第9次课中国工艺美术史

中国工艺美术史9

主讲人：刘

曼第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术中国工艺美术史目录目录1概述2青铜时代3玉石工艺第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术4夏商周时期其他工艺美术5总结与思考第二节青铜时代

中国工艺美术史艺术起源，多有神话的身影在其中，在西方有古希腊神话故事，中国有盘古开天地，女蜗补天，夸父追日等耳熟能详的故事，洪荒之时的传说，事无可考，已有的发现可以得到的关于美术的若干认识也都是比较简略的。第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术

第二节：青铜时代

一、青铜器的分类

二、青铜器的造型和装饰

三、青铜器的花纹图案

四、青铜器的装饰意匠

五、不同时期的青铜器第二节青铜时代中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术从人类物质文化演进历程看，夏、商、周时期的青铜工艺是继石器时代、陶器时代之后被称作中国工艺美术史上的又一个高潮，“青铜时代”。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术铜是人类最先利用的一种金属，从人类物质文化发展史来看，由于红铜的热点低，人类最先使用红铜昂（纯铜）然后才进一步掌握冶炼青铜。青铜是红铜和锡的合金，较红铜的熔点低、硬度高，便于铸造，色呈青灰色，被后人称为青铜器。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术铜是人类最先利用的一种金属，从人类物质文化发展史来看，由于红铜的热点低，人类最先使用红铜昂（纯铜）然后才进一步掌握冶炼青铜。青铜是红铜和锡的合金，较红铜的熔点低、硬度高，便于铸造，色呈青灰色，被后人称为青铜器。青铜时代：世界上最早进入青铜时代的是美索不达米亚和埃及等地，开始于公元前3000年。中国铜器的出现可以追踪到原始社会的仰韶文化时期，距今约五千年在甘肃动向县，马家窑文化类型一直发现的单范铸造的青铜小刀。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术在商晚期和西周早期达到发展的高峰。即使进人春秋晚期的铁器时代，青铜技术仍旧有新的发展。直至战国晚期，由于铁器工业的飞跃发展，青铜的历史地位才逐渐被铁所取代。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术青铜礼器象征着奴隶主的权威，其风格转变围绕着礼制的动摇而转变，尽管青铜器的造型各异、名目繁多，“礼器”这个关键的概念就不难把它们归类，了解各自的器型与用途。依其用途，大体可分为饮煮器盛食器、酒器、水器、乐器、兵器和杂器等。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术一、青铜器的分类：（一）饮煮器1、鼎器鼎器中最重要的是煮肉的锅—“鼎”。它分为三足圆鼎和四足方鼎。鼎足的形式很多，有柱足、扁足、兽形足等，按照礼制，容量不同的鼎根据享用人的社会等级，有三五七九的数目成套地使用，依其大小分别烹制牛、羊、猪、鱼等不同的肉食。青铜鼎是在新石器时代的陶鼎基础上发展而来的，在商周时期，它是政权和等级的标志与象征。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术2、鬲鬲：形状似圆鼎，三足中空,故称“款足”（图1）便于大面积受热。商代前期的鬲大多无耳，商代后期的口沿上附有双耳。西周时还有方鬲。图1

鬲中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术3、甑甑：甑用作蒸食物用的炊具，分上下两部分。上部为甑，放食物，下部为鬲，盛水。上下之间可通气（图2）。此器物相当现在的蒸锅。图2

甑中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术（二）盛食器1、豆豆：食器中常见的有豆和簋，豆是一种高足的盘子，有的有盖，盖上有捉手，可以仰置。2、簋簋：是有把手，带耳，有的带盖，有圈形足或方座，呈圆形盆，是用来盛饭食的器物，相当于后世的大碗。簋和鼎一样，作为贵族等级象征的器物，成套的簋皆以偶数出现，与奇数的列鼎相配。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术（三）酒器商朝饮酒风尚盛行，这与殷人重巫术活动很有关系，因为酒食兴奋剂，能帮助大脑产生幻觉，因此，商代的酒器很发达，共有四种类型，分别如下：1.爵：爵用作饮酒用的器物，相当现在的酒杯。形体较小，圆腹，前部有流，后边有尾，旁边有把手，下边有三个尖状高足。2.觚：觚饮酒用的器物(图3)，上部圆口张开似喇叭状，相当现在的高足酒杯。用作温酒的器物，有些像爵，但无流无尾，而且体形比爵大。图3觚中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术3.兕觥：盛酒或饮酒用的器物，一旁有把手，上部有带有两角兽头形的盖子。4.尊：尊是盛酒的器物，有方尊、圆尊两种类型。另外，鸟兽形状的酒器多也统称为尊,并根据不同的动物形象而分别称为鸟尊、象尊、羊尊、虎尊、牛尊等。5.卣：盛酒用器物（图4）,有盖和提梁，腹部或圆或方，少数卣为猫头鹰等动物形状。图4卣中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术6.彝盛酒的器物，方形，带有如屋顶般的四面坡形方盖。7.壶壶是盛酒的器物，也可用于盛水。有方壶和圆壶两种类型。春秋以后的壶上多带华丽的鸟兽纹装饰。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术（四）杂器

杂器有作铁板用的“俎”，插肉用的“匕”还有梳妆用的铜镜。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术（五）水器1.盘：盛水的器物，有圆形和方形两种。小盘盛水，用以洗手洗脸，大盘可用来洗澡，作为浴盆使用。2.鉴：盛水或盛冰的器物，形体像盆。古代没有普遍使用铜镜以前，常在鉴内盛水照脸。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术（六）乐器商周文化十分重视音乐的作用，因此乐理成就很高，这也和青铜器有密切关系，青铜器中最贵重的是“钟”它和日用器中的“鼎”一起提供了一种奢奢的“钟鸣鼎食”的贵族生活方式。1.钟：古代祭祀或宴会时演奏乐器之一种，它有直挂和悬挂两种，按大小依次挂于特制的钟架上,这使钟上的纽有不同的形状，青铜编钟将若干大小不同的钟按音阶高低编排组成，敲击出美妙悦耳的乐曲。2.铙：形状似钟而体型较大，口向上直立，中空的短柄上装木把，用槌敲击，发出洪亮的响声。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术（七）兵器1.戈：戈是一种有尖有刃的兵器，安以长木柄，可供钩杀之用。古代兵器或刑具，安装长柄，可供砍杀之用。2.矛：用作刺杀的兵器，头尖，身有锋刃，安装长木柄，是作战用的重要兵器之一。3.剑：属于短兵器，双刃，可以手执或佩带,由剑柄和剑身两部分构成。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术二、青铜器的造型和装饰：青铜器种类多样,造型丰富，其中艺术性较强的是食器和酒器。造型：庄严凝重，非常华美,有的上面还铸有铭文，并在发展中形成不同时期的风格特色。装饰：早期阶段夏代和商代前期，器种较少，装饰比较简单。商代后期和周代前期，装饰繁复华丽，器物的数量和样式极多。西周中期风格简朴，器物中的长篇铭文增多。造型精巧，活泼生动，装饰纹样出现了狩猎、宴乐、攻战等现实生活景象。有的还用玉石、金、银镶嵌装饰，追求富丽堂皇的华美效果，形成风格各异的地方特色。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术三、青铜器的花纹图案青铜器上的装饰花纹，多分布于器物的腹、颈、圈足或盖等部位，大致可分为动物纹、几何纹等。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术（一）动物纹类1、饕餮纹饕餮纹是兽面纹的旧称,北宋人将青铜器上兽的头部、或以兽的头部为主的纹饰都称为饕餮纹。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术饕餮纹一般装饰于器物的主要部位。（图5）商代饕餮纹铜鼎，器腹的突出部位以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起。纹样一般以鼻为中心左右对称，有双眼、双耳、双角、通常没有下唇，成兽面形象，兽头又常由两个侧面的龙形纹样构成，结构颇为巧妙，（图6）具有阴阳互补之美。饕餮纹常出现在青铜器，尤其是鼎、簋上。图5饕餮纹图6饕餮纹中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术（一）动物纹类2、夔纹饕餮纹是兽面纹的旧称,北宋人将青铜器上兽的头部、或以兽的头部为主的纹饰都称为饕餮纹。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术（一）动物纹类1、饕餮纹饕餮纹是兽面纹的旧称,北宋人将青铜器上兽的头部、或以兽的头部为主的纹饰都称为饕餮纹。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术夔纹：夔纹是龙纹的旧称，（图7）在青铜纹饰中，凡是蜿蜒形体躯的动物，都可归于龙纹类，按照图案的结构，龙纹可以分为以下几种：爬行龙纹：通常为龙的侧面形象，作爬行状。图7

夔纹中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术卷体龙纹：龙的躯干作卷曲状，龙头很大，上有两角，躯体盘绕弯曲，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷状，常饰于盘的中心。交体龙纹：是龙体部交缠的形象，交体龙纹是两条或两条以上龙的躯干相互交缠的纹饰。其形象是一上一下，下者升上，上者下覆，两体交缠图（图8）。图8

交体龙纹中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术3.凤鸟纹凤纹：凤鸟纹包括凤纹和各种鸟纹，且都是鸟的侧面形象。其头上有华丽的冠，长冠垂于颈后，长的可达背部，尾有长尾和宽尾下垂两种，盛行于西周（图10）。图10

凤纹中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术鸟纹：鸟形，绝大部分鸟喙是闭合的弯钩形，头顶有角，有时因图案结构需要，身体部有作长条卷尾形的，类似鸟首龙体，鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视状或回首状，（图11）在青铜器上大多作对称排列。。图11

鸟纹中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术（二）几何纹3、环带纹(图14)图14环带纹中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术(三)人物活动纹人物活动纹流行于春秋战国之际，多反映宴乐、舞蹈、狩猎、水陆攻战等情景。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术四、青铜器的装饰意匠青铜器的装饰意匠，首先表现在纹样的造型、结构与铸造工艺密切结合方面，其次是适应器物的形体构造特点将其划分为若干不同的装饰面或装饰周区，并根据不同的装饰面或装饰周区，施以不同装饰母题和不同组织形式的纹饰，从而使纹饰与器形密切结合，形成统一完整的艺术整体。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术装饰纹样的组织形式，有单独纹样、二方连续和四方连续纹样。装饰面的划分，也因器物造型的不同而异。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术五、不同时期的青铜器（一）夏朝青铜器夏朝作为中国文明史的开端，是青铜时代的伊始，公元前21世纪生活在河洛地区的夏氏族，率先突破蒙昧的藩篱，实现了文明的跨越，建立了中国第一个王朝——夏朝，中国历史进入了建立在发达青铜文化基础上的王国时期。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术

图15乳钉纹铜爵中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术夏朝青铜制品多为小件的工具、兵器和装饰品，且仿照陶器、木器、蚌器而制作，如锥凿、铜锛、戈、戚、指环、铜铃等。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术镶嵌铜牌是一种流行于夏朝的青铜器，以镶嵌绿松石为最大特征，是集铸造和镶嵌于一身的神秘艺术品。它是史前兽面纹到商周饕餮纹的中介和传承，对于研究中国文明起源具有重要的学术价值。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术

图16嵌绿松石饕餮纹铜牌饰中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术五、不同时期的青铜器（二）商朝青铜器进入商代，青铜器开始变得丰富起来，纹饰夸张而复杂，以动物纹为多。青铜礼器已成系统，以酒器为多，礼器的组合以觚、爵、斝为中心。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术五、不同时期的青铜器（二）商朝青铜器进入商代，青铜器开始变得丰富起来，纹饰夸张而复杂，以动物纹为多。青铜礼器已成系统，以酒器为多，礼器的组合以觚、爵、斝为中心。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术

图18司母戊鼎司母戊鼎，也称后母戊鼎，1939年被发现于河南安阳侯家庄武官村。是我国目前仅见的最大的鼎，（图18)，通高133厘米、长110厘米、重达875公斤，方形深鼎、立耳、平底、四柱足，鼎的耳、身、足是分别铸成后再合铸成整体的，铸造如此大的器物没有高超的工艺技术和水平是无法完成的。鼎四面以饕餮、夔龙为边饰，云雷纹的中心留出大面积空白，两耳外侧饰相对的立虎，共衔一人头，柱足上端饰饕餮，下有三弦纹，腹内壁有“司母戊”三字铭文，司母戊鼎为商王文丁祭祀其母戊所制作的大型礼器，造型宏伟，给人以精神上的压抑和威慑，为古代青铜器的代表性作品。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术图19四羊方尊：1939年湖南宁乡出土，尊高58.3厘米，口长52.4厘米，重34.5公斤。

商代酒器异常发达，这与商代的嗜酒之风不无关系。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术

妇好鸮尊因出土时内壁铸有“妇好”两字的铭文而得名，（图20）外形为一昂首挺胸的猫头鹰，头微微昂起，小耳高冠，胸部前挺；胸部纹饰为蝉形，头两侧为龙形纹，翅膀两边各饰以蛇纹、双翅收起，两爪支地，宽宽的尾部下垂成为另一个支点，与双爪构成三点支撑器身。整个尊平面和立体完美结合，显得神气十足。鸮俗称“猫头鹰”，在殷商时期是为人所崇拜的灵禽。图20妇好鸮尊中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术五、不同时期的青铜器（三）周代青铜器周人一直认为商人亡国的重要原因是酗酒，于是，周王朝下达了严厉的戒酒令。这导致青铜酒器锐减，食器增加。

食器中的簋(gui)和鼎成为周代礼器的中心，制作更精美，样式更丰富。中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术西周青铜器的珍贵价值突出反映在铭文上。其时的礼器上往往铸有长篇铭文，内容是祭祀祖先、歌颂周王。图21毛公鼎

中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术毛公鼎内壁图（图22）铸铭文32行，499字。它是我国迄今出土的青铜器中铭文最长的一件，其内容是周宣王告诫及赏赐大臣毛公的策名辞。图22毛公鼎内壁图

中国工艺美术史第二节青铜时代第二章灿烂辉煌——先秦工艺美术五、不同时期的青铜器（四）春秋时期青铜器春秋时期诸侯争霸局面的形成，打破了周王室对青铜礼器铸造的垄断，各诸侯国纷纷自行铸器，由此形成不同的地域风格