复件继教院美术史8-2明代晚期绘画

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中国美术史·

第八章明代晚期绘画

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中国美术史·一、晚明“松江派”大家——董其昌二、大写意花鸟画家“青藤白阳”——徐渭、陈淳三、人物画家“南陈北崔”——陈洪绶、崔子忠·

中国美术史·松江派明末绘画流派，是吴门画派的延续，将文人画的创作推向高峰，以董其昌为领袖，在山水南北分宗学说的影响下，突现南宗风貌，尤重笔墨情趣，在当时被认为是画坛正宗。与董其昌同时出现在松江地区的画家，还有陈继儒、赵左、宋懋晋、吴振、沈士充、杨继盛、蒋蔼等人，总称“松江派”。（松江派又分为三派：顾正谊“华亭派”、赵左“苏松派”、沈士充“云间派”）·

中国美术史·“松江派”与“吴门派”之区别“苏州画论理，松江画论笔”——明唐志契《绘事微言》“吴门派”注重理论修养，“松江派”更加注重笔墨的抽象形式，是对艺术源于自然又高于自然的再创造。·

中国美术史·一、晚明“松江派”大家——董其昌董其昌(1555—1636)，字玄宰，号思白，香光居士，松江华亭人。万历十七年进士，官至南京礼部尚书。是明末著名的书画大家、诗人、美术理论家和鉴藏家。·

中国美术史·（1）丰厚的学养董其昌提倡“行万里路，读万卷书”，而他几落几起、仕隐两兼的复杂人生，与多方面的才艺，正好为他这句话作了完善的诠释。他那丰富的学养在诗文书画创作上结出了硕果。明董其昌山水图（局部）明董其昌秋兴八景图册之一明董其昌秋兴八景图册之二·

中国美术史·（2）悠然自得的书画创作董其昌中国书法史上继赵孟頫、文徵明之后声名最为显赫的书法家，他的书法在清代由于受康熙皇帝的推崇，而成为文人士子们效仿的标准。在绘画领域，董氏的绘画实践及理论，都深刻地影响了文人山水画的发展。明董其昌葑溪访古图（局部）明董其昌葑溪访古图（局部）明董其昌葑溪访古图（局部）明董其昌高逸图明董其昌林和靖诗意图明董其昌岩居图（局部）明董其昌岩居图（局部）1、董其昌与“南北宗论”“画分南北宗”：“禅家有南北二宗，唐时始分；画之南北二宗，亦唐时分也。但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯骕以至马、夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡，一变钩斫之法。其传为张璪、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子以至元之四大家，亦如六祖之后有马驹、云门、临济，儿孙之盛而北宗微矣。——董其昌《容台别集·画旨》·

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第七章明清时期美术（3）影响深远的美术理论明董其昌王右丞诗意图

董其昌其他画学思想1、“变古”说，以“天地为师”2、以“淡”为宗“以天真幽淡为宗”，“诗文书画，少而工，老而淡，淡胜工，不工亦何能淡。”

3、绘画与自然的关系“以蹊径之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画”。4、“寄画于乐”“画之道，所谓宇宙在乎手者，眼前无非生机，故人往往多寿；至于刻画细谨为造物役者，遂无生机也”。·

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第七章明清时期美术·

中国美术史·此外，对古代画家的评论，构成董其昌画论中另一方面较为精彩的部分。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。

为董源《潇湘图》题跋：“昔人乃有以画为假山水，而以山水为真画者，何颠倒见也？！”为赵孟頫《鹊花秋色图》题跋：“有唐人之致去其纤；有北宋人之雄去其犷。”明董其昌山水图册故宫博物院藏明董其昌仿米山水图“作画不从摹古入，必堕恶道”。明董其昌仿米氏云山图卷（局部）明董其昌仿米氏云山图卷（局部）明董其昌峰峦浑厚图卷（局部）辽宁省博物馆藏明董其昌峰峦浑厚图卷（局部）辽宁省博物馆藏明董其昌仿古山水册之一明董其昌仿古山水册之二明董其昌仿古山水册之一（局部）明董其昌仿古山水册之仿杨升册明董其昌昼锦堂图（局部）明董其昌昼锦堂图（局部）明董其昌秋山图明董其昌仿古山水册之仿惠崇册明董其昌山水图卷明董其昌山水图卷（局部）明董其昌山水图卷（局部）明董其昌山水图卷（局部）董其昌书学理论·

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第六章宋元时期美术

“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法，起了很好的阐释和引导作用。董其昌一生勤于书画，又享高寿，所以传世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》，《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁赋册》等。明董其昌书法·

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第七章明清时期美术二、大写意花鸟画家“青藤白阳”——徐渭、陈淳从根本上完成这一变革的画家是徐渭(1521一1593)，字文长，号天池，又号青藤，浙江山阴人。他出身于低级官吏家庭，自幼聪颖，多才艺，但屡遭不幸，晚年患有狂疾。他对封建社会的种种不平怀有切肤之痛，加以修养广博，精通民间戏曲，尤擅狂草，受以个性解放为实质的新思潮的影响，故在写意花鸟画创作中空诸倚傍，别开户牖。诗文书画皆有一种“磊落奇崛”之气。明徐渭云烟之兴杂花卷（局部）明徐渭云烟之兴杂花卷（局部）明徐渭云烟之兴杂花卷（局部）明徐渭云烟之兴杂花卷（局部）明徐渭云烟之兴杂花卷（局部）明徐渭杂花卷（局部）明徐渭杂花卷（局部）明徐渭杂花卷（局部）明徐渭蕉石图明徐渭墨菊图明徐渭黄甲图明徐渭竹石图明徐渭墨葡萄图半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲置野藤中。”明徐渭墨牡丹图

姚黄魏紫懒迎眸，

只貌刘家水牯牛。

大叶大花惟墨沈，

莫教人拟绮为楼。明徐渭山水人物花卉册页之一明徐渭山水人物花卉册页之二明陈淳《葵石图轴》明陈淳花卉图册之四·

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第七章明清时期美术三、人物画家“南陈北崔”——陈洪绶、崔子忠

明代中后期的人物画，效法吴门唐、仇者，从刻画细丽流于柔靡，生气渐失。效法浙派者由笔简神完滑入粗简陋略。明末之时，涌现出几位不凡的人物画家。他们是画风大同小异，其中浙江诸暨人陈洪绶与山东莱阳人崔子忠齐名，时称“南陈北崔”。·

中国美术史·陈洪绶，字章侯，号老莲。他少负奇才，屡试不中，放意于书画。在从事卷轴画创作与版画创稿方面，驰骋奇才，卓有建树。入清以后，则心怀亡国之痛，改号悔迟，卖画为生。他的人物画，面容奇古，形体伟岸，衣纹排叠遒劲，设色以艳衬雅。尤擅“易园以方，易整以散”的装饰手法，具有丰饶的想象力和超乎时辈的装饰意趣。他与徽州版刻黄氏名手合作的版画，成就异常突出。形制或插图，或页子，内容则寄托了关心国事民生的情感，歌颂具有反封建意义的水浒英雄与西厢人物。在美术史上留下不朽声誉，对清代特别是清末“三任”发生了深远影响。明陈洪绶唏发图明陈洪绶授徒图“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上”明陈洪绶写生妙迹册明陈洪绶溪石图明陈洪绶烹茶图扇明陈洪绶玄武图明陈洪绶玄武图（局部）明陈洪绶杨升庵簪花图明陈洪绶杨升庵簪花图（局部）明陈洪绶斜倚薰笼图明陈洪绶斜倚薰笼图（局部）明陈洪绶钟馗图明陈洪绶达摩禅师图明陈洪绶张荀翁像轴明陈洪绶南生鲁四乐图卷明陈洪绶南生鲁四乐图卷（局部）明陈洪绶南生鲁四乐图卷（局部）明陈洪绶眷秋图明陈洪绶眷秋图（局部）明陈洪绶陶渊明故事（局部）明陈洪绶陶渊明故事（局部）明陈洪绶陶渊明故事（局部）明陈洪绶授徒图轴明陈洪绶对镜仕女图轴明陈洪绶桐荫仕女图轴明陈洪绶桐荫仕女图轴（局部）明陈洪绶晞发图明陈洪绶罗汉图册明陈洪绶玉堂柱石图册明陈洪绶莲石图轴明陈洪绶梅石图轴明陈洪绶卧石老梅图轴明陈洪绶梅花山鸟图轴·

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陈洪绶与徽州版刻黄氏名手合作的版画，成就异常突出。形制或插图，或页子，内容则寄托了关心国事民生的情感，歌颂具有反封建意义的水浒英雄与西厢人物。在美术史上留下不朽声誉，对清代特别是清末“三任”发生了深远影响。明陈洪绶张深之正北西厢插图之双文小像明陈洪绶张深之正北西厢插图之窥简明陈洪绶《西厢记》木刻版画明陈洪绶《水浒》叶子明陈洪绶白描水浒叶子（部分）明陈洪绶博古叶子（部分）明陈洪绶九歌图木刻（部分）明陈洪绶九歌图木刻之屈原崔子忠（生于1594前后—1644），字道毋。山东莱阳人，居北京。人物仕女师南唐周文矩，衣纹用铁线描兼作战笔，画风精细清秀，自出新意，喜欢表现神仙一类主题。明崔子忠涅槃图明崔子忠涅槃图（局部）明崔子忠藏云图（局部）明崔子忠云中玉女图·

中国美术史·四、肖像画家曾鲸与“波臣派”随着广大社会阶层对肖像画需求的增长，明后期肖像画空前发展，终于在明末清初产生了名家和流派。曾鲸(1568—1650)，字波臣，福建莆田人，长期侨居南京。创墨骨画法，以淡墨勾定轮廓五官，施墨略染后，再赋色彩。特点：面部造型准确，晕染细致，忠实于对象；衣纹简练，笔法飘逸。他特别讲究构图与布局，其人物背景或简略或空诸一物不关一笔，虚实结合，情景交融，在人物描绘上不仅生动表现出外貌特征，而且