申克音乐分析读书笔记

深圳大学申克音乐分析读书笔记深圳大学崔宇申克简介2申克1868年6月19日生于加利西亚1935年1月13日卒于维也纳。很早就显露出音乐才能。年轻时获帝国奖学金到维也纳音乐学院学习，从师A.布鲁克纳。在维也纳，他成为著名的钢琴伴奏、评论家和考证编订乐谱专家他私人教授理论和钢琴有不少高徒(如指挥家W.富特文格勒)。他的主要著作是《新音乐理论和幻想》一书，全面论述了他的音乐分析方法，在英语国家流传甚广。目录一、绪论二、和声分析原则三、对位分析原则四、旋律分析原则五、结构与延长的相互转化六、复功能七、混合体与结构VI八、对位延长与对位结构的应用九、形式十、调性3一、绪论申克：理论体系、图表分析法申克理论概念是建立在有机连贯性理论基础上：把音乐作品作为一个有机整体进行分析；构成音乐的各个要素在有机整体中是相互联系和相互依存的；不仅要研究高度一体化的宏观结构，而且要研究音与音、和弦与和弦之间关系；基于有机连贯性理论，申克提出了结构水平（StructuralLevels）概念：背景：音乐作品中支持有机整体的最高级结构形式——基本结构，是音乐宏观的运动方向，也是构成音乐作品中单一调性，即高级调性和调性贯穿的基础；前景：音乐作品中细节的显示，即微观的音与音、和弦与和弦之间的分析结果；中景：背景与前景之间的结构层，不固定。可能是支持内部形式的结构，也可能是更低一级结构延长（Prolongation）：与结构并存的另一理论概念，类似语言中的主句从句申克体系的核心：结构与延长结构是稳定因素，一般表现为和声进行延长是动态因素，即对位运动4一、绪论图表分析技术：与申克理论相适应，音值与符号说明如下：5一、绪论6图表分析技术：与申克理论相适应，音值与符号说明如下：二、和声分析原则传统理论与方法：将和声、对位、曲式等独立分析，各自体系传统和声理论：按照建立和旋的调式音级给以相应的名称（如三、七和弦）或按主、属、下属三个功能组进行标记。申克体系的和声功能定义：结构功能、延长功能结构功能：基本结构：由结构低音与基本结构线条组成结构低音：将垂直泛音列伸展成平面连接而构成基本结构线条：^3^2^1将主和弦音作为开始音，在和弦音之间加入经过音下行级进经过^2到达^1而构成；结构形式：在基本结构内声部填上和弦音便形成原始基本和声进行结构和声进行：结构形式加入和弦音后就构成和声进行延长功能：延长来源于对位结构与延长的相互作用：结构与延长互为条件而存在结构和弦与对位和弦的表现形式：结构和声进行的四种基本模式对位和弦的表现形式：经过和弦、邻音和弦、装饰和弦7三、对位分析原则概述：传统对位只限于卡农、赋格及其它复调音乐写作原则对位和弦在和弦延长中的应用单个和弦内部的对位延长两个不同的结构和弦之间的对位延长延长的延长基本对位在延长中的应用基本概念：严格对位（未加延长的纯对位，即基本对位）、延长的对位（基本对位的丰富和复杂化，不受和声进行控制，以对位中的声部进行技巧为原则）基本对位与延长的对位8四、旋律分析原则旋律结构及延长：旋律结构：也称为结构线条，来源于基本线条，形式与基本线条一样有三种^123、^54321、^87654321旋律结构的结构音是后景、是主宰，旋律延长是丰富、扩展前置型的延长（旋律结构音之前的延长）：由上行线条推出第一个结构音由琶音推出第一个结构音旋律与和声的相互关系：旋律的结构音是由结构和弦所支持，和旋低音决定旋律中的音是结构音还是延长音。表现形式：一个结构和声骨架支持一个结构线条二个结构和声骨架支持一个结构线条旋律延长的表现形式：旋律延长建立在对位基础上，源自对位技巧。表现形式：音型化：严格对位中一个音周围用几个音加以装饰进出内声部的运动：内声部指结构音下面的或上面的该所属和弦音，旋律结构音跳进同一和弦的内声部后，旋律便由这个内声部开始活跃的运动，再返回到原来结构音上。结构音上下方的延长：将进出下方内声部与进出上方内声部结合起来以创造旋律延长。音域转移：通过结构音转移音域实现旋律延长9四、旋律分析原则旋律结构及延长的识别首先研究音乐整体：确定和声骨架旋律中第一个结构音的确定：研究旋律或主题从起点向目的地运动的方向旋律结构与低音结构的关系10五、结构与延长的相互转化概述：和弦的功能由二种扩为四种，增加了和声的延长功能与对位的结构功能阻碍的概念：通过阻碍技巧将一个结构骨架划分为两个部分进行和声的延长功能：和声延长指一个单和弦（任何三和弦）的延长是由一个和声骨架来承担的。主和弦的和声延长：完全和声进行的主和弦延长、不完全和声进行的主和弦延长、仅有属和弦的主和弦延长、结构主和弦之前的和声延长其它结构和弦的和声延长：副属和弦构成的和声延长、不完全和声进行的和声延长、完全和声进行的和声延长对位和弦的和声延长：和声强调和弦——II对位结构功能：承担结构功能的对位和弦，称为对位结构和弦，标记为“CS”11六、复功能基本概念：复功能（DoubleFunctions）指一个和弦可能是由结构与延长重叠而成，也能是由和声与对位重叠而成，标记为DF。结构与延长重叠的复功能和弦，二种形式：和弦的低音是结构骨架音，所支持的上方旋律因则是延长音。上声部是结构线条音，而支持它的低音则是一个延长音，由此造成结构与延长两种功能重叠的复功能和弦。和声与对位重叠的复功能和弦，二种形式：直接五度关系的对位延长副属和弦用于对位延长12七、混合体与结构VI混合体和弦：混合体（Mixture）指和声运动中出现的不同调式相混合的和弦，即传统理论中的调式交替。弗里几亚Ⅱ混合体Ⅲ混合体Ⅳ混合体Ⅰ双重混合Ⅵ的结构作用13八、对位延长与对位结构的应用对位延长在作曲中的应用结构和声控制下的对位延长对位延长在现代音乐中的应用半音阶对位延长线形声部进行复合和弦复合和弦与不协和和弦的结构作用建立在对位结构上的音乐14九、形式基本概念：申克概念中的形式研究重心是音乐的深层结构逻辑，即各种曲式的结构建筑原则。一部形式：由单一骨架所创造，即支持整体作品的结构骨架不仅学重复与划分，由统一的结构及延长运动贯串全曲。二部形式，二种原则：一是对基本结构加以划分与重复的原则；二是运用延长创造二部形式。建立在结构基础上的二部形式：结构重复、结构划分、阻碍二部延长形式三部形式：一是由阻碍原则发展出来的三部结构；二是