第五章木构架建筑的装修

第五章木构架建筑的装修和用色第一节装修第二节木构架建筑的用色第一节装修（小木作）一、装修的类别二、装修的多元功能三、装修的形态构成一、装修的类别外檐装修：用于室内外的空间分隔、围护。包括门窗、栏杆、大门内檐装修：用于内部空间自身的分隔、围护。包括罩、博古架、天花板。第五章第一节第一节装修（小木作）一、装修的类别二、装修的多元功能三、装修的形态构成二、装修的多元功能流通与防护的双向功能流通：人、物品、阳光防护：挡风、防寒、隔声内部空间组织的基本手段

构成室内空间的界面室内外装饰的重要构成建筑性格的点染因子文化内涵的信息载体

等级语义、习俗语义第五章第一节第一节装修（小木作）一、装修的类别二、装修的多元功能三、装修的形态构成三、装修的形态构成门：古称双扇为门，单扇为户，后世统称为门。构成门的种类门的形象放大机制隔扇（门隔扇、窗隔扇）构成隔心的密棂构成机制罩

种类第五章第一节门的构成槛—水平横向的构件。根据其位置分为上槛、中槛、下槛框—垂直竖向的构件。抱框、门框门钉—可用9、7、5路门簪—可做2或4个门枕—有木、石两种。门枕木、门枕石第五章第一节门的构成第五章第一节第五章第一节三、装修的形态构成门：古称双扇为门，单扇为户，后世统称为门。

构成门的种类门的形象放大机制隔扇（门隔扇、窗隔扇）构成隔心的密棂构成机制罩

种类第五章第一节2)门扇的种类实榻门板门棋盘门撒带门

屏门第五章第一节实榻门第五章第一节棋盘门第五章第一节屏门第五章第一节三、装修的形态构成门：古称双扇为门，单扇为户，后世统称为门。

构成门的种类门的形象放大机制隔扇（门隔扇、窗隔扇）构成隔心的密棂构成机制罩

种类第五章第一节3)门的形象放大机制第五章第一节三、装修的形态构成门：古称双扇为门，单扇为户，后世统称为门。

构成门的形象放大机制隔扇（门隔扇、窗隔扇）构成隔心的密棂构成机制罩

种类第五章第一节隔扇的构成第五章第一节殿屋屋身的围护构成第五章第一节第五章第一节第五章第一节2)格心的密棂构成机制平棂构成曲棂构成菱花构成“一棂三空”第五章第一节格心构成示意图第五章第一节第五章第一节如意纹第五章第一节三、装修的形态构成门：古称双扇为门，单扇为户，后世统称为门。

构成门的形象放大机制隔扇（门隔扇、窗隔扇）构成隔心的密棂构成机制罩

种类第五章第一节种类是一种通透度较大的隔断除炕罩、床罩外一般都用于室内的间架分缝。几腿罩、落地花罩、落地罩、栏杆罩、圆光罩、八角罩、太师壁、炕罩、多宝格（博古架）、书架第五章第一节碧纱橱第五章第一节几腿花罩第五章第一节栏杆罩第五章第一节床罩第五章第一节八角罩、圆光罩第五章第一节博古架第五章第一节第五章木构架建筑的装修和用色第一节装修第二节木构架建筑的用色第二节木构架建筑的用色一、木构架建筑用色的特点二、彩画一、木构架建筑用色的特点四种用色类型

宫殿建筑—浓郁型

园林建筑—淡雅型

乡土建筑—质朴型

寺庙建筑群体建筑用色特点单体建筑用色特点第五章第二节宫殿建筑第五章第二节园林建筑江苏扬州瘦西湖苏州网师园第五章第二节乡土建筑第五章第二节寺庙建筑第五章第二节群体建筑用色特点大面积的无彩色系烘托小面积的有彩色系强调用色的等级观念《春秋谷梁传》“礼楹，天子丹，诸侯黝垩，大夫苍，士。”东南中西北木火土金水春夏秋冬青赤黄白黑“衣正色，裳间色。”第五章第二节第五章第二节单体建筑用色特点善于把握冷暖变化用色既单纯又丰富善于处理辉煌效果

红绿相间

金朱交错

青绿点金第五章第二节善于把握冷暖变化第五章第二节用色既单纯又丰富第五章第二节红绿相间第五章第二节金朱交错第五章第二节青绿点金第五章第二节第二节木构架建筑的用色一、木构架建筑用色的特点二、彩画二、彩画：木构表面施油漆彩画（一）清代官式彩画：是当时建筑管理部门按照当时的等级制度直接组织官式工匠制作的一种定型的彩画和玺彩画旋子彩画苏式彩画（二）地方彩画：是民间工匠在不违背当时等级制度的前提下，施绘于民间建筑上的一类比较活泼自然、不拘泥程式的彩画第五章第二节二、彩画：木构表面施油漆彩画（一）清代官式彩画：是当时建筑管理部门按照当时的等级制度直接组织官式工匠制作的一种定型的彩画和玺彩画旋子彩画苏式彩画（二）地方彩画：是民间工匠在不违背当时等级制度的前提下，施绘于民间建筑上的一类比较活泼自然、不拘泥程式的彩画第五章第二节和玺彩画(上伍彩)是清代的最高等级彩画，主要用于宫殿、坛庙、陵寝的主体建筑.主要以运用形构成彩画大线为突出特征.

基本格局纹饰题材：遍绘龙纹、凤纹、西番莲纹及吉祥草纹设色绘法与等级第五章第二节三大段：箍头、藻头—枋心—藻头、箍头纹饰题材行龙(把式龙)坐龙升龙降龙第五章第二节和玺彩画是清代的最高等级彩画，主要用于宫殿、坛庙、陵寝的主体建筑基本格局纹饰题材：遍绘龙纹、凤纹、西番莲纹及吉祥草纹设色绘法与等级第五章第二节设色以蓝绿色为基调，左右蓝绿相间，上下蓝绿对调第五章第二节和玺彩画是清代的最高等级彩画，主要用于宫殿、坛庙、陵寝的主体建筑基本格局纹饰题材：遍绘龙纹、凤纹、西番莲纹及吉祥草纹设色绘法与等级第五章第二节绘法与等级绘法：龙和玺，凤和玺，龙凤和玺，龙凤枋心西蕃莲灵芝藻头和玺，龙草和玺等级：第一等级：龙和玺第二等级：龙凤和玺，龙凤枋心西番莲灵芝藻头和玺，凤和玺第三等级：龙草和玺第五章第二节龙和玺第五章第二节龙和玺第五章第二节龙和玺第五章第二节凤和玺第五章第二节龙凤和玺彩画第五章第二节龙草和玺第五章第二节龙草和玺第五章第二节龙草和玺第五章第二节二、彩画：木构表面施油漆彩画（一）清代官式彩画：是当时建筑管理部门按照当时的等级制度直接组织官式工匠制作的一种定型的彩画和玺彩画旋子彩画苏式彩画（二）地方彩画：是民间工匠在不违背当时等级制度的前提下，施绘于民间建筑上的一类比较活泼自然、不拘泥程式的彩画第五章第二节旋子彩画(蜈蚣圈,学子,旋子)布局：与和玺彩画基本相同，只是藻头部位以岔口线、皮条线取代圭线、圭线光纹饰题材：藻头，枋心，合子绘法与等级可细分为金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨7个档次第五章第二节布局及纹饰题材第五章第二节藻头处理第五章第二节金琢墨石碾玉第五章第二节金琢墨石碾玉第五章第二节烟琢墨石碾玉第五章第二节金线大点金旋子彩画第五章第二节金线大点金旋子彩画第五章第二节墨线大点金旋子彩画第五章第二节墨线大点金旋子彩画第五章第二节墨线大点金旋子彩画第五章第二节墨线大点金旋子彩画第五章第二节雅伍墨旋子彩画第五章第二节雅伍墨旋子彩画第五章第二节二、彩画：木构表面施油漆彩画（一）清代官式彩画：是当时建筑管理部门按照当时的等级制度直接组织官式工匠制作的一种定型的彩画和玺彩画旋子彩画苏式彩画（二）地方彩画：是民间工匠在不违背当时等级制度的前提下，施绘于民间建筑上的一类比较活泼自然、不拘泥程式的彩画第五章第二节苏式彩画源出于江南苏州一带，传至北方进入宫廷即成为官式彩画中的一个重要品种可分为早中期官式苏画和晚期官式苏画有包袱式、枋心式、海墁式三种苏画第五章第二节清中期枋心式苏画第五章第二节清中期枋心式苏画第五章第二节清中期枋心式苏画第五章第二节清中期包袱式苏画第五章第二节清中期包袱式苏画第五章第二节清中期包袱式苏画第五章第二节清中期海墁式苏画第五章第二节清晚期包袱式苏画第五章第二节清晚期包袱式苏画第五章第二节清晚期包袱式苏画第五章第二节清晚期包袱式苏画第五章第二节清晚期枋心式苏画第五章第二节包袱第五章第二节包袱第五章第二节包袱第五章第二节清晚期枋心式苏画第五章第二节清晚期枋心式苏画第五章第二节第五章第二节彩画现象分析旋子彩画与和玺彩画统称殿式彩画（梁思成）殿式彩画与苏式彩画的比较殿式彩画：采用程式化的象征画题苏式彩画：采用写实画题殿式彩画：尊重构件的结构逻辑苏式彩画：突破构件的结构逻辑殿式彩画：严格运用平面图案苏式彩画：热衷于立体图案和退晕的效果原因：建筑的不同性格对彩画有不同的要求殿式建筑：庄重、规整、凝重的格调苏式园林建筑：活泼、轻松、欢快的性格第五章第二节二、彩画：木构表面施油漆彩画（一）清代官式彩画：是当时建筑管理部门按照当时的等级制度直接组织官式工匠制作的一种定型的彩画和玺彩画旋子彩画苏式彩画（二）地方彩画：是民间工匠在不违背当时等级制度的前提下，施绘于民间建筑上的一类比较活泼自然、不拘泥程式的彩画第