李清照的如梦令

李清照的如梦令李清照的如梦令篇1

李清照如梦令有三首

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其闲适生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚高雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

生平

：佚名

家世

李清照诞生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。父亲李格非是济南历下人，进士出身，苏轼的同学，官至提点刑狱、礼部员外郎。藏书甚富，善属文，工于词章。现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。”母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。

秉承家学

李清照自幼生活在文学氛围非常深厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人，所以“自少年便有诗名，才力华赡，靠近前辈”（王灼《碧鸡漫志》），曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之（字无咎）的大力赞扬。朱弁《风月堂诗话》卷上说，李清照“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”。《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博，近代鲜伦”。朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗文典赡，无愧于古之”。

李清照的少年时代随父亲生活于汴京，优雅的生活环境，特殊是京都的繁华景象，激发了李清照的创作热忱，除了作诗之外，开头在词坛上崭露头角，写出了为后世广为传诵的闻名词章《如梦令》（昨夜雨疏风骤）。此词一问世，便轰动了整个京师，“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”（《尧山堂外纪》卷五十四）。

李清照读了闻名的《读中兴颂碑》诗后，当即写出了令人拍案叫绝的和诗《浯溪中兴颂诗和张文潜》两首。此诗笔势纵横地评议兴废，总结了唐代“安史之乱”前后兴败盛衰的历史教训，借嘲讽唐明皇，告诫宋朝统治者“夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在”。一个初涉世事的少女，对国家社稷能表达出如此深刻的关注和忧虑，不能不令世人刮目。因此，宋代周的《清波杂志》认为，这两首和诗“以妇人而厕众作，非深有思致者能之乎？”明代陈宏绪的《寒夜录》评此两诗：“奇气横溢，尝鼎一脔，已知为驼峰、麟脯矣。”

如梦令1

常记溪亭日暮,沉醉不知归路.

兴尽晚回舟,误入藕花深处.

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.

如梦令2

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.

试问卷帘人,却道海棠照旧.

知否?知否?应是绿肥红瘦.

第三首没有前两首出名：

如梦令3

谁伴明窗独坐

我共影儿两个

灯尽欲眠时

影也把人抛躲

无那无那

好个凄凉的我

这首是在家国离乱,她的丈夫赵明诚去世后做的.

李清照的如梦令篇2

李清照，早年生活优裕，晚年遭际坎坷，故其词从创作风格上看明显分为前后两期。前期多描写青少年时期生活，表现出她对大自然的宠爱或对爱情的追求和纯真；后期则主要描写个人遭受，抒发故国之思，渗透着剧烈的爱国主义情怀。其词善用白描手法刻画人物形象，。描绘细腻心情，语言风格明快自然，朴实清爽流转如珠，充分体现词应“协音律”、“别是一家”的创新主见。下面试赏析比较李清照的两首《如梦令》词来理解其词的风格和特点。

现存李清照《如梦令》两阕，一是广为传诵的“昨夜雨疏风骤”，一是情趣盎然的“常记溪亭日暮”。两词均为小令，结构和音律上都是单词，33字，7句，5仄韵，一叠韵。两词的共同之处是：

1.从表现手法上都侧重勾画线条，写意传神，往往通过一两个字，一两句话，达到概括表现主题的目的。

2.从表现内容上看，也都是反映青少年时期的生活，都从醉酒、花美等自然界的变化中刻画仆人公喜爱生活、珍惜生活和青春的朴实感情。但从用语、造词以及意境内的制造上去把握，我们也可以从这两首词中看出李清照创作的不同时期不同特色和诗人不同的语言表现技巧。

一、用语、造句一“平”一“奇”。

“常记溪亭日暮”一词所记述的内容非常平淡，“常记”表明所叙是一件时常引起词人回忆的往事，是少女时代一次郊游活动的剪影。小令非常自然地引出了郊游大事：词人曾经饮酒溪亭，被自然界景致和美妙生活气氛所熏染，以致“沉醉”迷途，而又“误入藕花深处”的境况，以致慌乱击桨，“惊起一滩鸥鹭”的奇遇。用语、造句一如内容一样的平实、自然。但由于剪辑嫁接得体。短短三十三字，便成就一幅极有情致的生活图景，从而首开“以寻常语绘精致图”之先河。“常记”两句起的仿佛平了些，然而却自然和谐，好像是面对知己叙述一个日常的.故事，实际上已将读者带到所特设的词境中去，为下句的层层转折作了铺垫，颇有《红楼梦》写王熙凤之笔法。接下来三个情态动词“误”、“争”、“惊”亦是寻常用语，但三个词连为一体、一气呵成，却正好生动地勾画出一幅“荷池荡舟惊鸟”的风俗画。“误”字，写出摇船时的醉酒憨态，“争”字，则刻画出诗人焦急慌乱的神情，“惊”字用得最是精彩，鸥鹭惊飞的场面，诗人由慌张而至惊喜的神情，都跃然纸上。

“昨夜雨疏风骤”却写得一波三折，展现的是一幕具有情趣的生活小剧：夜晚风雨交加，醉酒沉睡，一觉醒来，恰为侍女进屋卷帘。拥帘试问，侍女却随口回答：海棠照旧；看着窗外被风吹得七零八落的红花，颇觉不快，连声责问：你可知道，枝繁叶茂的时候那红花却已经凋落了。此词用词造句最大的特点在于“奇”。

其一，词中对话写的特别奇妙。睡醒之后即询问侍女，所问何事却一字未提，（省略了问语的详细内容）这里“一问”、“一答”、“一驳”各句语气均有不同，流露着女仆人和侍女不同的心情神态，非常传神。间接地表现出仆人公的惜花之情，含蓄深蕴。与晚唐杜牧所写的“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”具有异曲同工之妙。

其二是用语对比颜色剧烈。如“雨疏”与“风骤”，以表现急风对花事的摧残；“浓睡”与“残酒”，以衬托借酒消愁的心情；“试问”与“却道”，看出女仆人的心情急迫而侍女却漫不经心，这一对比，表现了两个人物对外界事物的不同感受和感情倾向；“绿肥”与“红瘦”，以表明绿暗红稀的暮春之景；词开头是水墨淡笔，结处用浓墨重彩，又有浓淡衬托之妙。全篇通过自然景物和人物心态的剧烈对比，使读者对的惜春的心情有了更深化的了解。

其三是结句“绿肥红瘦”。运用借代的修辞手法，以色代物，极为新巧，把形容人的“肥、瘦”二字，用来描状海棠的叶茂花残，反脱俗而成奇美，用得惊险奇绝。且不说诗人采纳拟人法来描写事物，把事物写得形象生动。单说一个“瘦”字，就写得很含蓄。——不用数量化用语表现花的个体形态（多少），而用形象化用语（肥瘦），使得雨后叶子的肥硕，花瓣的凋零，仿佛如见。肥瘦不仅表现了花叶整体的稀和密，多和少的内容对比，同时也表现出花与叶的个体形态，新奇别致地描绘出海棠花花衰叶茂的鲜亮形象。“瘦“既写出花朵凋零的景象，又透露出诗人惜花之情，还点出了暮春季节。（含蓄）这一结句历来为词论家所称道，王士祯认为，这一结句：“人工天巧，可称绝唱。”（《花草蒙拾》），有学者因此称李清照为“绿肥红瘦居士”。

二、意境制造一“隐”，一“显”。

“常记溪亭日暮”侧重在写景，融情于景。通过景物的描画来抒发和表达对自然的赞美和对生活的喜爱，故而意境制造含蓄肤浅。通篇见景不见人。而事实上的行踪早就融入到景物中去，成为意境的一个重要组成部分。如起句“溪亭日暮”，点明活动的时间、地点，亭子座落溪边，流水潺潺而过，时值黄昏，晚霞满天，水云之间，恍然如梦。而如此美景，假如没有人的参加和观赏，再美的景致也只是一种摆设，于是以“常记”二字入笔，就自然而然地以观赏者的身份融进景中，这时候的意境便无限延长，是独自一人从早到晚呢？还是怜悯人出外缱绻？令人遐思连篇，而“沉醉不知归路”又从“酒醉”进展到“心醉”，既透露了心底的欢愉，又曲折反映出留恋忘返的被自然之景所沉醉的情致。何以“不知归路”呢？原来由于“兴尽”畅游，“沉醉”而迷途，原来是的“不知归路”，又演化成“舟入荷丛惊飞鸥鹭”的意境，读来特殊耐人寻味。

“昨夜雨疏风骤”的意境制造则比较直白，作为一幕生活小剧，既有背景描写，又有形象刻画，既写了人物的动作神态，又写了人物的对话，意境制造因此显得比较浅显明白，不事雕琢，但意境之新，情节之奇，形象之生动丰富足见功力。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”写昨晚风雨交加时因触景伤情而醉酒，“浓睡”之后酒劲还是没退，整个意境画面，是直接以“伤春醉酒”的形象而消失，没有任何刻意地描摹，但却给人以无穷回味——何故醉酒？是思恋远方的情人吗？抑许还有……，这种想象空间始终可以延长到后几句的对话，才能最终找到答案。通过语言描写来塑造意境更是此词的一大特色。如“试问卷帘人，却道海棠照旧”句，以白描手法写人物言语，通过“问非所答”的转承，既体现惜花伤春的敏感心理，又表现出侍女不够善解人意的心情，更贴近生活，更具有情趣。制造了一种新的意境。

第三，生活感受一“喜”一“愁”。

两首词在组材用语上极为讲究曲折，《蓼园词造》曾对此下过评语：“短幅中藏很多曲折，自是圣于词者。”但两词曲折中反映的生活感受似有所不同：前者偏于乐观和闲情逸致，后者则有浓浓的伤感心情。“常记溪亭日暮”随着画面的呈现，仆人公的情感起伏跌宕地流露出来：美酒胜景带来的“沉醉”和“兴尽”，日暮知返和“不知归路”所引起的担心，回舟择路时“误入藕池”所引起的焦灼，手忙脚乱连呼“争渡”时的慌乱无主，以及哗然的水声“惊起一滩鸥鹭”时的喜出望外。全词围绕晚归遣词造句，选材上富有生活情趣，主题乐观，（一切均有沉醉生活，倾慕自然所致）体现了对生活的赞美和对大自然的喜爱。

而“昨夜雨疏风骤”在选材上偏于凄冷场景，用词上感情颜色比较消极，如“浓”、“残”、“却”、“瘦”等，同样是体现对大自然的喜爱，但面对的背景却是“风雨交加的夜晚”，而非“流水潺潺的溪亭边”，故而伤感愁情甚浓。所谓“浓睡”不过是为了烘托经过一夜后的鲜亮对比，这一夜，词人不断放耳倾听的风声，雨声，感受着大自然的变化，睡得并担心稳。后面“知否”的迭用，决不是一般意义上的设问，而是具有丰富、剧烈的感情颜色的。其中既有对侍女不关怀花事的微责，又有对花事凋零衰败的痛惜，蕴积了仆人公对春光一瞬和好花不常在的惋惜之情，或许还有伤春自伤备感青春消逝的愁情。词中女仆人公口说“应是绿肥红瘦”答得奇妙，使人感到“应是”只是她对自然季节变化的客观熟悉，而大自然却是无情的，从多情的女仆人公内心来说，她是多么不情愿大自然产生这种无情的变化啊！在“应是”的背后，正隐蔽着这种理智与感情的冲突，而就在这冲突的心理活动中，女仆人公的爱花之心与惜花之情被揭示出来。[叹惋痛惜之情]（这种明写夜雨伤花，绿多红少，而暗写闺妇孤寂，红颜憔悴的技法，在宋词中是常见的。）

李清照是以写“愁”称著的女词人，而她的早期词作却写得新奇活泼，极富乐观情趣，这可能与她的生活境遇有着亲密的关系。李清照出身于官宦之家，少有文才，深受父母宠爱，生活优裕，早期词作正是她那时的欢快生活的真实写照。《如梦令》（常记溪亭日暮）即原于此。李清照十八岁与赵明诚结婚，四十四岁南渡避难，四十六岁丈夫谢世，从今流离颠沛，生活无着，后期作品相当部分反映了她在国破夫亡之时的深愁悲恨。《如梦令》（昨夜雨疏风骤）是否属其后期作品尚无定论，但两词的艺术成就却是不容置疑的。

《如梦令昨夜雨疏风骤〉这首小令的题材并不新奇，古已有之，而且不止一人写过，我们熟识的如唐代孟浩然的《春晓》“春眠不觉晓，到处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”即是，李清照要写同样的题材，要想站住脚，要出新特别，就必需另辟蹊径，别出心裁。

李词与孟诗虽有相同之处，但女词人表现的独具一格，有其独到的绝妙之笔。与孟诗之异在于：

1.从选材来说，李词与孟诗一样，都是截取了暮春季节、风雨过后、早晨睡起的一段思想活动来写的。不同的事，孟诗是“以声写春”——“啼鸟声”、“风雨声”、“落花声”，都是在状春之声；李词却是“以色写春”——“绿肥红瘦”，叶茂花残，是在描春之容。

2.所表现的生活内容也不尽相同：孟诗是写春天由困乏而入睡，“春眠不觉晓”；李词则是写因饮酒而入睡，“浓睡不消残酒”；后者似觉内容更丰富。

3.在表现心理活动方式上：孟诗侧重在“自我揭示”，诗里消失的，只是仆人公自己，抒情性更强；李词则全靠白描，诗人把早晨睡起后与侍女的一段对话，原原本本地描述在读者面前，仆人公在想什么（心理活动），就要通过对话去了解。“对话”表现出了两个人物不同的身份、性格、教养以及感情粗细的区分。虽是诗抒情诗，但其中有气候变化、有人物对话和感情变化，揭示了心理活动，又具有肯定的叙事因素，是生活直写，表现了一个短暂的时间进展过程。这是孟诗所不能达到的。

【拓展内容】

李清照如梦令赏析

如梦令

宋·李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠照旧。

知否?知否?应是绿肥红瘦。

解释

1、疏：指稀疏

2、卷帘人：有学者认为此指侍女。

3、绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零

4、浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意。

5、雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛

译文

昨夜雨点稀疏，晚风急猛，我虽然睡了一夜，仍有余醉未消。

试问卷帘的侍女：海棠花怎么样?她说海棠花依旧如旧。

知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂，红花凋零。

赏析

这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明白这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否?侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨;晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开头就将整首词的时间、环境勾画得非常清晰。“雨疏风骤”非常恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最简单想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。上下两句前者写室外，后者写室内，转折的奇妙恰当，灵动自然。

经受了一场风吹雨打，仆人公心中非常想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问。一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不情愿春天就这么快的过去。“试”字将不忍问却又忍不住想知道的冲突心理刻画的淋漓尽致。孰料，“卷帘人”“却道海棠照旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠照旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。“海棠照旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读。“却”字同时写出了仆人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解仆人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，仆人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。词至此，又叠进一层，意境又开一界。

“知否?知否?应是绿肥红瘦。”仆人公究竟还是知道这是暮春季节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会照旧了，因此她连用两个“知否”来订正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清爽。“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。这句是最为世人称道的一句，它非常的新奇别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到。她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境。无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉”。而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与颜色，隐指了春天众多无比美妙的事物，隐指了在春天里的喜悦心情。这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受。

李清照如梦令赏析

如梦令

宋·李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

解释

①溪亭：临水的亭台。

②沈：同“沉”。

③争：同“怎”。

译文

还时常记得出游溪亭，一玩就