意大利反主流设计

意大利反主流设计第1页/共15页20世纪60年代，出现了一批激进的设计师，他们反对现代主义及其倡导的理性设计思潮，反对50年代后期意大利产品设计越来越追求豪华、奢侈、讲究装饰的设计趋势，反对设计只为消费者的使用，而忽视设计对社会、经济、环境以及大众文化影响的设计艺术思想。他们开展了一场反对大规模工业生产，反“技术时尚”风的设计艺术运动，被称为反主流设计或激进设计。意大利反设计时期代表作品门尼迪的普鲁斯特坐椅1、意大利反主流设计第2页/共15页１．曲扭尺度；２．曲扭造形；３．大胆的运用色彩；４．视觉的押韵（双关语）；５．刻意隐藏产品的机能价值；来改变”所谓的好品味”这样的作法不可避免的与纯艺术先锋者会走得很近．同时他们又标榜与意大利的主流销费文化对立，以致许多家具设计（特别是椅子的设计）所提出的反设计理念，往往更亲近於产品的美学机能，而不是那些抽象的社会文化的义意．这反计的风潮反而带给意大利现代主义的设计界新生的力量．而以1980年代兴起的孟非斯设计公司最为出锋头．2、反设计的定义：第3页/共15页3、意大利反主流设计的代表人物艾托尔索扎斯(EttoreSOTTSASS)1917年生于奥地利的殷斯布拉克（Innsbruck），1939年毕业于义大利都灵综合理工学院PolitecnicodiTorino）建筑系。第4页/共15页艾托尔索扎斯

3、意大利反主流设计的代表人物索扎斯是意大利激进设计运动最重要的代表人物。意大利的激进设计运动是在1960年代开始出现的，当时战后出生的青少年代成为非常重要的消费群，而知识分子当中对于那种单纯考虑为上层服务的设计也感到不满和仇恨，因而，各种新的、具有反叛动机的激进设计运动在意大利蓬勃开展，成为当时世界上非常具有时代特点的设计浪潮。有各种反潮流的设计，被笼统称为“反设计”（anti-design），所谓“反设计”，主要是反对指在美国发展起来、影响世界的现代主义设计风格。意大利激进设计运动当仁不让的领袖人物是艾托·索扎斯。他从1958年以来，一直是奥利维蒂公司设计部的负责人，主持公司的产品设计，主要是打字机和电脑的设计工作。索扎斯在50年代中期，已经开始把一些非标准国际主义的设计动机引入自己的设计中去，比如他设计的瓦兰丁型打字机（Valentine）和为办公室秘书们设计的黄色的椅子，都明显地有非主流化的设计倾向，但是，他主要的反潮流设计还是在他自己的、与奥利维蒂公司无关的一些产品设计项目上，比如陶瓷、家具等。他的探索到了60年代恰恰与当时的社会大气氛吻合，因而引发了激进的、反潮流的设计运动。

索扎斯1969年为意大利奥利维蒂公司设计的便携式打字机，已经成为现代产品设计的经典第5页/共15页索扎斯设计的卡尔顿书架是后现代风格家具的代表作他用廉价的工业材料装饰板贴面，设计了好些一个玩偶一样的书架，大红大绿鲜艳无比，吸收了美国赌城拉斯维加斯的通俗文化，创造了一种廉价商业感，用恶搞挑战严肃的现代设计。而这个书架出来就是针对高端收藏界的，并没有考虑批量生产，这种做法居然成功了，现在连纽约的现代艺术博物馆也收藏了这个书架，索扎斯终于颠覆了现代主义设计的城堡。

1980年代是后现代主义流行的鼎盛时期，建筑设计、产品设计、平面设计都出现了强烈的色彩，第6页/共15页孟菲斯集团1981年，意大利设计大师索特萨斯带领7位年轻设计师，画册设计在米兰成立了后现代主义设计中最有影响的组织——孟菲斯集团。该组织在第一次会议期间，适逢电唱机上正播放著名歌星鲍勒•德兰（BobDglan）的歌曲“孟菲斯忧郁”（MemphisBlues），因而取名叫“孟菲斯”。该组织反对一切固有观念，认为整个世界是通过感性来认识的，没有先验的模式。索特萨斯认为，设计活动的过程就是设计一种生活方式，设计不是结论而是假设，没有确定性只有可能性，它只是一个瞬间。因而，孟菲斯开创了一种反对一切固定模式的开放性设计，开创了丰富多样的当代意大利设计局面。反对单调冷峻的现代主义，提倡装饰，强调手工艺方法制作的产品，并积极从波普艺术、东方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵感。孟菲斯派对世界范围的设计界影响是比较广泛的，尤其是对现代工业产品设计、商品包装、服装设计等方面都产生了广泛的影响。索特萨斯认为设计就是设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。索特萨斯设计的博古架是孟菲斯设计的典型。它色彩艳丽，造型古怪，看上去象一个机器人。孟菲斯集团设计的陶瓷作品第7页/共15页2023/4/75、孟菲斯设计发展1、设计风格独特，常常出人意料，具有戏剧性效果；2、造型丰富，独县匠心，大胆运用色彩和图案装饰。3、他们的部分作品因为都是手工制作，所以数量有限，未能得到广泛发展。第8页/共15页2、孟菲斯风格背景

1、七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体结成了“阿尔奇半亚”工作室，他们反对单调、冷峻的现代主义、提倡装饰，追求装饰艺术与设计功能的和谐一致强调手工艺方法的作品创造。以现代艺术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。

2、他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响。第9页/共15页3、孟菲斯室内设计特征1常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。2孟菲斯风格主要用于室内设计，注重室内的风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。3在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、平面的组合，来取得室内意外效果。4超越构件、界面的图案，色彩涂饰。5室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。第10页/共15页在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、平面的组合，来取得室内意外效果。超越构件、界面的图案，色彩涂饰。2、孟菲斯室内设计风格第11页/共15页孟菲斯集团设计的扶手椅家具系列第12页/共15页意大利反主流设计的影响：反设计对抗了所谓国际式样带领了计界在1960年代的激进化，这对意大利於1960年代飘摇的经济与社会文化危机，多少有〞明灯〞般激励的作用．孟非斯的领导者苏特沙士往往著力於未量产的家具原型开发．或是说从事於大众文化的〞品味〞开发，这也可以称为生产〞设计的设计〞或所谓後设的设计．这种风气并不只限