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文档简介

行草书法墨色变化的具体操作规律前言交织，风格千姿百态，最终形成特有的书法艺术形式。通过历朝历代的传承，书家们逐渐把行草书的内容多样化。从起初王羲之《兰亭序》讲究字形和篇幅的流畅秀美，到张旭《古诗四帖》行神如空、书法家们在继承前人的取势和笔意上结合了绘画的手法，更是大量加入了对墨色的要求。发展至今使得现代书法更夸张的跟进了这一特点，令行草书在创作的过程中更为考究，在当今书坛墨色的重要性也就不言而喻。抽象的水墨画，那就夺去了书法的本位。怎么样才能更好的把墨法运用到创作中去呢?那么我们就来研究一下墨色变化的具体操作规律：一、浓淡干湿的变化合的顺序来完成的。阳询说：墨淡则伤神采，绝浓必滞锋毫。因而必须做到浓欲其活，淡欲其华。明董其昌善用淡墨，书迹清淡古雅、秀逸淳和，透露出飘然欲仙、不染凡尘烟火的气息。就不会臃肿或兆浮。用墨的变化无非是浓淡枯湿四字，能将浓与润、淡与枯之矛盾统一，是书家在行草书创作中的最高追求的用墨技法。二、节奏韵律的变化奏的变化能产生不同的墨韵书写起来泼墨更为流畅、自然。这就是通常所说的韵律感。一幅作品同一曲音乐演奏的过程大相径庭。不会用同一速度、同一力度来完成。运笔都是轻重徐急交替进行，富于变化的。那些串连在一起的大大小小，错落无致的字就如同高低音符在演奏一样。行笔的同时墨在纸上不均匀地摊开，摊开时墨的扩散有一个时间差，用笔的徐急和力量制约着这个时间差，用它来配合一气呵成的笔法，作品就会如音乐般有灵动的旋律。例如：着名的《鸭头丸帖行草书法笔势雄奇，连绵飞动，起伏迭宕，字间连带自然，表现出生气郁勃的宏大气势。结字不求工稳，单个字显得欹侧不稳，然通幅观之，气韵生动，结构自然，字形大小的变化更增加了作品的生动性和跃动感，给人以朴拙遒美之感。草书书法作品流宕不羁，汹涌澎湃，气势逼人、巍巍浩荡。三、情感波动的变化我们看颜真卿书《祭侄文稿》时的心态情绪是非常复杂的。他痛感忠义身残，哀思勃发，故萦纡郁怒，和血迸泪，不自意于笔之所至，而顿挫纵横。四、线条粗细的变化感形质。那么我们就以明清的两位书法家的线条为范例来进行探析：术共鸣。化，充分展现出每个字体的立体感。怀瑾认为作书必先实势。墨色上的变化可谓是中流砥柱。对墨法的掌控则选用不同颜色书家们的重视。两者中达到一个平衡的标准参考文献：[M].2006.[M].2006.[M].北京.中国人民大学

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