大画幅动态影像之频道宣传片包装调色 常用的影像画幅比例

本文格式为Word版，下载可任意编辑——大画幅动态影像之频道宣传片包装调色常用的影像画幅比例大画幅不再专属于电影，近两年，大画幅的摄像机已经开头曼延到电视的各种类型的节目中。电视台、租赁公司开头大批量购买大画幅摄像机来得志市场需求。大画幅摄像机除了有高动态范围以外，细节表现更丰富，画面更细腻，同时也给后期带来了更大的二次创作空间。

对于小画幅的传统播送级高清摄像机来说，由于感光器面积只有2/3或1/3英寸，导致其宽容度对比有限。在大光比的环境下暗部细节的损失对比明显。在这种环境下，假设我们尝试提高摄像机黑电平来增加整体画面的基准黑，会释放一些暗部层次，但同时会带来大量的暗部杂讯，导致画面质量的整体下降，在举行后期校色的时候画面的灰度和噪点会给调色师带来好多麻烦。而对于后期来说，这种缺陷在好多压缩编码处理过的画面中是无力回天的。与标清相比有些损失在高清的画面中反而被放大了。而大画幅摄像机在动态范围的提升上就是飞跃式的，一些高端电影摄影机产品高达13-18档光圈的动态范围，可以很好地恢复画面亮暗部的画面细节。

感光器元件越大，画面的景深一般越浅，正由于如此，我们更倾向于使用大画幅摄像机举行宣传片拍摄，由于可以获得类似胶片的浅景深，创造更加丰富的空间感，实现更加专业的镜头调度。

同样，大画幅摄像机记录的画面在转码和上载后一般都可以获得较高的色调深度上限，为后期色调调整供给了更大的余地。更加是对于采用RAW格式记录的摄像机来说，由于其32位的色调记录方式，使得其在后期调色时可以再造亮度和色温环境，可以说在很大程度上既解放了前期灯光的压力，也给后期调光供给了极大空间。这对于我们的宣传片制作来说是至关重要的。某种意义上来说，大画幅就意味着更专业、更高端的色调管理。

实际上在标清时代，高品质的广告和宣传片就有使用16mm甚至35mm胶片摄影机拍摄的。现在采用大画幅摄像机主要从两方面考虑，一是画质和镜头方面，高品质的画质和更高的像素数（4K），以及丰富的镜头（微距、超广角、移轴等等）所带来的冲击力，是宣传片所需要和所追求的；二是对于RAW（原始数据或形象的叫做数字底片）格式的需求，能供给更大的后期创作余地（白平衡、ISO、曲线等）。

当然，大画幅摄像机所拍摄素材和小画幅摄像机拍摄的素材对调色系统的要求也是不同的，首先要看是针对何种大画幅摄像机，除了全画幅数码单反外，现在高端的大画幅数宇摄像机根本都是采用RAW格式拍摄的，这首先就抉择了调色系统务必是具备RAW格式处理才能的平台；其次，我们在举行大画幅摄像机拍摄时文件量一般都对比大，需要后期平台有较强的素材管理才能。低端调色产品对于RAW的编解码以及制作流程方面的解决方案都不尽如人意。因此采用大画幅摄像机拍摄的画面需要一套较为专业的调色系统。还一方面是就是大画幅摄像机拍摄的画面尺寸大，辨识率高，在举行调色时，一旦涉及多层叠加的画面操纵，就需要分外强大的硬件支持才能保证良好的实时性。这和处理标清画面色调是有分外大识别的。在细节的驾驭才能上，大画幅摄像机输出的HD、4K、5K画面都比小尺寸感光器拍摄的画面包含更丰富的细节。对于后期调色系统供给了更加广阔的调整空间。这就需要更加丰富调色系统的功能，更加是对于细节、灰度丰富的画面内容需要举行二级调色、三级调色甚至多级调色，这对调色系统的专业性提出了更高要求。

在合成包装方面，大画幅可以为后期制作供给更多的影像细节，对于抠像、跟踪等特效处打理供给更丰富的特效处理空间。大画幅摄像机一般都伴随着较大像素数的画面输出，因此后期制作人员可以获得比小画幅摄像机更大的影像面积，对于后期来说，可以有更多冗余的画面空间去处理画面构图，包括适当的在大画面内举行缩放，模拟镜头推拉以及在举行稳定等特效处理后裁掉多余的边缘。

调色方面，细节色调调整空间大，那是断定的，感光器面积越大，成像的素质越高，细节越丰富。这是数字摄像机的根本规律。正是为了在高清、甚至4K平台获得更加卓越的色调调整空间，因此我们才会选用大画幅摄像机。此外，如今高端的大画幅摄像机一般都采用RAW格式举行记录，其文件属性本身就为后期色调再创造供给了分外大的余地——这是原来CCD小感光器摄像机无法对比的。

首先，大画幅能够供给的“电影感”（浅景深和颗粒）广泛地被观众采纳和认可，浅景深能够更突出主体，明确传递画面意图；其次，超高清辨识率给后期的二次构图和创作（例如数字推拉摇移）供给了可能，这是包装人员梦寐以求的；再者就是大画幅摄像机的RAW和电影LOG模式，带来了更大的色调调整空间，抠像合成时边缘处理方面获得了更多的层次信息和像素精度，高感光度