常州优秀书法作品欣赏优秀毛笔书法作品欣赏

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常州是我国有这2500年之久的文化古城。境内名胜古迹众多，历史文化名人荟萃。如此文化，书法进展必然不差，让我们一起来赏识常州的优秀书法作品吧。下面是我为你整理的常州优秀书法作品，梦想对你有用!

常州优秀书法作品赏识

常州优秀书法作品图片1

常州优秀书法作品图片2

常州优秀书法作品图片3

常州优秀书法作品图片4

作家用笔与书家用笔

书法讲究用笔，文学也讲究用笔，从用笔切入，可以从一个更加的角度看到书法与文学的关系。

书法用笔的范例不胜枚举，我们看一看《岳阳楼记》在不同书家手里的不同用笔吧。董其昌的行书《岳阳楼记》，前半片面用笔厚重，后半片面用笔轻盈，厚重之笔配以浓墨，轻盈之笔配以淡墨。结果一句"噫，微斯人吾谁与归'八个字的用笔与前面又有变化，几乎全是中锋用笔，线条纤细而劲健、圆转而顺畅、秀丽而飘逸。给人的总体感觉是，厚重与轻盈的用笔都统一于疏朗的章法之中，营造出鲜明的淡雅之境。

张瑞图的行草书《岳阳楼记》在用笔上那么是另一种风格。张瑞图写行草热爱用尖锋，一个笔画的起笔往往呈现"尖'的形态，给人一种锋芒外射的印象，其行笔又喜快捷，让人有痛快淋漓、斩钉截铁的感觉。在张瑞图的《岳阳楼记》中很难看到圆转之笔，而惯常用的是翻转之笔，使作品呈现一片方折之形，避开了圆转用笔的"软媚'，棱角鲜明、强悍有力，从而营造出通达洞透的意境。

书家在书写《岳阳楼记》时，不知是否体会到范仲淹在作此文时的用笔。作为文学作品的《岳阳楼记》，其用笔也是很有讲究的。

从整体布局看，用笔的重点是提笔与顿笔的合作。开头一句用"庆历四年春'这个年号和"滕子京谪守巴陵郡'这个事由提起表达，然后稍稍一顿，落笔于"属予作文以记之'，说明写这篇文章的缘起。此后每一片面都顺着这个思路逐个提起一段内容，把要表达的东西层层开展再充分铺垫之后，重重一顿，落在"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐'这个文眼上。这一顿貌似还嫌不够，随之又做重复一顿："噫，微斯人吾谁与归!'以这重复一顿终止全文，把主题强调得更加鲜明而坚强。

从每个段落看，用笔的重点在于排笔(绘画中指线有规律地排列)与顿笔的合作。文中几乎每一段都用了排笔，用排笔充分铺陈;凡铺陈之后均要用顿笔，以顿笔透露铺陈的那些现象背后的精神指向。使读者先展波澜壮阔的画卷，然后又使读者掩卷寻思，去体会画卷的深层意境。譬如，"若夫霪雨霏霏，连月不开'一段，连着五个排比句，然后用顿笔引出一类"迁客骚人'"去国怀乡，忧谗畏讥'的情状;"至若春和景明，波澜不惊'一段那么连着用七个排比句，而后用顿笔引出另一类"迁客骚人'"宠辱皆忘'"其喜洋洋'的情状。

从文章的开合承转看，用笔的重点在于圆笔与折笔的合作。一味的圆笔会使文章滑向平庸，一味的折笔会使文章跌入晦涩，而二者的结合那么使文章开合有力，承转有度，步步深入。从"予观夫巴陵胜状在洞庭一湖'到"若夫淫雨霏霏'，再到"至若春和景明'，一路下来都是分外顺畅自然的圆笔;而从"去国怀乡，忧谗畏讥'到"心旷神怡，宠辱皆忘'，那么是急骤翻转的折笔。从以上两种情状再到"予尝求古仁人之心，或异二者之为'，又是大翻转的折笔。以圆笔开头，使文章行云流水;以折笔入味，使文章弥漫哲思。

从文章的韵律看，用笔的重点在于重笔与轻笔的合作。有重有轻，方有节奏，轻重合作才出韵律。凡交待事由的内容都用轻笔(轻轻带过)，凡表示景象的都用重笔(浓墨重彩);凡用于贯穿的地方都用轻笔(轻盈自然)，凡用于透露思想的地方都用重笔(重锤猛敲)。轻与轻又不同，重与重有识别，轻重穿插合作默契，形成圆熟而巧妙的节奏与旋律。

《岳阳楼记》丰富的用笔创造了作品鲜明而辩证的意境。这种意境主要是两个方面，一方面是淡泊高雅，一方面是通达洞透。没有后者，很难有真正的淡泊高雅;没有前者，也谈不上通达洞透。董其昌书写的《岳阳楼记》，用圆转、劲健的用笔突出了原作的淡泊高雅之境;张瑞图书写的《岳阳