色彩构成基础理论

第一章色彩理论

色彩构成

色彩构成第一节

色彩的物理原理光与色红橙黄绿青蓝紫太阳光谱太阳光色世间万物的种种色彩，是由于吸收和反射太阳光并进入人的眼睛所形成的。1666年，牛顿用三棱镜将白色的太阳光分离成色彩光谱。这是连续性的色带，包含有红，橙，黄，绿，蓝，青，紫七种颜色。称为光源色。光的波长示意图

光的物理性质由波长与振幅决定，振幅决定明暗，波长决定色相光是能量的一种形式，是一种电磁辐射能。我们肉眼所能看的光线，称之为可见光。此外光波的长短产生色相的区别，即红色光的波长最长，紫色光的波长最短。相应的在色彩中，红色传递的讯息也就最远，而紫色传递的讯息则最近。纳米（符号为nm）是长度单位，原称毫微米，就是10^-9米（10亿分之一米），即10^-6毫米（100万分之一毫米）。如同厘米、分米和米一样，是长度的度量单位。相当于4倍原子大小，比单个细菌的长度还要小。

波长在380毫微米以外，有使人体皮肤变黑的紫外线光线，波长在780毫微米以外，能产生热量的红外线。还有可以透过物体的其他射线，这些都是肉眼看不见的光，要通过仪器才才能观测能观测。光源色、环境色、固有色固有色：指物体固有的属性在常态光源下呈现出来的色彩，物体本质的色彩光源色：冷光与暖光，不同的光源会体现不同的物体色,光源色决定着物体色环境色：物体周围环境的色彩，影响物体本质色彩发生变化的色彩普通灯泡荧光灯色彩与色温例：铁块的颜色会随着温度的升高而变化，当温度达到一定高度时，铁块呈红色，然后由红变橙，当温度升高到1535摄氏度时，铁块开始熔化，变为橙色，当温度继续升高到3000摄氏度时，铁的颜色接近于白色色温与色彩变化的基本规律：色温低的光源中，蓝光成分少，红光成分多，在色温高的光源中则相反铁块的颜色随温度升高的变化第二节色彩的生理原理视觉生理构造色彩的视觉研究视觉三色学说：杨—赫视觉三色说

视觉四色学说：三对视质论两大学说的统一1802年英国物理学家杨格提出了颜色视觉生理三原色的假说。法国物理学家赫尔姆霍兹补充了杨格的学说，提出在大脑皮质有与三种感色器官相应的三种特化结构。称为“杨—赫视觉三色说”三色学说认为视网膜的视锥细胞含有红、绿、蓝三种感光色素。视觉四色学说：三对视觉论德国生理学家赫林1874年提出的他认为人的视网膜内有三种感受器，各有一对相互对抗而能进行可逆反应得化学物质。视网膜中的三对视素：白黑、红绿、黄蓝比如：看白色时间长久以后，会想要看黑色，亮色刺激眼睛，需要互补的关系缓和颜色视觉机制在视网膜感受器水平是三色的，符合杨-赫三色说，而在视网膜感受器以上的视觉传导通路上又是四色的，符合赫林的四色说，最后在大脑皮层的视觉中枢才产生各种色觉。两大学说的统一色彩的错觉与幻觉正后像：神经正在兴奋而尚未完成时引起的如：黑暗的深夜，先看一盏明亮的灯，然后闭上眼睛，那么在黑暗中就会出现那盏灯的影响负后像：神经疲劳过度引起的如:在阳光下写生一朵鲜红的花，观察良久，然后迅速的将视线移到白纸上，这时你会发现白纸上又一朵与那多红花形状相同的绿花这种负后像色彩错觉一般都是补色关系当外界物体的视觉刺激作用停止后，在眼睛视网膜上的影响感觉并不会立刻消失，这种视觉形象称为视觉后象。视觉后像的发生，是由于神经兴奋所留下的痕迹作用，也称视觉残像。视觉后像有两种：正后像和负后像三，色彩的心理性

色彩心理是客观世界的主观反映。不同波长的光作用于人的视觉器官而产生色感时，必然导致人产生某种带有情感的心理活动。事实上，色彩生理和色彩心理过程是同时交叉进行的，它们之间既相互联系，又相互制约。在有一定的生理变化时，就会产生一定的心理活动；在有一定的心理活动时，也会产生一定的生理变化。比如，红色能使人生理上脉搏加快，血压升高，心理上具有温暖的感觉。长时间红光的刺激，会使人心理上产生烦躁不安，在生理上欲求相应的绿色来补充平衡。因此色彩的美感与生理上的满足和心理上的快感有关。1，色彩心理与年龄4——997——15女男幼年少年中年老年色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引起某种情绪无论有彩色的色还是无彩色的色，都有自己的表情特征。每一种色相，当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之变化了。因此，要想说出各种颜色的表情特征，就象要说出世界上每个人的性格特征那样困难，然而对典型的性格作些描述还是可能的。3色彩表情红橙黄绿蓝紫黑、白、灰色红色是强有力的色彩，是热烈，冲动的色彩。约翰*伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色。在深红色的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就象炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的，莽撞的闯入者，激烈而不寻常；在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感觉。橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的，快乐而幸福的色彩。橙色稍稍混入黑色或白色，会成为一种稳重，含蓄而明快的暖色。但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的颜色.橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道.橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮，最欢快的色彩。黄色是亮度最高的色，在高明度下能保持很强的纯度。黄色的灿烂，辉煌，有着太阳般的光辉，因此又象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，他是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限的扩大的强度。白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以想美丽的少女一样将黄色这骄傲的王子征服。黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这俩个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉。绿色鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的颜色。绿色很宽容，大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽，黄绿色清秀，豁达。含灰的绿色，也是一种宁静，平和的色彩，就象暮色中的森林或是晨雾中的田野那样。蓝色是博大的色彩，天空和大海这辽阔的景色都呈蔚蓝色。蓝色是永恒的象征，它是最冷的色彩。纯净的蓝色表现出一种美丽、文静、

理智、安祥与洁净。

由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，蓝色也代表忧郁，

蓝色的用途很广，蓝色可以安定情绪，天蓝色可用作医院、卫生设备的装饰，或者夏日的衣饰、窗帘等。在一般的绘画及各类饰品也决离不开蓝色。

不同的蓝色与白色相配，表现出明朗、清爽与洁净；蓝色与黄色相配，对比度大，较为明快；大块的蓝色一般不与绿色相配，它们只能互相渗入，变成蓝绿色、湖蓝色或青色，这也是令人陶醉的颜色；浅绿色与黑色相配，显得庄重、老成、有修养。深蓝色不能与深红色、紫红色、深棕色与黑色相配，因为这样既无对比度，也无明快度，只有一种脏兮兮、乱糟糟的感觉。紫色波长最短的可见光是紫色光波。通常我们会觉得有很多紫色，因为蓝色加少许红色都会明显的呈紫味。所以很难确定标准的紫色。紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时，更是如此。歌德说：这类色光投射到一幅景色上，就暗示着世界末日的恐怖。紫色是象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时是蒙昧，迷信的象征，潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来。一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色优美可爱的晕色就会使我们的心醉。用紫色表示混乱，死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域，这就是紫色色带的一些表现价值。紫色似乎是色环上最消极的色彩。尽管他不象蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂，矛盾。它处于冷暖之间，游离不定的状态，加上它的低照度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极状态，与黄色的不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美，柔和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色都显得很柔美动人.黑、白、灰色

灰色具有柔和，高雅的意象，而且属于中间性格，男女皆能接受，所以灰色也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰色来传达高级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或搭配其他色彩,才不会过于单一，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。

黑色与白色是对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是以黑、白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有黑、白、灰色未来，失去希望。而白色的沉默是有无穷的可能。黑白两色是极端对立的色，它们又总是