第16次课中国工艺美术史

中国工艺美术史16

主讲人：刘

曼第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术中国工艺美术史目录目录1概述2画像砖与画像石3雕塑工艺第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术4陶瓷工艺5汉代漆工艺6秦汉三国时期其他工艺美术7边疆工艺美术8总结与思考前言第三节陶瓷工艺中国工艺美术史第四节陶瓷工艺艺术起源，多有神话的身影在其中，在西方有古希腊神话故事，中国有盘古开天地，女蜗补天，夸父追日等耳熟能详的故事，洪荒之时的传说，事无可考，已有的发现可以得到的关于美术的若干认识也都是比较简略的。第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术一、铅釉陶二、半陶半瓷三、汉代青瓷中国工艺美术史第四节陶瓷工艺艺术起源，多有神话的身影在其中，在西方有古希腊神话故事，中国有盘古开天地，女蜗补天，夸父追日等耳熟能详的故事，洪荒之时的传说，事无可考，已有的发现可以得到的关于美术的若干认识也都是比较简略的。第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术秦汉时期是中国陶瓷技术发展的一个重要阶段，与秦泱泱大国相适应的秦代陶器，最大的特点是宏伟壮观，生活用器中的陶塑艺术都是煌煌大气器，特别是出土的声势浩大的秦始皇兵马俑坑，就是秦代制陶业发达的最好例证。集前代技艺之大成而进一步提高的汉代陶瓷，以其特有的功能呈现出崭新的面貌，新兴的品种，如北方的铅釉陶、南方的青瓷，都代表了汉代陶瓷工艺的杰出成就。中国工艺美术史第四节陶瓷工艺艺术起源，多有神话的身影在其中，在西方有古希腊神话故事，中国有盘古开天地，女蜗补天，夸父追日等耳熟能详的故事，洪荒之时的传说，事无可考，已有的发现可以得到的关于美术的若干认识也都是比较简略的。第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术一、铅釉陶低温烧成的铅釉陶器是中国流传很久的一种陶器，现在的考古发现汉代，是这种陶器目前所知的最早的遗物。这种陶器表面敷釉，釉中含铅质，烧成温度为摄氏八百度左右。釉的颜色，最常见的是绿色，其他有黄、褐、白、蓝等各种色泽。绿釉或桔黄釉的壶，上面有凸起的浮雕式的狩猎纹装饰，可以看出完全是仿铜器形式的。中国工艺美术史第四节陶瓷工艺艺术起源，多有神话的身影在其中，在西方有古希腊神话故事，中国有盘古开天地，女蜗补天，夸父追日等耳熟能详的故事，洪荒之时的传说，事无可考，已有的发现可以得到的关于美术的若干认识也都是比较简略的。第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术釉陶中的釉是覆盖在陶器表面上的一种软玻璃质的薄层，釉料在焙烧陶器的过程中，随着温度的上升成为熔融状态，随温度下降硬化成一层薄膜，粘附在胚体上面，铅釉大约在700℃左右即开始熔融，因此它是一种低温釉，铅釉陶主要的着色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成，铜使釉呈现翠绿色，铁使釉呈黄褐或棕红色，陶器烧成后表面光滑润洁，且由于釉里加了金属物质，釉陶表面呈现各种不同颜色。中国工艺美术史第四节陶瓷工艺艺术起源，多有神话的身影在其中，在西方有古希腊神话故事，中国有盘古开天地，女蜗补天，夸父追日等耳熟能详的故事，洪荒之时的传说，事无可考，已有的发现可以得到的关于美术的若干认识也都是比较简略的。第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术图1

绿釉陶壶中国工艺美术史第四节陶瓷工艺艺术起源，多有神话的身影在其中，在西方有古希腊神话故事，中国有盘古开天地，女蜗补天，夸父追日等耳熟能详的故事，洪荒之时的传说，事无可考，已有的发现可以得到的关于美术的若干认识也都是比较简略的。第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术二、半陶半瓷汉代的透明釉炻器（半陶半瓷），浙江富阳曾发现很多，可能是西汉时期的圆盒及洗之类的陶器。有年代可考的，最早的是永元十一年（公元99年）年号的墓砖及一同出土的六件器皿，发现地点是河南信阳。后于此的是在杭州发现的有永康二年（公元168年）年号的墓砖和同时出土的飞鸟楼阁等复杂装饰的器物。另外，在广州发现西汉初年带釉的陶尊和东汉时期有釉斑的明器。中国工艺美术史第四节陶瓷工艺艺术起源，多有神话的身影在其中，在西方有古希腊神话故事，中国有盘古开天地，女蜗补天，夸父追日等耳熟能详的故事，洪荒之时的传说，事无可考，已有的发现可以得到的关于美术的若干认识也都是比较简略的。第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术三、汉代青瓷青瓷是汉代制陶业的又一重要创造。东汉青瓷的产地主要在浙江宁绍平原、金华丘陵和永嘉沿海地区。在上虞、宁波、慈溪、永嘉、金华等地均发现有窑址，其中以上虞的窑址最多，说明当时青瓷生产已具一定的规模。青瓷是在商周原始瓷和印纹硬陶的基础上发展而来的，它采用瓷土作胎，通体施釉，在1300℃左右的高温下烧成，胎质坚细，呈浅白色，釉色晶莹，吸水率低，已具备了瓷器的各种条件。其施釉技术由刷釉改为浸釉，釉层厚而均匀，胎釉结合紧密牢固，釉层透明，表面有光泽，釉面淡雅清澈。中国工艺美术史第四节陶瓷工艺艺术起源，多有神话的身影在其