声乐课教学计划

声乐课教学计划

怎样学习声乐

一、学习声乐的条件

要学好声乐，必需具备肯定的条件，即具有良好的音乐素养、把握相应的音乐基础学问和技能，有良好的嗓音条件。

1、音乐素养

音乐素养就是人在音乐方面敏锐听觉、鲜亮的节奏感和良好的音乐感觉，就是我们常说的音准、节奏、乐感。一个人的音乐素养有先天的因素，也有后天的培育，而后天的因素是主要的。在音准、节奏和乐感方面有敏锐感觉的人，就具备了学习音乐的素养条件。

2、音乐的基本学问和技能

具有音乐素养的人要进一步学习音乐就必需学习音乐方面的基本技能和学问，音乐基本技能包括：视唱练耳、乐理学问、键盘乐器基础。

视唱练耳是学习音乐的基础，要精确     的听辨和视唱出音阶、音程、节奏、旋律必需学习视唱练耳。

乐理也是学音乐的基础，学好相应的乐理学问，才能唱准、唱好歌曲。

键盘乐器基础：键盘乐器和乐理学问的学习是相辅相成的，有了肯定的键盘基础才能进行听觉训练和视唱练习。而发声练习等都离不开键盘乐器。

3、嗓音条件：

一般人认为，学习唱歌必需要具有自然 的好嗓子，这说法既有正确的一面，又有它的片面性、自然 美丽悦耳的嗓子是学习唱歌的有利条件，但有好嗓子不肯定就能学好声乐，而很多胜利的唱歌家在训练前并未显示自然 美丽的声音。

唱歌同说话的生理条件是完全相同的，但若完全用说话的状态来进行唱歌就不能体现唱歌的艺术特征。由于语音发音是下意识的“自然”发音，而唱歌发声是有意识的“非自然”发声，运用科学的发声方法有意识的熬炼发声器官，是可以从下意识地说话达到有意识的掌握自如的唱歌发声状态的。因此，凡会说话的人，只要具备了肯定的音乐素养，就可以学习唱歌。

二、如何学习声乐

学习应当包含两方面的内容：唱歌技能技巧的学习和声乐基础理论学问的学习。

1、声乐基础理论的学习

要具备肯定的演唱力量，首先要懂得发声的生理机制，如了解唱歌器官的构造，唱歌发声的简洁原理，声音的共鸣原理、共鸣腔的划分、共鸣腔的运用和声区的关系，运用共鸣的方法等。

另外，在进行唱歌技能技巧的训练时，必需把握唱歌的呼吸方法、呼吸的运用、了解呼吸的支点，常用的呼吸练习方法。学习识别声音的性质、声部的划分，了解美声、民族、通俗唱法特点及嗓音的保健等。

学习了解声乐理论基础，可使自己练习时不盲目，目标明确。另外，再看看别人的声乐论著、声乐方面的录像、电视、录音等，都会给自己带来极大启发，对唱唱练习时大有好处，使自己少走弯路。

2、跟声乐老师学习

唱歌是一门技术性和实践性很强的学科，仅凭声乐理论和教学方面的文字资料去进行唱歌发声方面的学习和训练是特别困难的。由于文字很难精确     表达唱歌技能技巧的内涵，加之个人生理条件、理解和领悟力量的差异，更增加了凭文字资料学习的困难。按书上说的方法练习发声、唱歌，练习者本人无法推断方法的精确     性和声音效果正确与否，这样的练习不仅没有效果，而且很可能导致错误的唱歌发音。因此，学习唱歌时，特殊是初学阶段，必需找阅历丰富的声乐老师指导，根据老师的方法练习，并把自己练习中的体会、困难、收获、感觉等照实地告知老师，以便于老师依据你的个人特点，教给同学精确     度高、收效快的练习方法。学习时应留意多用脑子，少用嗓子。

三、唱歌训练内容

声乐训练有完整、科学、系统的训练方法。它包括：

1、呼吸的训练

唱歌呼吸是发声的动力，是唱歌的基础。没有良好的呼吸方法来掌握和运用气息，就不行有美丽动听的'歌声。一切声音表演技巧都与呼吸有着不行分别的关系。克拉克在《论呼吸》中主见：唱歌者第一件事就是学习适当的呼吸。普利斯曼在他的《喉头生理学》中认为：呼吸是声音的生命力。我国传统声乐论著中说：“气者，音之师也。气弱则音薄，气浊则音滞，气散则音竭。”也说明白中外古今的唱歌者都非常重视呼吸在唱歌中的重要作用。

学习呼吸，首先要了解呼吸的方法。呼吸的方法有三种：

(1)上胸式呼吸。这种呼吸是一种用上胸掌握呼吸的方法。它吸气量少而浅，仅及肺上部，易造成喉头与颈部四周肌肉的紧急，发出逼紧、干瘪、缺乏弹性的直声。这类现象在初学者特殊是业余唱歌者身上较为多见。这是一种需要订正的、不好的呼吸方法。

(2)腹式呼吸。这种呼吸是一种依靠软肋扩张、小腹鼓起和收缩的呼吸方法。它吸气比上胸式要深，但也有其局限性。由于吸气过深，气息往往不流畅，影响发声的部位，中、低声区音色沉闷，声音缺乏敏捷性，并消失音偏低的现象。

(3)胸腹式联合呼吸。这种呼吸是一种运用胸腔、横膈膜与两肋、腹部肌肉共同掌握气息的呼吸法。这种呼吸法是近代中外声乐界公认而普遍采纳的科学的、合乎生理机制规律的呼吸方法，这种呼吸方法有很多优点。它掌握气息的力量强，呼气匀称、有节制，能储存较多的气，有明显的呼吸支点，使音域扩大，并使高、中、低三个声区协调统一。

懂得了呼吸方法还不行，还需要长期坚持不懈的练习才能达到唱歌时运用自如。现在常用的有两种练习方法。

快吸慢呼：这种呼吸法，是唱歌时最常用的一种。应当常常练习。详细作法是：急速吸气，略停顿后，缓缓呼出。可以这样体会：想像一位久别的很要好的伴侣，突然消失在你面前，你惊异地倒抽一口气，几乎喊叫出来，就停止在这种状态上。几秒后，仿佛有一股外部的力气将小腹向后推压，感到小腹在与这股外来力气的对抗中，气息缓缓呼出。这时横膈膜有力地起着支持作用。

慢吸慢呼：缓缓将气吸入，略停顿后再缓缓呼出。可以这样体会：当你收到一束你宠爱的鲜花，你兴奋地在闻花的芳香，这时你会发觉你的胸廓自然地而不是人为地向前、向上抬起，而肋肌、包括腰部，同时向四周扩张，保持这样状态，仅将腹部横膈膜以下的肌肉群放松、送气。送气时想到吹蜡烛，将燃着的烛光吹倒，但不吹灭，就这样，保持烛光不升起来也不灭掉，保持时间长一点，然后再换气。要达到这个要求，吸气肯定要闻花时一样自然、安静、严厉。呼气时肯定要匀称，有节制。同样，假如要练慢吸快呼，那你就缓缓吸一口气后，一下子把蜡烛吹灭。

2、发声练习

发声练习是用于训练声乐技能技巧最基本最简洁的练习。实际上是把构成歌曲旋律最基本最简洁的动机或乐句提练出来配以单纯的母音或音节，在适当的音域内作半音上行或下行移动反复练唱。进行发声练习的方法和步骤各式各样，派别颇多。但是，无论采纳什么样的方法和步骤，都是达到以下目的：

(1)有意识地运用气息发声，逐步做到横膈膜掌握呼吸。

(2)形成正确的喉头位置，解放喉头，稳定喉部器官，使声带运动与呼吸亲密协作，调整适度，在唱高、中、低、强弱不同的音符时，都有较为抱负的声音效果。

(3)训练调整共鸣腔体的方法，适当扩张可调整外形的共鸣器官--咽腔、口腔、喉腔。运用不能调整外形的共鸣器官--头腔和胸腔，通过共鸣腔体的调整与运用，增大音量，美化音色。

(4)呼吸、喉头(声带)、共鸣器官亲密协作，协调运动地发声，做到声区统一，富于力度和音色变化。

另外，发声练习时应选择适当的母音。开头进行发声练习时在aeiouu六个母音中，并不是每个人都能全部均衡的唱好，这就要在老师的关心下从发音最自然、悦耳的母音开头练习，这样，就较简单调整母音着力部位和协调音波在共鸣器中的作用。练好最便利自然的母音后，逐步调整，带动其它母音，发声练习的进展就会快得多。

发声练习最初以自然声区为基础，逐步拓宽到中声区的音域。在练好中声区的基础上，进一步扩展音域，达到声部应有的声音特色和音域。

3、唱歌语言

唱歌语言是声乐训练中的重要部分。

唱歌，就是将音乐化的人声与语言相结合，进一步表情达意的一种音乐表现形式，唱歌语言能直接揭示歌曲的文学内容和思想内容，能突出作品风格，能直接按展现歌曲图像和意境。

唱歌语言总的要求是：声母精确     又灵活，韵母形态保持好，自然适时来归韵，阴阳上去要记牢。轻重缓急须分清，语气语势处理好。

字头必需咬准，但又不能咬死。当字头咬住后，应当自然准时地过渡到字腹。字腹吐清后，应当适时地收声归韵，肯定要留意三者连接，过渡自然、顺畅，成为一个整体。另外，拼音要唱准，如“l”和“n”，“平舌”和“翘舌”，“f”和“h”,“前鼻韵”和“后鼻韵”要区分开，声调精确     。

唱歌语言必需同唱歌的呼吸、发声、共鸣紧密结合融为一体。唱歌语言必需同敏捷多变的呼吸、通畅的声音贯穿的共鸣协调起来，才能收到声情并茂、感人至深的效果