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本文格式为Word版，下载可任意编辑——宋词赏析晁补之金凤钩春辞我送春金凤钩·春辞我

送春

晁补之

春辞我，向何处？怪草草、夜来风雨。一簪华发，少欢饶恨，无计殢春且住。春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。一栏红药，倚风含露。春自未曾归去。

这首词抒写春恨。上片着力描写留春无计的可惜，下片写寻春而觅得的欣慰之情。

“春辞我，向何处？〞这二句起首便设问，这一方面为下面的慨叹找到一个适当的喷射口，另一方面又为下片寻觅春的归路设下伏笔。

“怪草草、夜来风雨〞与“春辞我〞相呼应，春啊！你为什么要辞我而去呢？你为何去得又是那样草草匆忙呢？既不打招呼，又毫无留恋，便这样匆促走了。“夜来风雨〞貌似是在回复一二句的诘问，实际上只是点明白春归的缘由和去向：春啊！你是被夜来的横雨狂风挟持而去了吧！这横风狂雨既指自然界的“夜来风雨〞，也可指政治的雷雨风暴。词人在仕途中并不得意，他曾有过几度宦海浮沉颠沛的经历，因而不管是实写还是虚写，这“夜来风雨〞送春归的意象，总包含着诗人自己命运的影子，是宦海中的风风雨雨，草草地送走了诗人的青春年华。这表达了词人对“春去也，太匆促〞的留恋、怨怼与惋惜之情。

“一簪华发〞几句，由物及人，由景入情，正由于青春草草而逝才落得今朝“一簪华发〞。这“一簪华发〞不仅意味着年龄的衰弱，青丝成雪，而且还包含着饱经沧桑、遍尝忧患的内涵。由此，下句的“少欢饶恨〞则是自然而然的了。春光是留不住的，从而青春也是难以挽回的。这含蓄曲折地表达了词人对青春易逝的憾恨。

下片，词人的情绪心态却来了一个巨大的转折，“春回常恨寻无路〞是情绪上的过渡，对上片抒写的情景是一个形象的总括，而“常〞“路〞二字却为下文的词句进行了铺垫：“常恨〞意味着往昔，而今将有一种新的心境产生，往昔的“无路〞即示意着今朝的有路，这样词作便极为自然地过渡到下句。

“试向我、小园徐步，〞这里“试〞与“无路〞紧凑相连，正由于“无路〞而企求“有路〞，才“试〞着前去摸索。“试向我〞中的“我〞字，强调了只有在“我〞自己惨淡经营的园地里才有永恒的春色，这正是一种象征性的示意。

“一栏红药，倚风含露〞紧承上句，十分形象传神地显现了“我〞我的小园中，春光永驻的景象。一栏娇艳娇嫩的芍药花倚风而立，含露而开，仪态万方，秀美异常。这里“倚风〞，写出了芍药绰约飘洒的风姿，“含露〞画出了它鲜润欲滴的妩媚。那临风摇曳含露而开的芍药花，不正是春天的极富情趣的象征吗？不也正是词人理想、希望、事业、追求的写照吗？不也正是一个纯净无瑕的美的缩影吗？

“春自未曾归去〞紧承前两句，词人以芍药花

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