盆景艺术发展简史

绪论盆景的概念1盆景和盆栽的联系与区别2盆景艺术和其他学科的关系3盆景的特点4盆景的作用5盆景的概念11以植物、山石、水、土壤等为素材，经过一定的艺术处理和园艺加工，以及长期的精心培育，种植或布置在盆钵之中，集中再现大自然的优美景色，同时以景抒情，表现深远意境的艺术品。盆景=盆栽技术+造型艺术85761423盆景的特点442.构图的复杂性1.表现技巧的高度概括性“小中见大，缩龙成寸”3.强调意境、神韵4.活艺术品，美感可变5.题材丰富，形式多样6.受多方面局限7.具有个性特点8.追求自然“虽由人做，宛自天开”第1章盆景艺术发展简史萌芽阶段形成阶段发展阶段兴盛阶段复兴阶段汉代晋代形成阶段发展阶段兴盛阶段复兴阶段新石器时代起源说汉代起源说唐代起源说1234晋代起源说新石器时代起源说汉代起源说晋代起源说唐代起源说萌芽阶段1977年，浙江余姚河姆渡新石器时代遗址—五叶纹陶片(万年青)？迄今，我国最早反映盆栽的图，也许世界最早。河姆渡遗址约为公元前4800多年—我国盆栽的起源可以远溯到6000年以上？起源于7000年前的新石器时期(彭春生)，依据：草本盆栽——木本盆栽原始盆栽——艺术盆栽(真正盆景)汉代是中国盆景起源的关键时期：汉代盆栽石榴—缶景汉代山形陶砚—与山水盆景格局极其相似袁广汉“构石为山”的私家园林陶瓷工艺—东汉已大量生产日用陶瓷野史：“东汉费长房能集各地山川、鸟兽、人物、亭台楼阁、帆船舟车、树木河流于一缶，世人誉为缩地之方。”砚面12个山峰，层峦叠嶂，中可盛水—与山水盆景格局极其相似。山形陶砚儒家重人伦，轻功利道家崇尚自然，追求虚静无为佛家提倡息心去欲，超脱尘世士大夫以山林为乐土，以隐居为清高，或遨游名山大川以寄情山水，或隐迹山林以洁身远祸魏晋后，政治黑暗，佛、儒、道盛行：晋朝南渡后：经济发展，士族地主大造园林别墅，接近江南秀丽山水——为山水诗、山水画、山水园以及盆景艺术的兴起创造了条件。魏晋、南北朝，人们对于自然山水美的欣赏已达到了自觉阶段。魏晋、南北朝对中国文艺、文化变革，以及对后世的影响，很象欧洲文艺复兴时期对欧洲的影响。我国的盆景艺术——恰恰形成于这个时期后，决非偶然——上述影响正是其产生和发展的思想渊源。我国美学家宗白华认为——唐代萌芽阶段发展阶段兴盛阶段复兴阶段1234章怀太子墓甬道壁画奇石贡品盛唐墓出土的唐三彩砚唐代诗篇和记载章怀太子墓甬道壁画奇石贡品盛唐墓出土的唐三彩砚形成阶段唐代诗篇和记载初唐即已形成盆景，并成为宫苑御用的观赏珍品。内容及造型：树木盆景、山水盆景、附石盆景等；树种选择：观叶、观果、观花（另外一盆有绿叶红果）章怀太子墓甬道壁画：奇石贡品西安中堡村，盛唐墓出土的唐三彩砚高18cm，砚池底平坦，相当于浅水盆，前半部是水池，无釉，白色，后半部群峰环立，山峰上涂着蓝绿、赭黄、黄绿釉，还有树木和小鸟，整个三彩砚的造型，宛如山水盆景。造型宛如山水盆景。较汉代的山形砚更进了一步王维是盆景爱好者。《记事珠》：“王维以黄瓷斗贮兰蕙，养以倚石，累年弥盛”——花草盆景？白居易《咏山水盆景》：“烟萃三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。风气通岩穴，苔文护洞门。三峰具体小，应是华山孙”——山水盆景！！唐代，许多文人雅士以制作盆景为时尚，留下了不少诗篇和记载：宋代元代萌芽阶段形成阶段兴盛阶段复兴阶段1234石谱不断出现(宋)扬州宋代花石纲遗物(宋)著作记载(宋)山水-和树木-特色形成(宋)5盆景小型化--些子景(元)石谱不断出现(宋)扬州宋代花石纲遗物(宋)著作记载(宋)山水-和树木-特色形成(宋)盆景小型化--些子景(元)发展阶段《宣和石谱》——记述宋徽宗经营艮岳山石的情况《渔阳公石谱》——辑录许多文人嗜石的故事《云林石谱》杜绾——记载全国各地出产石品116

种，各种石料形状、颜色、产地、应用和采集法欣赏奇树怪石蔚然成风，论石著述不断出现

大书画家米芾论石瘦：石头有棱角，而不臃肿；皱：石头表面有纹理，而不平滑；漏：有可以通过视线的洞；透：指石头各方面可以互相通达。《太平清话》：范成大爱玩英德石、灵壁石和太湖石，并在其上题“天柱峰”、“小峨嵋”等名称。《墨庄漫录》：苏东坡曾得一黑白山脉，作一大白石盆以盛水，并名其室为“雪浪斋”。宋代对山石的研究使山水盆景水平提高很快，许多文人对此都作了记述或描写：苏东坡：“我持此石归，袖中有东海…置之盆盎中，日与山海时”。“试观烟雨三峰外，都是灵仙一掌间”，“五岭莫愁千嶂外,九华今在一壶中”。宋代山水盆景非常流行故宫内藏宋画《十八学士图》明代清代萌芽阶段形成阶段发展阶段复兴阶段兴盛阶段123赏玩盆景现象普遍(明)盆景著作相继问世(明)重视剪扎造型技艺(明)赏玩盆景现象普遍(明)盆景著作相继问世(明)重视剪扎造型技艺(明)“至今吴中富豪，竞以湖石筑峙奇峰阴洞，至诸贵占据名岛以凿，凿而嵌空为妙绝，珍花奇木，错映阑圃，虽阊阎下户，亦饰小小盆岛为玩”。明代曾勉之《吴风录》：对灵璧石、太湖石、昆山石的选用；水石结合的论点。“盆玩，时尚列几案间者为第一，列庭榭中次之。—提倡盆景不宜太大。文震亨《长物志.盆玩》吴初泰《盆景》林有麟《素园石谱》诸九鼎《石谱》王鸣韶《嘉定三艺人传》：“朱小松亦善刻，李长衡、程松园诸先生犹将小树剪扎，供盆盎之玩……”程庭鹭《练水画徽录》：“小松能以画意剪裁小树，供盆盎之玩……”陆庭坚《南村随笔》：邑人朱三松择花树修剪，高不盈尺，而奇秀苍古，具虬龙百尺之势，培养数十年方成…不独枝干粗细上下相称，更搜剔其根，使屈曲必露，如山中千年者树……”明末桧柏盆景明代清代萌芽阶段形成阶段发展阶段复兴阶段兴盛阶段456盆景形式更为多样(清)制作技艺极大提高(清)盆景材料更为丰富(清)盆景形式更为多样(清)制作技艺极大提高(清)盆景材料更为丰富(清)7地方风格逐渐形成(清)地方风格逐渐形成(清)“今人以盆盎间树石为玩，长者屈而短之。大者削而约之，或肤寸而结果实，或咫尺而蓄虫鱼，概称盆景”。

——水旱盆景、花果盆景清初刘銮《五石瓠》“盆中之保护灌溉，更难于园圃；花木之燥、温、冷、暖，更烦于乔林”。“近日吴下出一种仿云林山树画意，用长大白石盆或紫砂宜兴盆，将最小柏桧或枫、榆、六月雪，或虎刺、黄杨、梅桩等，择取十余株，细视其体态，倚山靠石而栽之，或用昆山白石，或用广东英石，随意叠成山林佳景，置数盆于高轩书室之前，诚雅人清供也”。康熙27年《花镜》-《课花十八法》-《种盆取景法》四大家：金雀、黄杨、迎春、绒针柏七贤：黄山松、缨络柏、榆、枫、冬青、银杏、雀梅十八学士：梅、桃、虎刺、吉庆、枸杞、杜鹃、翠柏、木瓜、蜡梅、天竹、山茶、罗汉松、西府海棠、凤尾竹、紫薇、石榴、六月雪、栀子花花草四雅：兰、菊、水仙、菖蒲苏灵《盆玩偶录》扬州—扬派—“严整清秀的云片”；四川—川派—“曲折多变的拐、弯”；苏州—苏派—“六台三托一顶”；南通—通派—“两弯半”；徽州—徽派—“龙游式”萌芽阶段形成阶段发展阶段兴盛阶段123清代末期辛亥革命后新中国成立后清代末期辛亥革命后新中国成立后复兴阶段45文革期间改革开放后文革期间改革开放后苏州周瘦鹃（文学家）与盆景艺人朱子安，提出“以自然为美，反对矫揉造作”，突破苏州传统“6台3托1顶”，形成“粗扎细剪”的造型技法；广州孔泰初创造了蓄枝截干的独特造型技法，使岭南派飞跃；上海董叔瑜、徐志明对山水盆景的改革，浅口石盆的应用，更趋自然。30年代后，局部地区有所发展和提高政府对祖国这一珍贵文化遗产，采取了“保护-发展-提高”方针，成都、南京、苏州、扬州、广州、上海、杭州等先后举办盆景艺术展览；陈毅曾为盆景题“高等艺术，美化自然”的赞词，各地盆景都有了较大规模发展。1979年，北京举行首次全国“盆景艺术展览”。随着时代的发展和人们生活多样化，盆景形式趋于多样化此后，各地纷纷举行盆景展览，还成立了各级盆景协会和专业单位，藉以进行技艺交流，共同提高，使盆景艺术开始在全国范围得以普及。技术人员队伍迅速扩大，盆景老艺人，具有一定文化艺术修养的青年新秀。技艺水平很大提高。目前，我国盆景已从从民间过渡到专业，艺术性开始为人们所重视。盆景艺术的理论研究受到重视。盆景技艺传授，由单一“父子相承”、“逐步相传”，逐步变成多种多样的方式，如训练班、研究班、讲座、课堂教学、展览会以及各地之间的交流，专业著述的学习等。盆景加工技术及栽培技术得到改革。不少地区树木盆景由过去的以扎为主转向剪扎结合，既节省工时，同时造型更合乎自然。在栽培技术上，也比过去更加注重科学性。山水盆景的加工已开始利用机械，节省了人力，并取得人工所达不到的效果。许多地区开始发展盆景的商品化生产，内销和外销的经济效益都在曰益增长。萌芽阶段形成阶段发展阶段兴盛阶段复兴阶段思考题盆景发展历史包括哪几个阶段？各阶段所处的具体朝代（时期）？盆景四大家、七贤、十八学士、花草四雅？1981年，北京，成立了中国花卉盆景协会1983年，扬州，举办了全国盆景老艺人座谈会，同时附设了盆景艺术研究、班1985年，上海，举办第一届“中国盆景评比展览”1986年，武汉，召开了“中国盆景学术讨论会”1987年，北京，举办的第一届“中国花卉博览会”上，盆景展品占了重要的地位1988年，成立了中国盆景艺术家协会广州西苑；上海植物园；成都杜甫草堂、百花