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大吴泥塑大吴泥塑艺术特点及文化价值大吴泥塑文身大吴泥塑种类繁多，其中以塑造戏剧人物的“大斧批”、“文寸”、“文身”的种类最有代表性。“大斧批”、“文寸”的技法现已失传，仅存“文身”。“文身”是指戏文的身段、戏剧的人物。以前老一辈做泥人的时候，叫“做文身”，笔者认为，是和惠山泥人的“手捏戏文”同义。

大吴泥塑“文身”的塑和彩，与中国其他民间泥塑、现代雕塑存在着不同的特色，形成自己独特的风格。大吴泥塑“文身”的塑造技法包含了雕塑和贴塑二种艺术表现手法。贴塑是“文身”人物服饰的塑造技法，笔者将该技法称之为“压泥成片，摺片成衣”，该技法是大吴泥塑技艺最显著的艺术特色。中国其他民间泥塑，也有个别出现贴的形式，相较之下，大吴泥塑“文身”的贴塑较为多样化、复杂化，具有三个显著特征，一是写实性，二是多层贴，三是浮雕贴。“文身”贴塑在塑造上，追求衣饰形态的写实，同时又具备艺术性、可观性。艺人将泥揉压成薄泥片，用泥塑工具塑成领、袖、袍、裙、裤、带等衣褶，再粘贴在“文身”上。在贴塑中，要根据服饰的形状、衣纹的走势塑出衣布的柔软自然，体现出写实的一面。吴来树（裕合）的泥塑《西湖借伞》中的白娘子，贴塑的长袖自然流畅，栩栩逼真，体现出“文身”贴塑的写实性。《农闲》荣获“中国（开封）首届工艺美术展”金奖《白蛇传-盗仙草》《苏三起解》

《民俗-婚

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