2023年电视专题片解说词的写作特点

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解说词，是在电视屏幕上运用有声语言，反映社会生活，表明创作意图，阐明创作思想，并终于作用于观众听觉的一种重要语言形态。与纯文字作品不同，电视解说词终于要与电视画面结合，形成特定的屏幕语言与观众见面。因此，电视解说词的写作有它不同于其他文学创作的特点。

一、解说词离不开画面，

二者相辅相成

电视作品中，声与画孰轻孰重，近年来向来是学术界争辩不休的话题。俗话说“百闻不如一见”，有观点认为通过视觉获得信息是最直接的，画面具有直接可观、可感性，画面的浮现就带来形象确实切性，因此画面本身的冲击力就能调动观赏者的心情，引发联想想象，产生艺术感染力。也有专家认为画面所包含的内容并不完整，不能带给观众精确     的信息，单靠画面难以将作品的主题表达出来，不能达到完整的艺术效果。必需利用语言作为补充、映衬，才干克服仅靠画面表达的局限，以及由此产生的观赏中的差异，从而使作品思想感情表达的广泛性和深刻性成为可能。所以无声电影向有声电影过渡，才获得更广大的进展空间。

笔者通过多年的创作实践，对这个问题也有一些体味。事实上，一部电视专题片是视觉语言和听觉语言的综合体，二者相辅相成。人们使用眼睛和耳朵接受信息，没有什么主次之分，声画结合的心理学基础，原本是人们观看、审视、辨析事物的方式。画面和解说词的关系，也是这个道理。有些题材内容的节目，画面显得更为重要，这时候解说词大概很少甚至不用。但无数经典的专题片因其柔美的解说词而让人们记住，比如《话说长江》、《长白山四季》《西藏的诱惑》等等。《话说长江》第一回《源远流长》的开篇解说词是这样写的：

你可能以为，这是大海，这是汪洋吧？不，这是崇明岛之外的长江！

俯瞰三峡长江水。你可能会联想的到长长的飘带，雪白的哈达，是啊，多么漂亮，这也是长江。

当屏幕上浮现沱沱河冰川上珍珠般的水滴，解说词这样说道：水珠，小小的水滴，一滴、两滴、三滴，无穷滴水珠，源源不断地向着东方跳动，一路跳动，一路结伴，越结越多，最终汇成一条汹涌澎湃的世界大河。

很明显，带给观众心灵震撼和审美满足的是解说和画面的完善结合，在这里假如没有解说，观众大概根本不能确定自己看到的是长江还是别的江河，而脱离了画面，解说词也就不会有这么强的感染力了。所以，应当说画面和解说的关系是相辅相成、互为补充的，至

于哪一个处在更重的位置，视详细题材而定。至于作品的语言配置使用何种风格，或兼而有之，应由作品的审美意一直打算，力求达到二者和睦统一，珠联璧合。

又如贵阳电视台的系列专题片《飞越贵阳》，该片获2000年度贵州新闻一等奖。在这部以航拍为主要手段的专题片中，解说词柔美流畅，成为片子胜利不行或缺的条件。以森林篇《林城秀色》为例，在介绍了以人工林为主的环城林带之后，画面浮现了以秀媚的自然山水著名的花溪公园，解说词这样写道：

环城林带延长到了贵阳南郊花溪，略嫌单调的绿色突然生动起来。绿色林带原来只是一串项链，现在加上花溪苍翠奇巧的山和曲折秀媚的水，宛然项链上镶嵌了几个光荣熠熠的玉坠。人的手和大自然的手就这样和睦地握在一起，构成了一幅引人入胜的柔美画卷。

在多数状况下画面和解说是缺一不行的，因此，在举行解说词创作的时候必需要充分考虑画面的存在，不能让解说词“包打天下”。假如一篇电视解说词首尾完整，不需画面就能彻低将的意图展示出来，这部电视片也就失去了电视这种特别媒体的根本优势。

此外，语言风格与内容不贴切，或含混不清，模棱两可，张冠李戴也是大忌。创除了对作品的深刻理解，精确     掌握，还应有驾驭语言的能力。

二、解说词是画面的补充

对纯文字的创作，景物的描写、环境的交代是须要的，而对电视而言，画面已经一目了然，看图说话式的解说词只能是画蛇添足。因此在写解说词之前应当先把画面装在胸中。事实上什么类型

的片子需要哪些画面，有可能拍摄到什么镜头，编导应当心中有数。假如画面已经提供了的信息，解说词就没有须要再加以赘述了。解说词应当是画面的补充，它运行在画面的流淌中，与画面同时构成审美对象作用于观赏者。画面难于表达，表达不深的东西，如人物的内心活动，或人的味觉嗅觉等感触，通过语言就得到更好地诠释。还有如人文地理渊源、常识背景等也非语言补充才干使作品表达完整。例如《林城秀色》开篇，画面是航拍孟关林场郁郁葱葱的森林，解说词则给与了详细的描述和说明：

群山莽莽，绿涛似海。贵阳环城林带长达70公里的林海令人心旷神怡。然而这座巨大的绿色宝库并非天赐，而是几代贵阳人汗水和才智的结晶。20世纪50年月初，造林者扛着锄头走向荒山，开头了建国后的第一次绿色革命。

这里，解说词告诉观众看到的是贵阳的环城林带，并对林带的规模、由来等做了详细明确的交待。

作为对画面的须要说明，解说词还要具备精确     性。即以事实为依据，真切可信，不行以抒情代说明，务要把需说明的东西交待清晰。

贵阳电视台近年推出的文化片《南明水长》获2022年度贵州文艺奖一等奖。这部6集系列片以贵阳的母亲河南明河为主线，对贵阳的历史文化做了一次梳理。其中牵涉到无数历史人物、历史大事，为了追求精确     性，摄制组特意招聘了贵阳市历史文化方面的专家作为片子的顾问。在第4集《山仁水智》中，讲到贵阳的文人风骨，提到了中国近代史上的大事“公车上书”，解说词非常精到、精确     ：

在历史风云变幻之际，南明河的儿女又一次英勇地担当起了自己的“匹夫之责”。近代史上震惊中外的“百日维新”运动中，康有为发起了“公车上书”，签名举子始为1300人，后因来自各方的压力，退出签名700多人，最后实际签名者605人，这605人中贵州占95人，比此次签名第一大省99人的广西仅少4人，名列其次，其中贵阳有40人！这一段解说词对“公车上书”的详细状况，和贵阳举人的关系等的介绍精确     无误，让贵阳文人的大山风骨真切清楚地凸显在观众面前，增加了作品的学问性和可信性。

三、解说词提炼和

更深地表现主题、营造意境

电视纪实作品创作，最后能否产生艺术的整体感，构成一部完整的艺术作品，检验的重要标志之一，就是看它在作品中是否制造出了统一而又独特的意境。因此，意境的制造也就构成了电视纪实作品创作的重要思维方式。意境是一部电视作品带给观众的总体艺术感触。一幅画面，一段音乐都能将观众带入某种意境，但仅仅靠画面和音乐难以让观众明了更深层次的东西，这种时候，画龙点睛的解说词能起到提炼主题，更直接地表达思想的作用，引导观众朝着希翼的方向发挥想象力。

在《林城秀色》中，画面纵情展示了花溪公园尤其是花溪河的漂亮，解说词则弥漫了想象：花溪河美就美在她独特的自然气质，她温和多姿，又欢快跳动，她不华丽浪费，带着乡间甜蜜的野性，宛然高原多民族融合的美少女，花溪河——有没有人叫你丽人河呢？碧水依青山生辉，亭阁隐绿荫增色，徜徉在花溪河畔，宛然挽着一位丽人的手在闲逛……

显而易见，解说词协助观众完成了“由此及彼”的艺术想象，使画面的张力扩展，达到意蕴无穷的效果。值得创注重的是，在这里，协作画面的语言和人的感觉知觉相联系，也和人的理解力、心情相联系，语言使用有度就可加深这种意境，反之就破坏这种联系。在这里语言的繁简得当很重要，有些场景画面已充分表达思想内容，此时语言应收缩，让位给画面，达到“无声胜有声”，而不应喧宾夺主，画蛇添足。总之，语言繁简适当，配制合理，和睦有序，必能使声画相得益彰，大有补益。

四、出色的解说词充分张扬

的共性，展示的才华

闻名纪录片人臧树清的《长白山四季》，将华丽的辞藻、飞扬的文采和出色的画面融为一体，使全部看过片子的观众都为之折服。

确实，出色的解说词能充分张扬的共性，呈现的才华。同时，柔美、有文采的解说词还能为后期的配乐、编辑等创作环节注入激情，制造更多艺术想象的空间，使作品越发完善。

在《长白山四季》中，臧树清描绘天池周围环湖而立的奇峰：像顶天立地的汉，伸出一双双巨手，将天池捧上两千多米的高空，供天下人观赏美。

一个“捧”字形象而轻便地写出了天池与周围环境的位置关系，

使观众如身临其境，扩大了电视画面的表现空间，为画面提供了更为广泛的表现领域。

因为画面已经向观众提供了一部分信息，解说词不需要也不能自立成篇，它必需依附画面。假如把一部电视专题片的解说词单独拿出来看，它一定是断断续续、不完整的，思维一定是跳动的。跟文学创作相比较，电视解说词应当更临近散文。它可以融会诗歌、小说、音乐、绘画等多种表现技法，从而制造出诗普通的意境来，并通过柔美、凝练、和睦的语言来点染这一幅幅交织着情感与散文意境的画面。

编导们往往把具有生命体验