中国近代文学精讲

近代文学概说第一章近代诗文其次章近代小说第三章近代戏剧小结概说一、近代社会的性质。帝国主义的侵略，把中国变成一个半封建半殖民地国家。帝国主义和中华民族的冲突，封建主义和人民大众的冲突，是近代中国社会的主要冲突。二、近代文学的分期：（一）鸦片斗争和太平天国革命时期。龚自珍在鸦片斗争前夕，敏锐地感受到时代暴风雨即将来临，首先发出变革现实的呼吁。他的诗文呈现新面貌。其后王韬明确表示对传统古文的否定。一些正统诗文作家写出了反侵略的爱国诗文。太平天国提出了适合革命政权须要的文化政策。另一方面，封建文学也舍命维持自己的统治地位，出现不少反动作品（二）资产阶级改良主义运动时期。一批由官僚地主阶级转化的资产阶级，继承了龚自珍等人的思想传统，又接受了西方资产阶级政治和文化的影响，在推行政治改良的同时，提出“诗界革命”、“文界革命”的口号，创立“新派诗”、“新文体”，并且重视翻译与小说、戏剧等通俗文学。晚清形成指责小说的创作高潮。改良派不行能有力地冲击封建文化。（三）资产阶级革命时期。资产阶级革命走向高潮的时候，革命报刊和文学期刊纷纷出现，革命派利用各种文学形式，主动宣扬民主共和的政治主见，文学的群众性与组织性大大增加，出现了文学团体南社。革命很快流产，落后、反动的文学又形成一股逆流。三、近代文学特点：（一）文学的政治性和战斗性有所增加。（二）文学反映现实生活的领域有所扩大。（三）文学呈现出以往罕见的困难状态与过渡状态。概说主要讲了近代文学的分期和近代文学的特点，都应亲密联系近代社会的性质去相识。第一章近代诗文第一节龚自珍和魏源其次节“诗界革命”与黄遵宪第三节梁启超与“新文体”第四节章炳麟和秋瑾第五李柳亚子和南社诗人第一节龚自珍和魏源一、十八世纪七十年头以来，清王朝统治面临着严峻危机。帝国主义不断加强对中国的侵略。严峻的现实促使统治阶级内部一些思想较为开明的学问分子关切祖国的命运和民族的存亡。龚自珍是其中杰出的代表。二、龚自珍：（一）生平可以划分三个阶段。以特有的敏锐眼光，关注现实，要求变革，但随着仕途失意，中年以后信仰佛教，以求得超世间的解脱。（二）把诗和史的作用同日而语，反对当时诗文创作的复古主义形式主义，主见抒写“感慨”。（三）相当一部分诗歌揭露和批判腐朽的现实政治社会，如《咏史》。《已亥杂诗》中不少篇章自叙家世出身、仕宦阅历、师友交游、生平著述，也有一些篇章揭露清王朝的腐朽和外国殖民主义者的侵略（四）诗歌总的成就和特点：⑴接受多种形式进行社会批判，尖锐有力；⑵追求志向，展望将来，慷慨激扬，热忱洋溢，又时常流露杳茫孤独之感；⑶敢于创新，尽文字之美，抒一家之言；⑷艺术方法基本上是浪漫主义的，突破形式限制，不拘一格，秀丽中显得古奥，犀利明快的同时往往又隐晦艰深。（五）散文包括学术论文、政治论文和一般杂文，“讥切时政”，糅合骈文与散文的特点，气概磅礴，笔力遒劲，有时古朴，有时诡异。代表作有《说居庸关》、《病梅馆记》等。三、魏源：（一）与龚自珍同属主见“通经致用”的今文学派，提出“师夷长技以制夷”的方针。一生精力主要用于探讨经学、史学和时务政事，系统介绍各国状况。（二）诗歌包含三方面内容：反映嘉庆、道光时期的民生疾苦和时事弊端；表现抗战卫国的爱国主义精神；描绘祖国美丽壮丽的河山。艺术上重视自然，风格朴实，有时流于质直，或偏于晦涩。代表作有《江南吟十章》、《都中吟》、《寰海十章》、《三湘棹歌》等。四、这时期还有很多诗人以鸦片斗争为题材，反映时事，表达抗战卫国要求。如老诗人张维屏写了《三元里》诗歌颂人民的抗英斗争。五、太平天国的大量诗文都干脆服务于革命斗争。初期以诗文宣扬革命思想，建立政权后，实行一系列措施反对封建文学。其次节“诗界革命”与黄遵宪一、“诗界革命”适应资产阶级改良运动的须要而出现。黄遵宪最早提出“我手写我口”。戊戌变法前两年，夏曾佑、谭嗣同等写诗大量接受新名词、外来术语、外国典故。一八九九年梁启超正式提出“诗界革命”在扩大诗歌的题材、发展诗歌的主动浪漫主义精神等方面作出了贡献。二、“诗界革命”的一面旗帜黄遵宪：（一）十多年的外交官生活，使黄遵宪干脆接触了日本明治维新的改良主义政治和西方资本主义制度，进一步形成维新变法的思想。戊戌变法失败，被迫家居，忧愤而卒。（二）提倡创建革新，又强调诗歌创作的现实主义精神，自称所作为“新派诗”。（三）在诗中广泛地描写了重大历史事务，突出反映中国近代社会的主要冲突，深刻揭露帝国主义的侵略罪行。诗中表现新的社会思潮，包括外国奇异风物与资本主义思想文化，具有新意境。代表作有《哀旅顺》、《书愤》、《今别离》等。（四）为要保存旧有风格，而未能打破旧形式；用典过多，往往难懂；具有深厚的改良派色调。三、康为、谭嗣同也写“新派诗”第三节梁启超与“新文体”一、资产阶级改良派通过报刊宣扬维新变法，以梁启超散文为代表的“新文体”应运而生。二、梁启超在戊戌变法前后，用主要精力从事宣扬工作。文学方面以散文最著名，影响也最大。代表作有《少年中国说》等。它们酣畅淋漓，一泻千里，排比铺张，纵横争论，感情足够，形象显明，富有煽动性和感染力。虽时或失之浮夸、偏颇，文辞也显得累赘芜杂，但这种“新文体”对传统古文是一次猛烈的冲击，代表着散文发展的一个新阶段。三、梁启超也利用小说、戏曲表现“新志向”，但没有什么成就。写诗较晚，数量也不多，《读陆放翁集》等是较好的作品。四、严复的散文主要是政论，见解比较新颖 而激进，擅长取喻设譬，反复申说，但主要以翻译著称。第四节章炳麟和秋瑾一、随着资产阶级革命运动的兴起资产阶级革命文学也蓬勃发展。资产阶级革命派作家大多同时是政治活动家。他们不仅办报刊宣扬革命思想，而且组织进步文学团体。二、章炳麟最初赞助维新变法，庚子事变后投入孙中山领导的民族民主革命运动。他的著名散文《驳康有为论革命书》，说理透辟，批驳有力，内容充溢，词锋锋利，但好用古字，读来诘屈聱牙，意思艰深难懂。他写诗不多，取法汉魏，以五言为主，代表作有《狱中赠邹容》、《狱中闻沈禹见杀》。三、当时不少革命家留意接受通俗文艺形式宣扬革命，邹容写有《革命歌》，陈天华写有《猛回头》、《警世钟》。四、秋瑾早期诗词多写个人幽怨。1900年以后的作品，或哀叹祖国灾难的深重，或抒发献身革命的豪情壮志，或表现争取民族解放和妇女解放的奇异志向，慷慨高歌，苍凉悲壮。代表作有《宝刀歌》。第五节柳亚子和南社诗人一、南社是一个以资产阶级革命派为核心的文学团体。早期南社诗人多具有显明的政治倾向性，以诗、词、文为宣扬工具，鼓吹民族民主革命。但南社成员状况困难。思想不统一，随着政局的变更，内部冲突日益尖锐，最终瓦解。三、柳亚子是南社中成就最高的诗人。中国近代史上自辛亥革命以来的重大事务，在他的作品中几乎无不有所反映。他的作品深受龚自珍的影响，表现了他显明的政治看法与进步立场，饱含爱国主义和民主主义激情。代表作有《吊鉴湖女士》、《孤愤》等近代诗文这一章讲了五节，事实上分别讲了鸦片斗争与太平天国革命时期的诗文、资产阶级改良主义运动时期的诗文、资产阶级革命时期的诗文。第一时期中龚自珍是重点，其次时期中黄遵宪是重点，第三时期中柳亚子是重点。其次章近代小说从一八四零年鸦片斗争到一八九五年甲午斗争，是近代小说发展的第一阶段；从一八九八年戊戌变法前后到一九一一年辛亥革命前后，是近代小说发展的后一阶段。后一阶段的小说无论创作和理论都有蓬勃发展，而前一阶段则处于古典小说衰落、资产阶级改良派和革命派的小说尚未兴起的过渡状态。出现很多政治上反动或思想上落后的作品。第一节狭邪小说其次节侠义公案小说第三节李伯元和吴趼人的小说第四节老残游记和孽海花第五节陈天华和黄小配的小说第一节狭邪小说一、狭邪小说指描写妓女以及狎妓行为的小说，是中国社会半殖民地化的反映。二、最早出现的狭邪小说是道光时陈森的《品花宝鉴》，描写贵家公子和旦角男演员的同性恋爱。咸丰时魏秀仁的《花月痕》，描写两个才子与两个妓女相爱而遭遇不同。光绪时俞达的《青楼梦》，描写一个才子得到很多妓女作为知己。另有韩邦庆的《海上花列传》则描写妓女的各种恶行。三、狭邪小说的特点：（一）普遍宣扬封建统治阶级的糜烂生活。（二）表现了封建文人追求功名利禄的庸俗思想和敌视农夫起义的反动立场。（三）对上海某些畸形的社会现象有所反映。其次节侠义公案小说一、单纯描写所谓“侠义”、“英雄”的小说：（一）俞万春的《荡寇志》连接金圣叹七十回本《水浒》之后，描写梁山英雄全部被官斩尽杀绝，表现了作者对农夫起义的恐惊和仇视心理。（二）文康的《儿女英雄传》所描写的“儿女英雄”是“忠孝节义”的化身。二、包含“侠义”与“公案”内容的小说：（一）《施公案奇闻》美化封建统治者及其帮凶爪牙。（二）《三侠五义》同样包含很多封建糟粕，但确定程度地暴露了封建社会的黑暗，在对除暴安良的清官和锄强扶弱的侠客义士的确定中表达了人民的某些愿望，描写比较生动，具有民间说唱色调。第三节李伯元和吴趼人的小说一、资产阶级改良派、革命派都留意利用小说来宣扬自己的政治主见，出现了大批小说和创作小说评论。近代性商业都市的出现，报刊的大量出版，外国小说的翻译、传播，也是促成小说创作和小说评论兴盛的重要因素。二、改良主义的小说比起改良主义的诗文来显得更为活跃。改良派有较完整的小说理论，但其理论有严峻的缺陷。三、改良主义小说侧重揭露社会黑暗，而“辞气浮露，笔无藏锋”，鲁迅称之为“指责小说”。代表作家有李伯元、吴趼人。四、李伯元的《官场现形记》对清末各类官僚的贪污腐化作了大胆、详尽而全面的揭露，也反映了帝国主义对中国的侵略。作者的基本立场是改良主义的，这在戊戌变法以后，已经失去进步意义了。作品由大量分散的人物和片断的故事联缀而成，展示了广袤的生活面，描写淋漓酣畅，但多系拾掇社会新闻，未经提炼加工，缺乏思想深度。五、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》通过对当时官场、商场、洋场以及家庭宗族关系的解剖，勾画出一幅半封建半殖民地旧中国的阴森森的图景。作者写了一些正面人物，作为“怪现状”的目击者和批判者，代表作者的志向，但他们除了反映作者的改良主义立场外，事实上对“现状”无能为力。作品结构较为完整，主要人物的活动最终都有交代，但题材庞杂，缺少剪裁，也往往夸张过甚，流于浮泛。第四节老残游记和孽海花一、《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》加上《老残游记》、《孽海花》，被称为晚清四大指责小说，但后两种又有各自的特点。二、刘鹗的《老残游记》：（一）通过一个摇串铃的江湖医生老残在游历途中的所见所闻所为，反映了清末某些社会现实，表达了作者对时局的见解和政治主见。作者站在洋务派立场，来指责清王朝的腐败和攻击咒骂正在兴起的资产阶级革命运动。（二）把批判矛头批向所谓“清官”，“言人所未尝言”，但又美化封建官僚。（三）语言清爽流利，有些片断描写景物很真实，但与主要故事缺乏紧密联系。三、曾朴的《孽海花》：（一）书中人物大多实有所指。以金雯青和傅彩云的阅历为线索，记叙公元一八六五年至一八九五年约三十年间“文化的推移”和“政治的变动”，并且尽量纳入上层社会的琐闻佚事，对清政府的腐败以及众多官僚的庸碌无能作了大胆的揭露。（二）在批判官场群丑的同时，联系封建君主专制，否定了一般官僚赖以往上爬的科举制度；在揭露清王朝降敌媚外罪行的同时，还揭露了帝国主义对中国的侵略野心；而且以怜悯和赞扬的看法描写了革命党人的活动。作者的思想相识高出李伯元等人之上。（三）作品联缀很多短篇故事而成长篇，但以傅彩云为“中心”，语言比较华美，笔调诙谐。但爱憎不够显明，有时显得趣味不高。第五节陈天华和黄小配的小说一、随着资产阶级民主革命运动的发展，接连出现了很多资产阶级革命小说。它们充溢猛烈的革命激情，带有深厚的浪漫主义色调。缺点是宣扬狭隘的“排满”思想，艺术上显得粗糙。这些小说的作者中，陈天华和黄小配比较突出。二、陈天华的《狮子吼》带有寓言意味，体现了资产阶级革命派的志向，宣扬了民主共和的政治主见。三、黄小配的《洪秀全演义》取村于太平天国的历史和有关笔记传闻，表现很多“戮力同心，共挽山河，救民水火”的英雄人物，实际是依据资产阶级革命的模式来描绘太平天国革命的。四、由于中国资产阶级政治上的懦弱和革命的不彻底性，所以辛亥革命并没有完成反帝反封建的任务。随着革命成果的被篡夺，小说领域出现了鸳鸯蝴蝶派小说和黑幕小说的恶劣倾向。近代小说这一间的第一、二节讲的是古典小说的衰落，从中也可以看出小说领域中进步与反动的对立倾向。第三、四节讲的是晚清四大指责小说，这是本章的重点。对四大指责小说应留意其彼此的异同。第五节讲的是资产阶级革命派的小说，成就较为一般。第三章近代戏剧近代戏剧的分期与近代诗文、小说略有不同。第一阶段从乾隆末年到光绪年间，是地方戏曲兴盛和京剧形成发展的时期，其次阶段在辛亥革命前后，是戏曲改良和话剧产生的时期。第一节京剧的形成和发展其次节戏曲改良运动第三节话剧的产生第一节京剧的形成和发展一、乾隆末年以来各种地方戏兴盛，形成百花争艳的局面。四大徽班进京之后，在徽调、楚调的基本上，吸取其他声腔、剧种养分，接受北京语言，渐渐形成京剧。二、京剧剧目特殊丰富，反映古代政治、军事斗争的戏占相当大的比重，很多优秀剧本从不同角度表达了人民的意愿，反映了封建社会的种种冲突，歌颂的反侵略、反压迫的斗争，塑造了人民爱戴的英雄形象，讽刺、抨击了那些为人民所憎恶的反面人物。三、《打渔杀家》揭露了官府、恶霸欺压良善的罪恶，歌颂了人民的抗拒斗争。四、《四进士》通过一件困难的案子，赞扬为官应清正廉明，并揭露封建社会官官相护的内幕。剧中塑造宋士杰的形象特殊成功。五、京剧受到统治阶级思想趣味的熏陶，形式主义发展的很快，也产生了很多坏戏。六、辛亥革命前后京剧演员兼剧作家汪笑侬写了一些表现爱国思想、揭露政治黑暗、反映民主要求的剧本，如《哭祖庙》、《党人碑》、《博浪椎》等。其次节戏曲改良运动一、咸丰、同治年间，传奇、杂剧已面临衰亡。戊戌变法后，报刊上发表一些宣扬爱国思想、改良主义思想或革命思想的传奇，杂剧剧本，多属案头剧。其中，一类以中国历史为题材，表扬抗御外侮的人物；一类以现实政治事务为题材，反映反帝、改良或革命的要求；一类以外国历史为题材，用外国兴亡事例作为中国的借鉴；一类以寓言为题材，曲折地表达救亡图存的愿望。二、报刊上同时出现一些主见戏曲改良的文章。一九零五年四川成立戏曲改良公会，明确提出“戏曲改良，补助教化”的口号。一九零六年上海新舞台演出京剧起先用幕，装配新式布景，演出时装戏、西装戏。北京的梅兰芳等也排演过“改良新戏”。创办于一九一二年的陕西易俗社提