诗词修改例说

诗词修改例说

孔汝煌2011.10.26一、诗词习作修改的原则、步骤

（一）格律的核查：平仄、粘对、韵脚（二）诗意的锻炼

立意、意象、意境是诗意的三要素。要高、新、深。

毛泽东1978年对1923年《贺新郎》词的修改：上片末句：“重感慨，泪如雨”改为“人有病，天知否？”下片最后四句：“我自欲为江海客，更不为昵昵儿女语，山欲坠，云横翥。”改为“要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇，重比翼，和云翥。”例：意：诗表达的主旨。壮别→革命意象：诗人主观情志与客观事、象的结合。江海客→昆仑崩绝壁；昵昵儿女语→台风扫寰宇；山欲坠，云横翥→重比翼，和云翥。意境：鲜活的形象图景（实）与宇宙、生命的道、气（虚）的融合。是系列意象的有机组合。情势危难中壮别的江海客→豪情承诺扫荡旧世界的革命者。炼句例：某学员作《渡口菜农喜安庆长江大桥建成》，原为七律，熊东遨改为五律。其中第二联：“欣逢一座新桥洞，无奈千年老渡凉。”→“一座新桥起，千年古渡凉。”炼字例：关键炼动词。黄庭坚诗：“归燕略无三月事，高蝉正用一枝鸣。”“用”字经“抱”、“占”、“带”、“在”、“要”等字始定。（三）锻句炼字元杨载《诗法家数》说“七律要法”：起、承、转、结首（起）联：“破题”，“要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。”颔（承）联：“要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。”（四）章法调整颈（转）联：要“与前联之意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”尾（结）联：要“如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。”杜甫《对雨》若使一、二句与三、四句对换如何？“莽莽天涯雨，江村独立时。不愁巴道路，恐湿汉旌旗。”→“不愁巴道路，恐湿汉旌旗。莽莽天涯雨，江村独立时。”格律无误而语脉不接。反例二、诗词习作修改举例（一）［原作］七绝·丰年入耳有鸣蛙夏何必急采莲娃，风总能轻梳碧槐。浓荫池边凉意好，丰年入耳有鸣蛙。点评这是一幅荷塘听蛙的夏日风情画。一、二句作似对非对的3-4式变节奏句有特色。问题在首句句意欠明；二句用“槐”为韵可议。此诗遵平水韵，用上平九佳韵。“槐”按韵书，分别在上平九佳、上平十灰。当代诗词用平水韵，符合声韵新、旧两条腿方针，但在具体用韵时，还是要避免与现代语音差别过大的字为韵，因此，“槐”一般不用九佳韵，而入十灰韵。考虑到原作娃、蛙分属九佳与下平六麻。因此，照顾到现代语音，需改去“槐”字。点评考虑到三句已说“浓阴”，二句似不必专说槐树，不如集中写荷，故改一、二句作：“日何必急迫莲娃，风总来轻梳锦葩。”使俱入麻韵。其实，词林正韵已经考虑到了近代以来语者的较大变化，因此有如九佳、十灰、十三元的分部处理。故当代诗人用平水韵，按词韵选韵较适宜。有的说用入声宽韵，所谓“宽韵”也大体用了词韵的办法，对平水韵作了或合或分的改造，使不致与近代语音差异过大。指出这点，意在提醒当代习作者避免死守平水韵的误区。［改作］七绝·丰年入耳有鸣蛙日何必急迫莲娃，风总来轻梳锦葩。浓荫池边凉意好，丰年入耳有鸣蛙。

（二）［原作］五律·题墨宝斋墨宝书香地，往来弄笔人。兰邀轻俗相，雅集涤嚣尘。交广非趋势，才高未拒贫。风姿唯本色，绰约不争春。点评这是一首借题抒怀的平水韵五律，颇为老健、流畅。可议之处有二。首先是立意略觉孤芳自赏，自许失度。其次是，既“题墨宝斋”，应对“斋”给予适当笔墨，以借景写人。首句“墨宝”、六句“才高”、八句“绰约”都不宜用于写自己，即便写友人的斋室，亦宜填用，避免颂扬过当，“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，毕竟是旧时文士而有身份者。点评故改“墨宝”为“墨韵”；改颈联为“交往同和异，才思富或贫”。取和而不同之意。为关照斋室，故改颔联为“崇兰轻薄俗，虚竹涤嚣尘。”也借以改正了原作“兰邀”不对“雅集”之病。尾联索兴借用《陋室铭》景色使关合斋室，亦使室主人清雅而免于孤傲。［改作］五律·题墨宝斋墨韵书香地，往来弄笔人。崇兰轻薄俗，虚竹涤嚣尘。交往同和异，才思富或贫。帘青与阶绿，俱入四时春。（三）［原作］七律·游太屏仙山访农家（序略）虚掩柴扉开未开，前园犬吠报人来。清茶数盏迎宾客，野果一盘待俊才。村妇有心妆靓嫂，海棠何意比寒梅。乡间古韵山环水，阶上新痕屐印苔。点评此诗佳处在状难写之淳风如画。问答式首联起得动态而活，有现场感；颈联正对，但措词欠斟酌，“宾客”为并列词，“俊才”为偏正词，对不工；且即便前序中有“虽吾不才，然同行中多有俊才”交待，但“野果一盘待俊才”自也含作者本人，见出自负自许之失当。故改为“清茶数盏迎疏客，野果一盘佐素醅。”点评颈联原作流水，后句为前句作注，句法活泼俏皮，只是前句虐笔近苛，有失温厚，故改为“村妇无心成靓嫂，海棠何意比赛梅。”尾联原作上句“乡间”不妨直用“山间”，“山环水”颇觉多馀；原作结句“新痕屐印苔”未能稍显化其醇风永续的象征性，可改为“阶上新痕旧屐苔”。［改作］七律·游太屏山访农家虚掩柴扉开未开？前园犬吠报人来。清茶数盏迎疏客，野果一盘佐素醅。村妇无心成靓嫂，海棠何意比寒梅。山间古韵犹如此，阶上新痕旧屐苔。（四）［原作］七律·上武当山游鬼斧神工出莽山，楼亭观院挂云间。万峰共仰擎天柱，五岳齐低悟道缘。仙乐梵音传玉宇，松涛林海漫幽渊。红尘烦恼消足下，蓦感身轻已上天。

点评这是一首今声韵的旅游诗习作。格律无误，主要问题有三。一是前七句谓语动词都在第五字，语法上全作主谓宾（或状）结构，是造句之大病；二是对仗不仅因结构类似而广义合掌，且缺少层次，未加择象而裁剪，意象意识不强；三是未写出武当著名的道观景象，看不出武当异于其他名山的特色，使尾联的抒情感悟有强贴标签之感。

点评修改的重点在重写颔、颈联：“羽人仙乐三清界，坤鼎乾炉九转丹。聚岳联峰朝玉阙，碧涛琼海漫龙渊。”颔联承首联武当山诸著名宫观形胜概貌而近写道场的人事具象；颈联转而远写山景，仍关联道家，“玉阙”即李白“手把芙蓉朝玉京”，“龙渊”用“老子尤龙”，用拟人