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《外国电影史》课总结各大艺术流派的形成与进展一、布莱顿学派20世纪初英国布莱顿地区。主见在露天场景中制造真实的生活片段。现实主义的萌芽。多视点时空观念。代表:乔治·阿尔培特·斯密士《祖母的放大镜》《望远镜中所见的景象》《玛丽珍妮的灾难》,詹姆士·威廉逊《中国教会被袭记》,埃斯美·柯林斯《汽车中的婚礼》,西赛尔·海普华斯《义犬救主记》。二、欧洲先锋派电影运动〔1917年 1928年〕1917-1928年期间,欧洲消灭的众多的电影流派和学派,这些学派和流法国和德国。先锋派电影不以盈利为目的、不叙说故事,是纯视觉影片。这种影片一般由创作者独立拍摄,大多为短片。其目的是对电影的美学形态和表现功能进展各具风格的试验和探究〔1〕3个阶段。第一阶段:印象主义电影。FR.克莱尔等人的电影试验作品为代表,他们当时也把运动视为电影的本性,但与德国“先锋派”影片不同之处是,他们并不把手绘的片没有一个完整的故事情节和鲜亮的主题。印象主义流派印象主义流派印象派电影形成于20世纪20年月·冈斯、爱普斯坦冈斯:车轮。理论有“上镜头性”费尔南·性剪辑。抽象主义流派 抽象电影有两大类:一类以摄影影像为根底来构成抽象图形,另一类是绘制的抽象影片,纯电影流派 讲究画面效果,突出造型美,通过快速组接独立的画面,表现富有节奏的运动。追求纯粹的运动、纯粹的节奏、纯粹的情绪。其次阶段:以年轻的女电影工作者G.杜拉克、原籍西班牙的L.布努艾尔、舞A.阿尔托等人的试验性影片为代表。他们的影片受超现实主义文学的影响,表现人的潜意识,包括梦境、幻觉等。派派第三阶段:
①达达主义无理性的电影试验:曼.雷伊《回到理性》布满梦想和荒唐。达达主义的艺术主见是反理性,从而失去现实性而变为了超现实性的。最终导致了超现实主义电影的产生。谢尔曼.杜拉克《贝壳与僧侣》布努艾尔《一条安达鲁狗》的场面相交织,表现主观世界的扭曲、混乱。曼.雷伊《海之星》1929年后,法国电影的“先锋派”运动也转入纪录电影。这种纪录电影很快就分为两种倾向:一种是以嘲讽社会现象为主,J.维果的《尼斯景像》主要是以怪诞的画面和惊奇的剪辑,借实录的尼斯景像,嘲讽市内上流社会的生活丑态;〔2〕德国表现主义〔1919---1924〕德国表现主义电影从1919年一1924年大致经受了5年的时间。这一电影美1910年的慕尼黑,艺运动。特点:崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美,颜色浓重、明暗比照猛烈。艺一种内心恐惊、焦虑。代表作:罗伯特·维内的《卡里加利博士》,其中表现主义的以几何图形作《三生记》《泥人哥连》。德国现实主义倾向的电影:1、室内剧电影:室内剧电影借鉴了室内剧的术语。代表作:卡尔·梅育《最卑贱的人》〔编剧《卡里加利博士》编剧之一〕利用布现2、街头电影:心理状态。二、纪录电影学派纪录电影理论的先驱。理论:电影眼睛2、纪录电影先驱弗拉哈迪3、约翰·格里尔逊英国纪录电影学派伊文思世界著名治立场鲜亮
理论:电影眼睛。解释是:电影—我看〔即通过摄影机看世界〕+电影—我写〔用摄影机拍〕+电影组织〔剪辑〕。“生活即景”,即抓拍瞬间的生活真实状态。手法实景拍摄,偷拍,抢拍。代表作:《带摄影机的人》。受苏联电影,尤其是维尔托夫的“电影眼睛”理论的影响,借鉴了法国先锋派以及荷兰的尤里斯·伊文思的阅历,尤其是吸取了美国导演弗拉哈迪的阅历。领导形成英国纪录学派。代表作《飘往渔船》库里肖夫试验工作室理论:库列肖夫效应;电影模特儿库里肖夫试验工作室理论:库列肖夫效应;电影模特儿西方先生在俄罗斯的奇遇维尔托夫电影眼睛派拍摄即景带摄影机的人反对剧本,演员,摄影棚柯静采夫和塔拉乌别尔格爱森斯坦普多夫金奇异演员养成所理性蒙太奇蒙太奇叙事剧作理论《战舰波将金号》《母亲》杜甫仁科《土地》他们在试验中往往得出一样的结论;1、蒙太奇可以制造人为景观〔库里肖夫、维尔托夫〕2〔库列肖夫、维尔托夫〕3、可以让时间倒流,即倒放拍摄的景物〔维尔托夫、爱森斯坦〕〔爱森斯坦、普多夫金〕他们对蒙太奇的试验归结起来有三个主要功能:1 叙事功能:比方交代情节,插一段回忆2,激发理性回应:联想、比方表示灾难降临等。但最大的功能在于通过蒙太奇剪辑可以说明作者所要表达的思想立场及含义,〔5〕法国诗意现实主义〔1930-1945〕30
雷内.克莱尔:有声电影的初期《巴黎屋檐下》1930《百万法郎》19321933优秀的作品,喜剧风格影响了卓别林《摩登时代》让.维果:〔唯美的〕《零分操作》1932《驳船阿塔朗特号》1934诗意现实主义雅克.费戴尔:《大赌博》一个演员配两个角色。《米摩沙公的进展: 寓》1935 《勇敢和狂欢节》19361934-1939 叙利恩.杜威维尔:《大卫高尔德》1930 民地集黑色现实主 团》1935 《同心协力》1936义,揭露社会马塞尔.卡尔内:〔悲观的〕《珍妮》《雾码头》《北方旅黑暗 店》《太阳升起》《夜间来客》《天国的子女们》:〔写实主义大师〕《堕胎》《母狗》《布杜落水遇救记》《托尼》与爱森斯坦合作编剧,景深镜头的使用。诗意现实主义让.格里米庸:《为了一分钱的爱情》《皇家华尔兹》《惊异的后期:1939的威尔多先生》《驳船》《天空属于你们》后 雅克.贝盖尔:《古比红手》《安东和安东奈特》《金盔》诗意现实主义的奉献:1、更现实的观念。最惊奇,最具特色的方面。景深镜头的运用,对于“电影本体论”的进展影响很大。3、发挥电影中文学的力气。误识:1、无视电影艺术的视听性。2、艺术群体对个体的冲击意大利现实主义运动〔二次世界大战以后〕现实主义电影是在二战完毕前后在意大利消灭的,它一消灭就受到了人们的注特的表现风貌,突破了以往西方电影的局部传统或陈规。代表作品:罗西利尼罗西利尼维斯康蒂德.西卡德.桑迪斯《德意志零年》《欧洲51年》《意大利万岁》斯之死》则完全追求唯美主义了。〔出色的剧作家〕《偷自行车的人》最童》,使用非正式演员的自由风格。防的城市》局部一样。现实主义的现实主义电影的内容和形式:1,内容上主见反映抵抗运动和战后的现实生活,表现一般人。2,形式上主见用纪实手法,将摄影机扛到大街上。现实主义电影的创作原则可以归纳为:1,内容是反映反法西斯斗争或战后意大利社会普遍的贫困和失业问题;4,普遍承受实地拍摄的方法;5现实主义的美学特征:1、记录性2、实景拍摄3、长镜头的运用4、关于非职业演员的运用5、构造形式〔追求简洁朴实的构造〕6、地方方言的运用对世界电影的奉献:他提倡的纪实手法和表现一般人对后来电影的进展起了肯定理论依据,它的影响也是世界性的。第三次电影运动:法国“浪潮”与“左岸派”〔五六十年月〕浪潮---作者电影创作特征:浪潮有猛烈的个人颜色;否认传统的道德观念;比较随便;风格追求报道式的摄影风格;音响大量的自然音响,真实感;剪辑留意长度、节奏。快速剪辑,镜头之间连接。时空跳接。长镜头的使用增加真实感。特吕弗和夏布洛克的长镜头,戈达尔的跳接与快速剪辑。人员构成:主要来自《电影手册》夏布洛尔特吕弗作者电影的提出者《秀丽的塞尔琪》《胡作非为》戈达尔《筋疲力尽》安德烈·夏布洛尔特吕弗作者电影的提出者《秀丽的塞尔琪》《胡作非为》戈达尔《筋疲力尽》表演:非职业演员,不知名的演员。总之对传统的电影语法毫不在意。左岸派 作家电影一些从事电影已久的导演,如阿仑·雷乃、瓦尔达和科尔皮;和以文学创作为主,现在从事电影创作的人如格里叶、杜拉等构成的一个学派。他们有较高的文化修养,住在塞纳河左岸,故称左岸派。其成员:阿伦.雷乃 《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》亨利.高尔比阿兰.罗伯-格里叶玛格丽特.杜尔
《长别离》《横跨欧洲的特别快车》《音乐》《黄太阳》特点:侧重内心的描写,用意识流手法较多。他们是文学和戏剧的革派。受到影响:1、承受了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说的影响,表现人的真实。2系。3会。4主要的特征:主题:偏爱回忆,遗忘,记忆,试图把人的这种精神过程搬上银幕;描写人的责任性和自罪心,记忆总与历史大事相关。《广岛之恋》中。导演:从记录式的现实主义然后再转向纯精神的现实主义中去。剪辑:最重要的美学革命。《去年在马里昂巴德》百分之七十效果来自剪辑。其人为压缩;其二,镜头位置的颠倒;其三、镜头的并列运用,先后不连接甚至对立;其四、循环剪辑,有意识的重复。音响:左岸派导演比浪潮修养更高,所以对音乐和音响的细节考虑比较多。表演:舞台演员充当,有意识拉开人与人的距离,承受间离效果。摄影:没有统一的风格,但不用谷达尔的肩扛式。讲究画面构图和布光,特别是雷乃得推镜头别具特色。欧洲现代主义电影意大利、瑞典的现代主义电影主要代表人:安东尼奥尼, 打破传统叙事规章,以心理意纷繁的意识或潜意识费里尼 ,表现切身体验;感风格;梦想的超现实主义的银幕世界。
《奇遇》、《夜》、《蚀》、《红色沙漠》活。打破梦想与现实的界限,内心生活视觉化。英格玛•伯格曼开 孤独的主题,封闭的世界,生 《第七封印》以故事隐喻世现代哲理电影先河命价值与终极意义的关心。最
界末日的到来,对上帝的存在发出质疑。《野草莓》意识流电影,自我反省、自我审判的过程,大量直接的心理画面,梦境与现实交织并行的复调构造。〔1〕德国电影“奥伯豪森宣言”:德国电影运动的宣言。1962年2月28日,德国奥伯豪森市高潮:六十年月;七八十年月。德国青年电影的主要导演和作品:亚力山大·克鲁格让-玛丽·斯特劳布(1965)《安娜·玛格达列娜·巴赫的纪事》〔1968〕电影主要导演:施隆多夫 浪潮派虚构与纪实相结合的手法赫尔措格法斯宾德 好莱坞式德国电影,将好莱坞的叙事技巧与深刻的历史内
《铁皮鼓》德国电影的重要代表作。独特的视角与夸大、怪诞、变形的手法《人人为自己,上帝反大家》《莉莉·马莲》《玛丽亚·布劳恩的婚礼》文德斯美国电影
片
《德克萨斯州的巴黎》好莱坞电影的创作特点:1,对好莱坞传统电影模式的颠覆。尤以类型片表现明鲜。《邦妮和克莱德》2,追求内容的真实性。好莱坞电影的一个重大变化是追求内容的真实性。科波拉卢卡斯
《发条橙子》《全金属外壳》《教父》、《现代启发录》《大白鲨》、《辛德勒名单》《星球大战》独立电影的特性按《世界电影美学思潮》中所说,独立电影在“制作方式上由好莱坞体系之外出资、拍摄和发行。内在精神上表达与好莱坞道德和形式观念不同的独立精神,即表达作者的共性”。六七十年月纽约消灭的一批电影人,主创人员是纽约大学电影学院培育的省相结合。独立电影主要导演和代表作约翰·卡萨维蒂被认为是“美国独立电影之父”伍迪·艾伦《阴影》、《面孔》西科塞斯《出租汽车司机》大卫·林奇《兰丝绒》《我心狂野》斯蒂芬·索德伯格《性、谎话和录像带》昆汀·塔伦蒂诺《低俗小说》斯派克·李世界电影流派1、布莱顿学派20世纪初英国布莱顿地区。主见在露天场景中制造真实的生活片段。现实主义的萌芽。多视点时空观念。代表:乔治·阿尔培特·斯密士《祖母的放大镜》《望远镜中所见的景象》《玛丽珍妮的灾难》,詹姆·柯林斯《汽车中的婚礼》,西赛尔·海普华斯《义犬救主记》。2、欧洲先锋派20世纪初强调先锋性和纯粹性,过分留意抽象的画面造型以及视觉心情节奏;反对电影商业化,主见电影是小众的无功利的纯粹艺术品;反对叙事,反对情节和人物刻画,主见以抽象的图形、唯美的形式和空洞的抒情做为全部内容。反对理性,宠爱联想,拒绝现实,宠爱梦幻。包括:法国印象主义、超现实主义,德国表现主义代表人物,德吕克,爱浦斯坦、杜拉克、慕西纳克。·克莱尔《休息节目》,路易·布努艾尔《一条安达鲁狗》,·维内的《卡里加里博士》。3、电影眼睛派20世纪20年月初苏联反对故事片的一切虚构,不要职业演员,不要人工布景,一切依据生活原貌,摄入生活即景;强调生活的诗意,用蒙太奇处理生活本身的节奏和诗情。代表人物代表作:吉加·维尔托夫,《面包的故事》《列宁逝世一周年》《前进吧,苏维埃》《关于列宁的三支歌》。促进了“剪辑片”的问世和爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇学派的诞生。意大利现实主义受其影响。4、苏联蒙太奇电影学派20年月蒙太奇是电影的根底,在镜头与镜头之间运用比照、隐喻、重复、变换节奏等组合手法。代表:爱森斯坦《战舰波将金》,普多夫金《母亲》。5、英国纪录电影学派始于30年月,追求纪录电影的艺术性,关注社会生活,搬演现实,觉察诗意;对蒙太奇构图和摄影技术感兴趣。代表:约翰·格里尔逊,《工业的英国》《煤矿工人》《锡兰之歌》《夜邮》。6、法国诗意现实主义20世纪30年月特征:诗意的对话,引人人胜的视觉影象,透彻的社会分析,简单的虚构构造,丰富多彩的哲理示意。缺陷:无视电影艺术的视听性代表:雷内·克雷尔《巴黎屋檐下》《百万法郎》,雷诺阿《大幻灭》《玩耍规章》,让·维果,马赛 尔·卡尔内。7、意大利现实主义电影20世纪40年月、50年月意大利内容:主见通过一般生活反映社会问题;以日常生活代替虚构的故事;不给观众供给答案;反对职业演员;反对编导分家。形式:实景拍摄;自然光;长镜头,深焦距。局限和弊端:对生活集中概括不够,有少量非情节化和非性格化现象;贬低编剧和演员。代表:罗西里尼《罗马,不设防城市》《游击队》,德·西卡《擦鞋童》,德·桑蒂斯《艰辛的米》《橄榄树下无和平》,维斯康蒂《大地在波动》,捷尔米《以法律的名义》《两分钱的期望》。8、法国浪潮电影1959-1961法国。猛烈反传统、强调艺术创;将抽象的哲理转化成具像的画面。作者电影往往集编剧、导演、对自、音乐,甚至制片于—身,形成了统一的制片方式。“浪潮”带有猛烈的个人颜色,不少影片都有猛烈的个人传记颜色。在艺术上突破传统电影语言的同时,避开过分脱离一般观众的赏识习惯;用长镜头代替蒙太奇,移动摄影代替固定摄影,跳接;很少使用隐喻。主题:非政治性的电影。摄影方法:摄影风格侧重于电影的照相性。表演:与传统明星制度相对立,他们启用了大批不知名的年轻人做演员。音响处理:“浪潮”大量承受自然音响环境。左岸派为其分支。哲学根底来自存在主义。代表:夏布罗尔《表兄弟》,特吕弗《胡作非为》,戈达尔《精疲力尽》,雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》。9、德国电影60年月处1962年《奥伯豪森宣言》。1,青年电影〔第一次创作高潮〕代表:克鲁格《向昨天告辞》,沙漠尼《狐狸禁猎期》,2,电影代表人物施隆多夫《青年托尔斯勒》、《锡鼓》、《丧失了名誉的卡塔琳娜·布鲁斯》·布里斯特》《玛利亚·布劳恩的婚姻》赫尔措格《阿吉尔。上帝的生气》《人人为自己,上帝为大家》文德斯《阿丽丝漫游城市》、《得克萨斯的巴黎》。10、好莱坞电影60年月--现在〔30-40年月为古典好莱坞时期〕成认传统规律;成认明星制和工业化生产方式;给电影充实的内容;利用和进展各种电影类型表现手段。三个阶段:第一阶段〔60年月初到60年月末〕改革的尝试阶段。代表为佩恩《邦妮和克莱德》,卡萨维斯特《影子》。其次阶段〔60年月末到70年月中期〕全盛时期。代表:霍佩尔《逍遥骑士》,斯科西斯《出租汽车司机》,科波拉《教父》《对话》。年月直到现在〕代表:乔治·卢卡斯《星球大战》、《夺宝奇兵》,斯皮尔伯格美国独立电影60年月中期到现在反映与旧的生活观念相冲突的年轻一代和他们的生活方式,探讨社会和政治问题,具有猛烈“反文化”颜色。社会来源为“嬉皮文化”,摇滚乐,后现代诗歌。代表:《邦妮和克莱德》《毕业生》《艾丽丝饭店》《扎布里斯基峡谷》《发条橙》《纳什维尔》代表人物:斯科塞斯《11,波兰电影学派西方影评家对波兰具有“反体制”倾向的电影的总称。19563月,杨·科特在《神话与真实》一文中猛烈攻击社会主义现实主义,从而掀起一场反社会主义现实主义的浪潮。不久以后,电影导演亚历山大·福特指责波兰电影中的社会主义现实主义是“粉饰现实”、“反人道主义”。在这股理论潮流的推动下,一批波兰导演,主要有亚历山大·福特、安杰·蒙克、安杰·瓦依达、耶日·卡瓦列洛维奇拍出了一系列调子消沉、思想悲观的影片,刻意渲染波兰现实生活中的阴暗面和人性的弱点,其中特别受到西方赞扬的有蒙克的《英雄》〔1958〕和瓦依达的《灰烬与钻石》〔1957〕。与此同时,纪录电影创作中也消灭了被称为“黑派”的流派,也具有猛烈的“反体制”倾向。其代表人是一批刚从电影学院毕业的青年导演。60年月初因波兰党加强了对电影事业的掌握而趋于衰19631968年移居以色列,瓦依达等不断到西方拍片,“波兰学派”从今失去势力。12日本独立电影运动主要指日本进步制片人和导演为摆脱大公司制约而开展的制片运4050年月末。随着有声电影的消灭,日本电影业消灭了大资本的垄断。1948年东宝电影公司大罢工以后,一些受大企业卑视,有社会进步倾向的制片人和导演,为了寻求创作和艺术上的自由,拍摄在大公司无法实现的作品,开头了独立制片运动。主要有山本萨夫、龟井文夫、今井正等人。他们各自成立自己的电影社作为独立制片组织,并以此为纽带,联系一批政治上渴求民主、拍摄出很多有影响的质量较高的影片,如龟井文夫的《母亲,女儿》〔1952〕、《一个女矿工》〔1953〕、藤兼人的《裸岛》〔1960〕等。这些电影代表了日本电影的进步倾向。60年月之后,独立制片由于没有自己的发行机构,影片的上映受到大公司的掌握,全都失去再生产的力量。这一运动被迫转入低潮。巴西电影2060年月在巴西兴起的独立制片运动。以格劳贝尔·罗沙和内尔松·佩雷拉·多斯·桑托斯为代表的一批年轻人,受意大利现实主义和法国“浪潮”电影的影响,提出了“思想在胸,摄影机在手”的口号。,主见电影民族化。目标针对好莱坞电影的影响。提倡能吸取民族文化,反映
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