经典翻译欣赏(二)-段落6

经典翻译欣赏（二）——段落61.Zeenaherself,fromanoppressivereality,hadfadedintoaninsubstantialshade.AllhislifewaslivedinthesightandsoundofMattieSilver,andhecouldnolongerconceiveofitsbeingotherwise.(EdithWharton:EthanFrome)

译文：连细娜这个人也由一个咄咄逼人的实体退成一个虚无缥缈的影子。他生活在玛提·息尔味的身上，眼睛里看见的是玛提，耳朵里听见的是玛提；他不能想像他的生活能有别的样式。（吕叔湘译）另译：连兹娜本人也由一个严苛的人渐渐变成了虚幻的影子。他的整个生活全被玛蒂·西尔弗所占据，眼睛看见的，耳朵听到的全是玛蒂；他不能想像没有玛蒂的生活会是啥样子。译文：连细娜这个人也由一个咄咄逼人的实体退成一个虚无缥缈的影子。他生活在玛提·息尔味的身上，眼睛里看见的是玛提，耳朵里听见的是玛提；他不能想像他的生活能有别的样式。（吕叔湘译）赏析：原文中的“he”指的是伊坦·弗洛美，细娜的丈夫，他控制不住地爱上了到他们家帮工的细娜的表妹玛提，以至于“AllhislifewaslivedinthesightandsoundofMattieSilver”。原文中“AllhislifewaslivedinthesightandsoundofMattieSilver”只是一个分句，译者将其译成了三个小句“他生活在玛提·息尔味的身上，眼睛里看见的是玛提，耳朵里听见的是玛提”，先总说，后分说，句子形式变了，内容、精神却不变，且同"他不能想像他的生活能有别的样式"在语义上紧密相连。原文中词组“anoppressivereality”同词组“aninsubstantialshade”形成对比，用来刻画伊坦对玛提迷恋之深以至于对自己的妻子视而不见，译者将两个词组分别译成“咄咄逼人的实体”和“虚无缥缈的影子”，不仅忠实、贴切，也很好地保留了原文结构上的对比。“reality”译为“实体”，是引申法译词的范例。2.…Itwasnottilltheraysofthesunhadabsorbedtheyoungstranger'sretreatingfigureonthehillthatsheshookoffhertemporarysadnessandansweredherwould-bepartnerintheaffirmative.Sheremainedwithhercomradestilldusk,andparticipatedwithacertainzestinthedancing;though,beingheart-wholeasyet,sheenjoyedtreadingameasurepurelyforitsownsake;littlediviningwhenshesaw“thesofttorments,thebittersweets,thepleasingpains,andtheagreeabledistresses”ofthosegirlswhohadbeenwooedandwon,whatsheherselfwascapableofinthatkind.

(ThomasHardy:Tessofthed'urbervilles)译文：……一直等到那位青年过客在山上越去越远的人影儿，完全在夕阳中消失，她才把那一晌的愁绪排遣，答应了先前就想同她跳舞的人。她和同伴们留恋到暮色苍茫的时候，和大家舞了一阵，倒也有一番热烈的情致；不过她还是-个天真纯洁的女孩子，她所以爱“按节踏足”，纯粹是为了“按节踏足”本身；她也见过那些为“求之而得”的女孩子们，受尽了“软绵绵的懊恼，苦阴阴的甜蜜，令人舒服的痛楚，沁人心牌的悲凄”，但是自己遇到这种情况，会是什么样子，她却丝毫还没想得出来。（张谷若译）赏析：苔丝和马勒村(theVillageofMarlott)的女孩子、妇女们一起欢度五朔节(May-Day)，游行之后是跳舞，在露天舞场，苔丝碰上了兄弟三人结伴在布蕾谷(ValeofBlackmore)步行游历的安玑(Angel)，安玑并没同苔丝跳舞，但苔丝却因为安玑的闯入而产生了一腔莫名的惆怅，一直等到安玑走了好远，她才重新加入跳舞的人群中。这里描写的就是安玑走后的情景，文中“青年过客”(theyoungstranger)指的就是安玑。原文这一段的描写比较细腻（尤其是心理描写），译文译得也很出色，选词用语十分贴切传神，句式安排十分灵活，“青年过客”明显强于“陌生的年轻人”或“年轻的陌生者”，“一晌的愁绪”(temporarysadness)是诗意的语言，“留恋到暮色苍茫”(remained…tilldusk)有力地渲染了气氛，“她还是一个天真纯洁的女孩子”(beingheart-wholeasyet)反映了译者对原文理解的准确和表达上的随机应变。最值得称道的是“thesofttorments,thebittersweets,thepleasingpains,andtheagreeabledistresses”的翻译，原文采用了矛盾修饰法(Oxymoron)，译文保留了这种修辞法，而又不会让读者摸不着头脑，且“软绵绵”对“苦阴阴”，“令人舒服”对“沁人心脾”，十分工巧。有过恋爱经验的人回忆一下，恋爱的感觉不就是苦涩中有甜蜜，甜蜜中有苦涩吗？另译：……一直到那位年轻的外地人在山上越去越远的身影完全消失在夕阳的余晖中，她才挥去那满肠愁绪，接受了先前邀她跳舞的人。她和同伴们一直逗留到黄昏时刻，跳舞中，倒也不乏些许的热情；不过她毕竟还是-个清纯的女孩，她喜欢跳舞，是纯为跳舞而跳舞；她也见过那些为“被追而获”的女孩子们，他们可都受尽了“柔情的痛苦，苦恼的甜蜜，喜悦的哀痛和悲凄的愉悦”的折磨，不过自己遇到这种情况，又会是什么样子呢？3.Thevoiceoftheseaisseductive;neverceasing,whispering,clamoring,murmuring,invitingthesoultowanderforaspellinabyssesofsolitude;toloseitselfinmazesofinwardcontemplation.Thevoiceoftheseaspeakstothesoul.Thetouchoftheseaissensuous,enfoldingthebodyinitssoft,closeembrace.(KateChopin.TheAwakening)译文：诱人的海涛声从不止息。它时而低吟，时而喧啸，时而喁喁哝哝，引诱着灵魂在孤独的深渊里漫游，在思绪的迷宫中湮没。大海在向灵魂倾诉衷肠，它抚弄着她，将她紧紧地拥在它那温柔的怀抱里，使她心旷神怡。（刘新民译）赏析：译者刘新民在他的“凯特-肖班及其《觉醒》--《觉醒》译后随感”（《中国翻译》1999年第5期，第48-51页）一文中写道：“这两段对大海这一意象的描述极富诗意，与大诗人惠特曼在其《自我之歌》(“SongofMyself”)中对大海的描述颇有异曲同工之妙……这两段文字的浪漫情绪可谓一目了然。因此，在译文的处理上，最重要的便是传达出原文浪漫、神秘、富有诗意的韵味。”为了传达出这种浪漫、神秘、富有诗意的韵味，译文保留了原文拟人化的手法，在句式上，以长句为主，一个动作接着一个动作，意象纷繁，给人目不暇接之感，选词用语也十分精到，给人以美的享受。译文：