小说和散文区别要点

小说和散文区别要点小说与散区别要点散文就是抒发作者主观情感的写实性文体一、真实与虚构现代散文区别于小说文的一个重要特,就是它要求写真人真,或在真人真事的基础上行适当的加工。散文中的人物、事,必就是生活中真实存在,少也应有相当根;但它所允许的艺术工程度要比报告文学大些,它强调人物事件主要方面符合客观真,像报告文学那样,要求所写的人物言行乃至时间、地点、事件都必须准确无。(当然,文也允许适当的虚,但进入90年后,随着文学环境的宽松、者心态的自由与生存方式的改变散也变得越来越自由开放了。比如贾平凹的游记就有大量的虚构性成分。秋雨的《道士塔安》等作,就是将小说的场面描写、戏剧的情节冲突移植到了散文中。于就是“有限制虚构”的观点被提了出来。如迅的《野草比如冰心的《小橘灯,我们一般当散文来,可冰心说那就是虚构的还孙犁的《山地回忆,一般也当作散其实也就是虚构的“小说就是用散文写成具有某种长度的虚构故事《小说面面观》第而说虽也就是取材于作者个人对生活的感受,但只要有想法,故就可以虚就是可以凭空发挥想象力演绎出来的。二、关于第一人称“我”散文就是以人以景以物抒发作者主观感托物言,借景抒情散文描写时注重的就是一个“情”。散文创作主要以作者的意志为转移,者说这山美这山就美作者说这水美这水就美作者说这人,人就美。散文中的“我”常就是作者自,与小说中的“我”有很大的不同。散文写作就是作者感情的文随情动文则否可以作者直接进文因此从这个角度讲散文不就是叙,而是自述就作者的自我叙;散文侧重抒情的时候散便与诗歌接从这个角度,散文又就是作者的自白。小说创作的主体要“隐身人把述对象抛给读,自己最好躲得远远,最好不要参与到小说中来指点评说,那种超然物外的身叙被认为就是小说的高致。小说创作时虽也就是作者感情寄但作者的感情却被小说中的人物控制,当一个成功的小说人的个性形成后小的故事就不以作者的意志发展了时候的小说创作则就是文随小说中的人物而动了时,不就是作者想把这个“人物”如何就能如愿以常,文中人物的命运则就是随由她牵动的故事的发展而发展了。小说则以情节烘托人物以环境衬托人,以故事刻划人小说描写时注重“刻划”二字。散文中的“物”“”“”是平等没有主次之,可以相互“烘托”“衬托”说的“物”与“景”则就是为小说中的“人”服务,是刻划小说人物的导,三者之间有主次之分。小说创作时作者的意志则要受小说人物生活的时环境与她的个性所支配本意就是想写一个坏人当者在描写这个坏人与这个坏人所处的时代与环境这个坏人会无意中成为一个好,尔斯泰的安娜卡列妮娜与吴存恩的猪八戒就就是例子。这也就是很多作者在创作,人物形象与她的命运在文中与作者构思时的安排发生了大的改变的原故。小说创作时虽也就是作者感情寄,但作者的感情却被小说中的人物控,当一个成功的小说人物的个性形成后,小说的故事就不以作者的意志发展了。这时候的小说创作则就是关于文随小说中的人物动了。此时不就是作者想把这个“人物”如何就能如愿以常文中人物的命运则就是随由她牵动的故事的发而发展了。小说创作时作者的意志则要受小说人物生活的时代,环境她的个性所支配。作者本意就是想写个坏人,当作者在描写这个坏人与这个坏人所处的时代与环境时,这个坏人会无意中成为一个好人,托尔泰的安娜卡列妮娜与吴存恩的猪八戒就就是例子。这也就是很多作者在创作,人形象与她的命运在行文中作者构思时的安排发生了大的改变的原故。三、关于主旨散文创作不能像诗歌那样与客体直接同不能像诗歌那样高“就是天狗“爱,塞北的但作者又必须把自己对客体的感受告诉读散文的主旨一般都就是比较明确的,如比杨树象征北方农坚强的性格、菊花象征君子、荷花象征高雅的读书人。小说一般都不明确揭示主,作的内涵让读者去品味、感悟。四、关于情节散文的情节常常就是两两对比,事不三情感变化呈带状渐次展开,经过不过的反复,在尾时达到矛盾的解决与境界的飞升,一就是以圆合收场的。以《背影》为例。

小说和散文区别要点情节同样要叙述事件,只过特别强调因果关系罢了。国王死了,不久,王后死了”便就故事;而“国王死了,不久后也因伤心而死”则就是情节。(《说面面观》第75)小说主要就是通过故事情节来展现人物性格,表现主题的。故事情节就是塑造典型性格的依托,优秀小说的故事情节都与塑造典型性格紧紧结合故事生、发展、结束的过程,也就是塑造典性格的过程事节越典型,越能现与人之间的关系与矛盾,就有利于典型性格的塑造;脱了塑造典型性格,故情节再曲折生动,也无意义。小说的故事情节都就是虚构的,故事源于生活,但它通过整理、提炼与安排,就比实生活发生的真事更集中,更完,更具有代表性。鉴赏小说的情节,特要注意以下几点。(一)理线索,把握节的来龙去脉一般来说,故情节从前到后都着某种内在联系,这内在联系也就就是贯穿在整个作品中的情节线索。只要找到了这条贯穿整个作品的线索,情节的来龙去脉也就容易把握了。这就是我们鉴情节的首要任务。不过,小说情节线索并不就是指我们一般所说的时间线索或空间线索,而就指品里的基本矛盾冲突所构成的情节发展线索。例如

鲁迅的祝福》,祥嫂与鲁老爷的矛盾冲突,就就是构成情节的主要线索。由于作品篇幅长短的不同以及作品内容的特点,小说的情节线索又有主线、副线与明线、暗线之分。鉴赏小说情节,如抓住情节的线索,把握其来龙去脉,将有于我们在分析作品时观全局,全面地把握作者的意图。(二)以见人、透视人物的性格特点情节就是人物性格发展的历史,就是为人物运动的形式出现的。所以,鉴故事情节应以事人,将人物性格与情节联系起来分析。如鲁迅的小说《

孔乙己》写孔乙己到酒店喝酒,周围人嘲笑她、与她争辩的情节,正就要表现孔乙己偷窃、迂腐的坏毛病。孔乙己教“我”“茴”字的四种写法分豆给孩子们吃的情节,又是为了表现孔乙己的自傲与善良的品性。

孔乙己被丁举人打断腿后爬着到酒店喝酒,又谎称腿就是跌断的,这些情则表现她受欺凌的悲惨命运与讲面子的弱点。

小说就就是通过这一系列的情节来完成对孔乙己复杂性格的刻画的。阅读鉴赏时,要一分析,挖情节的意义。(三)见知著,涵泳节的内在意义小说的情节往往由若干个场面构成,而场总就是由很多个细节组成的。分场面与细节就是鉴赏情节的进一步深入,同也只有这样的情节鉴赏才显得具体、充分与中肯。鲁迅的《

阿Q正》中有一个情节令人难忘。犯在最后受判时画押,通常总就是迟疑而颤抖地执着笔,无奈何地画上一笔算,鲁迅写阿Q的押就大大不同,就是一无二的阿Q式一面是“使尽了平生的力画圆圈”;而另面却就是“这可恶的笔不但很沉重,并不听话刚刚抖一抖的几乎要合缝,却向外一耸,画瓜模样了”。即使没有瞧过《阿Q正》全文,不知道阿Q平生为人,单就这一细节来瞧,阿Q的木无知淋漓尽致地表露出来了。如此抓住场面与细节鉴赏,就就是浮光掠影了。有人阅读小说,只着热闹,纯追求故事情节紧张曲折,而不想作者通过一定的情节究竟提出了什么问题,这问题有何社会意义,就是如何解决的,等等,这不得要领了(四)品技巧,领会节的艺术匠心每篇小说的情节铺设都有讲究,小情节的生动曲折、波澜起伏与扣人心弦,应说就是所有优秀小说的显著特点。什么地方伏笔什么地方照应,么地方就是有助于塑造人物的精彩描写,哪地方就是游离于情节之外、荒诞不经的“噱头”等要细细加以赏析。例如《红楼梦》中刘姥姥三进荣国府的情节,每次不相同。一进,只让刘姥姥见了王熙借此读者展示了荣国府这个诗礼簪缨之族、温柔富贵之乡的豪奢;二,姥姥见了贾母,又就是饮宴,就是饱览让者见到了荣国府也有种矛盾,由此埋下了贾府即将败落的伏笔;三那曾向刘姥姥伸出援助之手的琏二奶奶也得不向她呼救了。鉴赏这样的情节,我们仅要注意情节本身的变化,还注意发掘情节所寓示着的主题意义。同时,又瞧到作者在组织情节时所显现出的胸有全豹、高屋建瓴的艺术特点。五、关于人物

小说和散文区别要点写散文就是在审视自己;写小说直面人生,审普遍的人性但不像写散文一样直抒胸臆,要将己的瞧法结合到作品中去;散文与小说重要的都就是真散文需要的就是感情真实的倾诉,小说需要的就是理性真实的想象力。而虽然涉及语言文字的,可以次,不必像诗那样讲,但也不就是说文字可以随随便便。扁平人物被称作类型人物或漫画人物就是按照一个简单的意念或特性而被创造出来果些物再多一个因素我们开始画的弧线即于圆形(《小说面面观》第59)小说的意义或说小说的价,该就是在于作者用她的想象,探寻发掘人们日常生活见惯了的面现象并作出解剖从指出掩饰在道德伦理等等可疑的人性之,引读者作出深思。汪曾祺:“小最重要的就是什么？我以为就是思想”。汪曾祺先生强调的“思想是那种既有自己理解而且有独特感觉的东,不一定就是什么“主义”之类。人物性格的刻画,就是小说的另要素说故事情节的开展中应通过对人物外貌物为心理状态的直接描,再现活生生的鲜个性。小说也有只写一个人物,但通常总描写一个以上的人,了主要人物即小说的主人公,还描写众多的次要人物。六、散文的语言1、关于找点:找点就是选点的前找不到析从谈起。在这个环节中一要对散文语的赏析点了然于胸,心中有点找点自然不难二按图索骥,千方百计地找到赏析点。点文中的分布成随机状态,无规律可循。找点时我们须“登临高层”,摄全篇于眼底,反复“扫射”,凝神捉,终能获得发现的惊喜。2、于选点:选点就是评点的序曲,得当赏析才能顺利进行与深入。点的原则是适合自己,一忌草率马虎二忌舍熟,不力。句话,要根据自己的家底”“能来定。3、关于赏点:(1)字词赏析可从字词的本义及其法入手,根句意及上下文推断它们在选文中的意思,弄作者借用的就是比喻义,还就是生义,然具解说作如此谴字用词的高明之处。赏析辞格就是语言赏析的重戏。们对常辞要能准确辨识,并能从文中找到运用某辞格的例句。赏析时要具体阐用种辞格达效果。如,运用比喻形象生动;拟情趣横生;运用排比增强气势;运设发;运用对偶朴典雅。本文运用了多种辞格,可中选一种赏析,具体写出欣赏的理由原(3)从色彩搭配的角度赏析,首先要一双慧眼发现文章使用的色彩元素,可直接找现颜色的形容词或带色彩的事物第二要有一颗慧心,仔细揣摩与领会作者调配色彩的匠心;第要有一双巧手,精当写出自己的心得。(4)从句式安排的角度赏析,一要熟现代汉语常用的句式二要掌握变换句式的方法与技三要理解选择句式的意义与综合使句的表效果散文语言具有抒情性,但情感表点各不有的直抒胸臆,有的委婉曲折;有真热烈,有的深沉冷峻;有的激,的约。感表达的角度赏析散文语言,要解散文表达情感的各种方式而且要用谛听作者感情脉搏的律动,进而走进与触摸作者的情感世界把感受形诸文字。还就是以《寂静钱钟书》为例,设题者认为“寂静”就是贯穿全文的主,就全文的“格调”,与之无关的内容就做了删节。吴宓赞其“才情学识兼具,新中西俱通”学界其:中国博学鸿儒,当文化昆仑”;世惊“大师风华绝代天卓尔不群论就是人们熟稔的《围城抑就是近乎天书的《管锥编都次又一次地惊讶了国人感叹了世界。而且但凡她瞧过的书,只消阅读遍基本能一字不差地背诵。对于这种“照相机式的记忆能力”,窗们自叹弗如。当年的同窗许振德回忆“图书馆借书之多恐能钱兄相比,课用功之,亦乏其匹世人知晓钱钟书多因《围城》蜚声在外。但真正奠定她在学