庭院风格设计

庭院风格设计第1页/共173页一、中国庭院的设计思想第2页/共173页一、中国庭院的设计思想1、中国古典园林的自然观中国园林崇尚自然，讲究人与自然和谐统一，我们不能仅仅从园林的形式上来审视”天人合一”的思想，而要从更理性、科学、客观的观点去审视和理解人与自然的和谐统一。第3页/共173页2、中国古典园林创作的思维方式师法自然一直是中国古典园林创作的思维方式。“外师造化，中得心源”“绘画乃造园之母”的理论，最具参考性的是明清两代的江南私家园林。中国园林景象，不是客观的自然界，而是主观化了的艺术品。一、中国庭院的设计思想第4页/共173页3、庭院设计文化早在商周时代，古人的居住建筑就已采取了四合院的形式，四合院可谓庭院建筑空间的最具代表性的形式，是中国住宅文化的精华，也是中国住宅建筑空间的本质。“宅中有院，院中有园”。院落空间是居住空间人本精神的体现。一、中国庭院的设计思想第5页/共173页二、庭院空间类型第6页/共173页中西庭院的区别中式住宅与西式建筑体系最大的区别在于，西式建筑是以一个点往外发散的，而中式建筑是由外向内收缩的。住宅院落西式低密度住宅：院包房院落住宅中式低密度住宅：房包院第7页/共173页院落是一种生活方式的保留“家园”，可见中国住宅中的家与园是互为结合的。院落分开又联系着外面和里面的世界最理想的院落是把一块地圈起来，“慢慢造”。第8页/共173页中式住宅的核心特征——院子院园苑?院子园林苑囿第9页/共173页院-园-苑北京民居拙政园避暑山庄皇家苑囿苏州园林四合院第10页/共173页传统北方中式住宅基本形式介绍第11页/共173页其他中式住宅建筑形式南方天井一颗印（三坊一照壁）客家围屋南方由于潮湿多雨，设置天井空间，作为采光和通风的必要空间形式第12页/共173页房地产中式空间的组织形式分类四合院派江南园林派中式符号派改良派第13页/共173页四合院派第14页/共173页四合院派模仿北方传统的四合院风格。其产品的设计中较多地采用街巷式布局、庭院式空间等。观唐易郡第15页/共173页江南园林派模仿江南园林景观设计，有江南风格的味道表现在园林厅堂的命名、匾额、楹取、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息、物质内容和精神内容都极其深广。第五园第16页/共173页中式符号派在产品的设计中把传统的中式建筑风格和元素运用进来，加入木雕、石雕、砖雕等传统意义上的经典中式符号。云山诗意第17页/共173页改良派在文脉上与中国传统建筑一脉相承，既很好的保持了传统建筑的精髓，又有效的融合了现代建筑元素与现代设计元素，改变了传统建筑的功能使用。在门、墙、色彩等重要建筑要素上体现传统的中式风采，但是也将钢、玻璃、大开窗等现代材质大加发挥第18页/共173页三、代表元素第19页/共173页1、构筑物粉墙黛瓦、亭台楼阁第20页/共173页2、铺装战国有米字纹铺地；秦有拟日纹铺地；西汉有印石路面；东汉有席文铺地；明清有雕砖印石嵌花路等。苏州园林的各种铺地纹样正是历史的承载和发展。古铺地纹饰的文化蕴涵十分丰富，大多是寓意吉祥的图案铺地纹饰营造并强化着景点意境。花街铺地即以碎石、卵石、瓦条、碎瓷片等为材料，组成各种精美图案的铺地。第21页/共173页四方铺地纹样冰雪纹铺地冰裂纹铺地套方铺地拟日纹铺地传统铺地图案—自然纹样铺地第22页/共173页乌龟纹样铺地仙鹤纹样铺地凤凰纹样铺地梅花纹样铺地荷花纹样铺地传统铺地图案—动植物纹样铺地第23页/共173页福十字纹卍字纹人字纹现代人字纹的铺设传统铺地图案—文字纹样铺地第24页/共173页灯景橄榄纹铺地“刘海戏金蟾”铺地抽象构图纹样铺地“五福捧寿”铺地“蝴蝶围寿”铺地传统铺地图案—组合纹样铺地

第25页/共173页人字式席文式间方式斗纹式六方式攒六方式八方间六方式套六方式八方式铺地—铺地图式第26页/共173页假山的功能作用3、水体、假山1）、假山的概念人们通常所讲的假山包括假山和置石两个内容

1、假山：用人工再造的山水景物的统称。

2、置石：是以山石为材料作独立性或附属性的造景布置，主要表现山石的个体美。假山分为：石山、土山、土石山置石分为：特置，散置等第27页/共173页假山的功能作用2）、功能作用1、作为自然山水园的主景和地形骨架；2、作为庭院划分空间和组织空间的手段；3、运用山石小品作为点缀庭院空间和陪衬建筑、植物的手段；4、用山石作驳岸、挡土墙、护坡和花台；5、作为室内外自然式的家具或器设。第28页/共173页日式庭院第29页/共173页一、日本庭院的发展历程

第1时期：时间：奈良、平安时代（646年～1185年）形式：宅院形式的寝殿式庭园和作为佛寺的净土庭园代表作：平等院凤凰堂，金阁寺特点：一个共同点是都有一个面积较大的水面。第2时期：时间：镰仓、室町时代（1185年-1573年）形式：武家式样和书院式样的宅院，宗教庭院中枯山水庭院流行代表作：京都的大仙院和龙安寺第3时期：时间：桃山、江户时代（1573年-1867年）主要形式：比较大尺度的庭园以及茶庭代表作：桂离宫第30页/共173页从形式上说，日本庭院有三种主要类型：①筑山庭(净土庭园)②平庭(枯山水庭园)③茶庭（泉池庭园)日本庭院的类型第31页/共173页平安时代永承七（公元1052）年，藤原氏政权的全盛期，藤原赖通作为自己的别墅修建了平等院。第32页/共173页『鳳凰堂』第33页/共173页作为佛教寺院庭园的“净土庭园”也是这个时期出现的。第34页/共173页金阁寺入口第35页/共173页第36页/共173页枯山水庭园(平庭)日本的庭园以描写自然风景为目的，枯庭即枯山水庭。第37页/共173页枯山水庭院日式庭院的设计思想在日本,枯山水多见于小巧、静谧、深邃的神宗寺院。它同音乐、绘画、文学一样可以表达深沉的哲理,而其中的理念可以说较为忠实的反映了禅宗的思想。第38页/共173页“悟”与“修行”第39页/共173页AD1358-1408，日本南北朝时期枯山水禅寺方丈庭

京都大德寺龙源院方丈南庭第40页/共173页AD14世纪，日本室町时期枯山水石庭代表作京都龙安寺方丈庭第41页/共173页枯山水的基本特点枯山水艺术与中国的自然山水园有很大的差异，主要特点有如下几个方面。（1）有明显的边界限。（2）一般不能进入。（3）植物修剪严格。（4）含义深邃。第42页/共173页枯山水艺术的精神内涵与意境（1）凝固(永恒)之美。（

2）枯淡之美。AD17世纪，日本江户时期枯山水禅寺庭园京都曼殊院庭园第43页/共173页１５世纪建于京都龙安寺的枯山水庭园是日本最有名的庭院精品。它占地呈矩形，面积仅３３０平方米，庭园地形平坦，由１５尊大小不一之石及大片灰色细卵石铺地所构成。石组以苔镶边，外即是耙制而成的同心波纹。第44页/共173页第45页/共173页古岳禅师在16世纪设计的大德寺大仙院的方丈东北庭，通过巧妙地运用尺度和透视感，用岩石和沙砾营造出一条"河道"。京都大德寺大仙院

第46页/共173页京都大德寺大仙院

第47页/共173页滋贺县的大池寺庭园，堀远州设计的杜鹃园艺观赏"枯山水庭园"

第48页/共173页东福寺方丈北庭第49页/共173页通天之红叶第50页/共173页通天之红叶第51页/共173页一休寺

金福寺第52页/共173页第53页/共173页第54页/共173页第55页/共173页

桂离宫及仙洞御所、修学院离宫、京都御所，号称京都的四大名园第56页/共173页京都桂离宫桂离宫东西长266米，南北324米，面积约66，990平方米。庭园的西部主要以书院、茶亭为主，东部为池泉。水面8853.9平方米。设有溪流和叠水。第57页/共173页第58页/共173页表門御幸道御幸門穂垣第59页/共173页第60页/共173页笑意軒月波楼松琴亭第61页/共173页庭园最具特色的部分全部由人工所建造。作为茶道十分盛行时代的作品，庭园整体就象是连续的茶庭。。心字池

第62页/共173页園林堂第63页/共173页笑意軒第64页/共173页松琴亭前月波楼（右）古書院（左）第65页/共173页桂离宫在细部处理上也做得十分成功。例如，各种不同寓意的石灯笼和手水钵，还有飞石和延段、角飞石和自然石飞石等人工加工的材料使用在园中。桂离宫庭院天之桥立桂离宫庭园池岸飞石；第66页/共173页桂离宫桂离宫庭园石岸桂桂离宫庭园松琴亭前景第67页/共173页茶庭的发展——背景茶叶最早在汉末传入日本，但直到宋代随着佛教禅宗和禅僧饮茶时尚的传入，饮茶才在日本普遍流传。第68页/共173页茶庭大体上可以分成禅院茶庭、书院茶庭、草庵式茶庭（通常称为露路、露地）三种，其中草庵式茶庭最具特色。

又因茶庭区划不同而有一重露地、二重露地、三重露地三种；三重露地则有外、中、内三区庭园。

第69页/共173页木户：茶庭的第一个门城是嵌于高墙之中的一个有顶院门，称为“茶庭的第一个门城是嵌于高墙之中的一个有顶院门，称为“木户”，它将露地与外界清晰的隔离

外露地：第一层庭院，整个景观为半自然状。半具野趣半分略有人工凿痕，为何如此被规定？外露地之目的与功能，有如今日潜水艇之减压舱一般，让你的身体和心理慢慢适应，不知不觉，进入另一世界。

•飞石：就是进入外露地时，脚下所踩的石头。利休要求的飞石是「渡六分，景四分。」西田氏玉泉园2--江户初期茶庭的造园要素第70页/共173页

•雪隐：厕所。在外露地的教「下腹雪隐」，在内露地的叫「砂雪隐」。现在无论那一种都只是装饰性质。•中门：用竹子编的一缕空小门，其作用是用来区分外露地与内露地。亦是喧嚣与静逸之再度切离。

•内露地：穿过中门，就进入内露地。此处被要求是完完全全的野趣。宛如进入一个缩小版的森林中，空气、味道、湿度已大不相同，精神完全放松，细胞慢慢舒张。一种童年的记忆被重新唤醒。武者小路千家茶庭茶庭的造园要素第71页/共173页•蹲踞：就是洗手台，只不过是用蹲的洗。前面经过了雪隐，现在再来洗个手，不只单纯的把手上的污垢洗掉，更让心中之不洁藉由清水干净地流去。•尘穴：在洗手的同时，可以看到不远处，有一约二十公分左右的圆形或方形凹洞，名为「尘穴」。顾名思义此乃收集落叶与尘垢之处。通常主人会斜放一双青竹做的筷子，暗示欢迎。•腰挂：累了吗？刚好，这里有一小茅亭，我们就坐下来歇一会。这小茅亭或小竹亭就叫「腰挂」茶庭的造园要素第72页/共173页茶室结构平面图第73页/共173页武者小路千家茶庭第74页/共173页第75页/共173页兜門は裏千家今日庵の象徴大玄関第76页/共173页裏千家露地腰掛待合第77页/共173页

中门蹲距第78页/共173页今日庵第79页/共173页茶道本身的精神——清、静、和、寂“静”——宁静，淡泊。“清”——清朗，洁净。“和“——协调，和悦。“寂”——空闲，闲寂。

第80页/共173页三、造园要素第81页/共173页日本庭院的造园要素—飞石京都修学院离宫

江户初期

冈山县大通寺

江户中期东京清澄园

明治年间

第82页/共173页日本庭院的造园要素—汀步第83页/共173页第84页/共173页日本庭院的造园要素石灯笼第85页/共173页日本庭院的造园要素—石灯笼第86页/共173页第87页/共173页第88页/共173页日本庭院的造园要素—手水钵桂离宫中的手水钵武者小路千家唤翠园的蹲踞第89页/共173页中国的神仙思想大约在公元450年左右传入日本。这一思想期望通过采集山野自然生长的药草制成仙药，并在艰苦的修行中借助神灵之力而成仙。这种修行的场所就在洞窟之中。同时，洞窟也是风葬、水葬的宝地。洞窟的造型被引入庭园大约在镰仓时代以后。日本庭院的造园要素—洞窟鸟取县尾崎氏邸

江户中期东京六义园

江户初期第90页/共173页日本庭院的造园要素—洞窟德岛县德岛城旧千秋阁

桃山时代山梨县慧林寺

镰仓时代第91页/共173页日本庭院的造园要素—岛第92页/共173页日本庭院的造园要素—桥西本院寺桃山京都天龙寺镰仓京都使用各种不同的材料，搭在河流、池塘、湖泊或山涧两岸的古代桥梁，造型各异，千姿百态。第93页/共173页日本庭院的造园要素—桥兼六园江户中期石川大仙院室町京都第94页/共173页日本庭院的造园要素—桥太宰府天满宫江户初期福冈第95页/共173页日本庭院的造园要素—桥上：永保寺镰仓岐阜下：修学院离宫江户初期京都第96页/共173页日本庭院的造园要素—桥缩景园桃山广岛第97页/共173页日本庭院的造园要素—流瀑（金阁寺）镰仓京都慧林寺镰仓山梨第98页/共173页日本庭院的植物配植日本庭院植物配置有一个突出特点，即，同一园内的植物品种不多，常常是以一二种植物作为主景植物，再选用另一二种植物作为点景植物，层次清楚、形式简洁而美观。第99页/共173页常绿植物

在日本庭院中，最基本的植物是常绿树木，它们与山石、水体一起被称为最主要的造园材料。日本黑松，它也是多数日本人认为最好的树木。

日本红松。其它日本庭院中常见的常绿针叶树还有日本雪松，日本花柏，

生长缓慢、枝条优美的紫杉，兼有乔木、灌木及匍匐性变种的杜松。第100页/共173页秋色叶植物红枫比起春天的樱花满园，锦秋的红叶景致更加.....」。

就在这一念之间，有一位僧侣把寺内广大的樱树林砍的一株都不剩，种植了清一色的枫叶林。他就是京都名剎东福寺的吉山明兆。

第101页/共173页第102页/共173页第103页/共173页东福寺第104页/共173页花灌木杜鹃和樱花是最经常使用的两种树种第105页/共173页第106页/共173页第107页/共173页第108页/共173页

东南亚风格庭院第109页/共173页一、东南亚庭院特点

第110页/共173页1.东南亚地域因素1）热带气候2）岛屿景观3）海岸与海滩第111页/共173页2.历史文化和民族风情东南亚历史悠久，有灿烂的历史文化和多采的民族风情，不仅是人类的发祥地之一，而且是澳、亚两大陆早期人类交汇、集合、繁衍的地区之一。第112页/共173页3.宗教的晕染基督教、伊斯兰教和佛教在东南亚都有广泛的传播。菲律宾居民多信天主教(基督教的一支)。4.外来文化的影响第113页/共173页5、风格特质东南亚景观继承了自然、健康和休闲的特质，大到空间打造，小到细节装饰，都体现了对自然的尊重，和对手工艺制作的崇尚。第114页/共173页1）

建筑材料的运用东南亚如黄木，青石板，鹅卵石，麻石等，旨在接近真正的大自然。2）色彩以宗教色彩浓郁的深色系为主，如深棕色，黑色，褐色，金色等；

西式设计风格影响后浅色系也比较常见，如珍珠色，奶白色等第115页/共173页3）代表元素(1)植物。棕榈科，豆科等五树六花等。第116页/共173页芒果火鸟蕉龙船花

勒杜鹃龟背竹西番莲第117页/共173页第118页/共173页第119页/共173页第120页/共173页(2)建筑小品——亭、榭、桥A：纳凉亭B：台榭、游廊C：木桥、吊桥第121页/共173页(3)铺装地面不需要更多的修饰，越自然越好，流露出粗糙的质感为佳。第122页/共173页(4）水景人造泳池、水疗池第123页/共173页(5)园林小品A.雕塑东南亚景观的精华在外墙及园林中的雕塑上，这些雕塑具有浓厚的宗教色彩，精美得令人惊叹。第124页/共173页B.装饰性小品。装饰性的日晷、香炉、水缸，瓮、罐、花盆，各种景墙、景窗等在园林中起点缀作用，体现异域风情。C、结合照明的小品。

园灯的基座、灯柱、灯头、灯具都有很强的装饰作用。第125页/共173页第126页/共173页第127页/共173页庭院经典元素意大利式台地、雕型、喷泉、台阶水瀑、整形植物法式庭院整形的植物、法式廊柱、雕饰精美的花器、园林家具及雕塑。英式庭院疏林草地、花卉植物、欧式园林布艺家具，规整的小池塘、花架、红砖砌小路，玫瑰花和花格美式庭院草坪、整型灌木、鲜花地中海式庭院开放式的草地，精修的乔灌木，花草藤木立体绿化第128页/共173页美式庭院

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北美成熟的别墅每个户型都包括前花园、后花园、中庭花园、下沉式花园等4个花园，在美式庭院里常见的构筑物有躺椅、秋千、烧烤架等；以草坪、鲜花、雪松、水杉、梧桐、柳树以及一些灌木植物是必备元素。第130页/共173页第131页/共173页第132页/共173页英式庭院

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英式庭院向往自然，崇尚自然，渴望一尘不染。因此它采用开放式的空间结构，大面积的自然生长花草是典型特征之一。第134页/共173页第135页/共173页第136页/共173页第137页/共173页地中海式庭院第138页/共173页第139页/共173页第140页/共173页第141页/共173页第142页/共173页意式庭院

第143页/共173页第144页/共173页台地、喷泉、雕像，植物采用黄杨或柏树组成花纹图案树坛，突出常绿树而少用鲜花。

第145页/共173页第146页/共173页法式庭院

第147页/共173页一般元素：整形的植物、法式廊柱、雕饰精美的花器、园林家具及雕塑。特点：布局上突出轴线的对称，恢宏的气势第148页/共173页第149页/共173页现代庭院第150页/共173页现代主义风格的庭院属于简约主义的庭院，多配合在现代主义风格或20世纪末建成的建筑的周围，它体现的是一种简约之美，追求自由，奔放和大气。

这类庭院主要通过引用新的装饰材料，加入简单抽象地元素，大胆的对比小品色彩等，突出庭院新鲜和时尚的超前感。1、风格特征——简约第151页/共173页1)庭院的构图灵活简单，色彩对比比较强烈。景观元素主要是简单的长方形，圆形和锥形等，既美观大方，又不乏实用性。设计要点——构图第152页/共173页2)现代主义风格庭院中的构筑物形式简约，材料都是经过精心选择的高品质材料。抽象雕塑品、艺术花盆、躺椅，秋千和烧烤架庭院的地面铺装多采用精心修饰过的石块、鹅卵石、木板、水泥和混凝土等。此外还运用钢材、不锈钢、水泥及经过镀锌处理的材料和玻璃等。设计要点——选材第153页/共173页现代主义风格的庭院中多用垂直高大的乔木形成高大、狭长的线条，用来同低矮的具有雕塑风格的植物达到视觉上的平衡。此外还多用竹子、新西兰亚麻、丝兰等装饰局部景观。设计要点——植物第154页/共173页2、托马斯·丘奇美国现代园林的奠基人之一，开创了被称为加州花园的美国西海岸现代园林风格。生于波士顿，在加利福尼亚长大。加州大学伯克利分校法律系学生，园林设计历史的课程促使他转向了风景园林专业。1923年，丘奇来到哈佛大学设计研究生院学习。ThomasChurch1902～1978第155页/共173页托马斯·丘奇1926年丘奇获得哈佛旅行奖学金，得以去欧洲学习意大利和西班牙的园林。丘奇期望根据加州的气候和社会状况吸收地中海园林的特点。

1932年丘奇在旧金山开设事务所。大萧条造成的社会经济变化迫使他发展新的庭院设计模式。

1937年，丘奇第二次去欧洲旅行，见到芬兰建筑师阿尔托（A.

Aalto），他刚刚完成的玛利亚别墅花园设计。

第156页/共173页

玛丽亚别墅花园的设计

曲线的轮廓，肾形的泳池，木材和石材的外墙装修和地面铺装第157页/共173页玛丽亚别墅花园第158页/共173页

丘奇为1939年“金门展览”的两个小花园所做的设计标志着这个新时期的开始。新的视觉形式运用到园林中，同时满足所有的功能要求。运用“立体主义”、“超现实主义”的形式语言，如锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线结合形成简洁流动的平面。“金门展览”小花园轴测图第159页/共173页

质感的对比，运用木板铺装的平台和新物质，如波状石棉瓦等，形成了一种新的风格。第160页/共173页“加州花园”

”（CaliforniaGarden）加利福尼亚州学派和“加州花园”的产生园林历史学家们普遍认为，加利福尼亚是二战后美国景观规划设计一个设计学派的中心。与东海岸移植欧洲的现代主义不同，西海岸的“加利福尼亚学派”是美国本土产生的一种现代景观设计风格，它的出现，更多地是由战后美国社会发生的深刻变化而引起的。时代背景城市日益繁荣、建筑住宅增多人口剧增，纽约市中心急需整顿环境恶化，市民向往重返自然第161页/共173页加利福尼亚州学派和“加州花园”的产生客观条件气候适宜：地中海气候景观优美：海景、坡地、乡土植物生活方式：核心家庭出现，生活简单而具私密性，室外活动逐渐丰富，花园成为住宅的基本要素第162页/共173页“加州花园”

”（CaliforniaGarden）20世纪40年代，在美国西海岸，一种不同以往的私人花园风格逐渐兴起，不仅受到渴望拥有自己的花园的中产阶级的喜爱，也在美国景观规划设计行业中引起强烈的反响，成为当时现代园林的代表。

花园设计目标