成黑画面，后一组画面从主体背部形成的黑画面开始，主体远离镜头出现在不同的场景中。※形似转场：利用不同场景的两组画面中主体的外形结构的相似性而实现两组画面的连贯组接。场面的过渡（转场）——无技巧转场

※主观镜头转场：不同场景的两组画面，利用前一组画面主体观看动作的提示，紧接着的后一组画面是前画面主体逻辑上可能看到、而不在同一场景的景物。场面的过渡（转场）——无技巧转场

※空镜头转场：是指不同场景的两组画面，前一组画面从主体转移到该场景中一些诸如汹涌的海浪、青天白日、青松、鲜花等带象征或烘托性的景物画面，以刻画前一画面主体的心绪或象征意境，利用这种带有余韵的空画面，在观众心中形成段落感，以消除两组不同场景画面组接在一起时引起的不连贯性。场面的过渡（转场）——无技巧转场

※运动拍摄转场：利用运动拍摄方式，连续地展现一个又一个的场景。※因果转场：利用前后两组不同场景画面间的因果、呼应等逻辑关系实现连贯组接。※声音转场场面的过渡（转场）——技巧转场

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淡入淡出转场：利用V或U淡变特技将两组不同场景的画面组接起来的转场方式。淡入淡出给观者的感觉有如日落日出的间歇感，多用于表示一个段落的结束和新段落的开始。淡入、淡出以及中间停顿的时间长度，主要取决于影视作品的剧情、气氛、情绪和节奏等因素。场面的过渡（转场）——技巧转场

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X淡变转场（叠化转场）：利用X淡变特技将不同场景的两组画面组接起来的转场方式。是一种比较平缓、流畅的镜头转换方式，常用于表示时间的推移，进行比较、抽象、进展、变化、想象等概念的表述。使用过多，容易造成节奏的缓慢。X淡变转场往往给观者以“光阴似箭，日月如梭”、“有话则长，无话则短”等跨越(压缩）时空的感觉。这种“跨越”的前提是前后镜头具有某种联系的因素。场面的过渡（转场）——技巧转场

※划变转场：利用划变特技将不同场景的两组画面组接起来的转场方式。划变转场给人明显的时空转换的感觉，恰当运用划变的形式，会增强转场的艺术感染力。表现舞台拉幕效果。

场面的过渡（转场）——技巧转场

※定格转场：利用静帧特技将不同场景的两