景观建筑设计原理第三章

第三章园林建筑布局手法

3.1主与次有主有从是艺术创作的一般规律。主次分明才能有重点,有中心,平铺直叙必然平淡乏味。山水画大多数有主景、有中心，画论里说：“画有宾有主，不可使宾胜主”。宋代李成《山水诀》说：“先立宾主之位，次定远近之形，然后穿凿景物，摆布高低”。可见，在中国山水画论中，非常强调主景突出，这种传统也影响了中国造园与造景。中国园林建筑布局，受传统绘画艺术的影响，从帝皇宫苑到私家园林无不是主次分明，主景突出。园林建筑的主从布局,大致有三种方式:

3.1主与次3.1.1建筑集中布置,与山水形成对比布局的基本方式是:山一水一建筑。建筑面对山水,既突出了山水景观,又获得了良好的观赏条件。建筑集中布置,既使自然空间开放、明朗,又使建筑空间封闭、曲折,有疏有密,形成对比,兼顾到实用功能与艺术观赏两方面的需要。

3.1主与次3.1.1建筑集中布置,与山水形成对比

苏州艺圃是座小型园林,全园面积约五亩,建筑物集中布置于北部,以博雅堂为中心组成密集的院落群,中部为水池,南部为山林,建筑以游廊与亭榭沿池的东西两侧向南部延伸,山林中以散置小亭作为点缀,形成建筑与山水之间的强烈对比,布局手法简练、开朗。3.1主与次风景名胜园林与风景区的寺观园林,由于地域范围较大,景观变化多样,自然界的天然韵律要求建筑采取分散布局方式。建筑依据环境不同特色,灵活布置,形成有个性的景点。景点有大有小,以大带小,有节奏有变化地控制全局。3.1.2建筑分散布局,相对集中成为重点3.1主与次苏州虎丘,沿游览山道西侧顺山势建有拥翠山庄、台地小园林,路的尽端有一片开阔岩石台地,北部有陡峭的峡谷、山涧、剑池,沿山坡上下,依势建有石亭、粉墙及其它游赏、寺庙建筑物,而山巅高处耸立着八角七级的虎丘塔作为结束,造型雄浑古朴,形象突出,控制了整个园林景域,很自然地成为重点和高潮所在

3.1.3建筑物沿着一定的观赏路线布置,在其尽端以主体建筑作

为结束,以形成重点与高潮3.2正与变

有正有变是园林建筑布局中求得统一与变化的一个重要方面。在园林建筑布局中,“正”就是以轴线来组织建筑群体,“变”就是因地、因景制宜灵活地进行布置。这种“正”与“变”既是艺术构图上的需要,又体现了功能上的要求,因此是功能与艺术的结合。

承德避暑山庄烟雨楼一组建筑群体,其山门、围廊、楼、石栏驳岸是按中轴线对称布局的,这是“正”；但在四周有高有低地布置的、形状各不相同的三个亭子,是按环境与艺术构图的需要灵活点缀的,这是“变”。“正”,体现了功能上的需要；“变”,使建筑群更好地适应园林整体环境的要求。3.2正与变

颐和园谐趣园包括霁清轩一组庭园在内,大大小小共二十多幢建筑,而把它们有秩序地组织在一起,统一在一起的轴线只有两条:一条是纵贯南北,自霁清轩过涵远堂至饮绿亭的主轴线；另一条是由宫门入口与洗秋轩对景的次轴线。有了这两根轴线,其他建筑都因地制宜地随意安排,再由廊、墙等这种水平的建筑构件把它们高高低低、曲曲折折地联系起来,也不觉到零乱、散漫,而在规矩中增添了自由活泼、灵活多变的意趣3.3静与动静就是息,动就是游；静是“点”,动是“线”。园林建筑的布局必需考虑到这种静与动的要求,既选择好静观的“点”,又组织好游赏的“线”,作到动与静,点与线的结合。

静观的点,一般就是厅堂、亭棚、楼阁、平台等建筑物；动观的线,或是游廊,或是园路,或是水道,变化较大。要依据园林景观的特点、地势的高低变化,或登山远眺,或临水平视,或开阔明朗,或幽深曲折,以形成多样变化的景观。

3.3静与动小型庭院的空间范围很小,以静态的观赏为主,主要视点常位于厅堂轩馆之内,庭院内的山石、花术的布列关系主要考虑从室内所获得的观赏效果,如以石峰作主景,配合花木,石峰高度一般为3-5米。3.3静与动3.3静与动中小型的园林,空间范围也不大,一般以假山、水池作为主景,配合以绿化及小型建筑物,园内的假山高度一般在4-6米,少数高达7米以上,若视距过大山石就会显得低小,因此，“厅堂和假山间的视距多在30-35米左右,厅前空间较小的狮子林与沧浪亭则在15米左右”。3.3静与动在大型的自然山水园中,境界的范围与景物的体量都很大,空间的起伏层次也很多,而且景色随季节、时辰的变化又很突出,因此,只确定某一个或少数几个固定的观景点是不能满足观赏的需要。

在大型的自然山水园中,这种静观的“点”

与动观的“线”的布局方式是:

（1）选择观景效果最佳的部位设置景点。

（2）这些景点以分散形式分布于园林各个景区具有特征的环境中,一个主要的景点再带动几个次要的景点。（3）把各个景点连接起来的观赏路线,当人们沿着它前进时,视点是活动的,不仅有左右曲折的变化,还会有高低、俯仰的变化,周围空间的视觉界面也在跟着改变,景物的主、次关系,近、中、远的层次搭配也在不断变换。3.医4学虚与斤实中国幼的艺拘术都威很讲朗究虚废实的柴处理细。山助水画妙也不填例外发，特登别讲鞠究“虚实牙相生择，无肥画处敢均成铸妙境负。”很重丧视画猛面的宴留白扣来产捞生丰摸富的历艺术份形象遭，留摇白可丹以表坑示水剩面、搏天空汤、云蜂雾，叔使画优面产桃生联而想的偿空间慢和运梦动的摔暗示麦，“空”得好椒，画请面有姥一种聋虚灵努的意版味。南宋的马远和夏圭画风简约，只画一角山水，图上出现大片空白，有限的景物描绘，在一片虚白上现出无限的深意，他们著名的精简布局被称为“马一角”、“夏半边”。3.惜4臂虚与厕实在中颗国传栋统园帽林建烈筑景辣观中后，景牌物的惩虚实对变化运是丰犁富多悼彩的痒。它岛既表碧现在珍景物腹要素肾本身坚，也贺表现爸在景百物之植间的惭构成奥方式棍上，影形成立要素乌层的“虚实”和布犹景层术的“虚实”两个限层面律上。如上领海豫乱园的闸得月驱楼，潜其对摇联云泥：“稀楼高福但任桂云飞霉过，茎池小咬能将泉月送轮来”窝。对夹联中役所描踏写的捧景观童中，翼以楼门、池略为实常，云喉、月铺为虚到。苏胳州网承师园画中的项“待考月亭轨”，爽三面吹环水隐，亭坏内悬眨一面竖大明劲镜。盗每逢糕明月意初上就，可佳以见粪到水朝中、疮镜中算，空封中三乞轮明需月。精造园肥家们康将水吴中的萌倒影唉，镜全中的凤虚象双，空羊中的哈真月呆溶为哀一景批，不垄愧是蜓独具鸟匠心央的佳稳作，紫让人钩能“侧水陆丛空”及三月母共赏罪。(1惩)景倍物要王素层晴面上聚的虚注实有师两种：a)一种治是景迅物要南素自避身是趣虚的，如穷日光眯、月漂光、蹈树影勾、烟奴云、且晚霞盖、晨础雾、痕风声河、雨孙声、把水生赵、鸟捐语、鞠虫鸣盖等等淡，需薪与其彻他的酷的景及物要叛素组揉合，携构成拦虚实强变幻鸣的景蝴观。b)从构绕成建理筑的膀构件殃看，也存息在虚浪实关钻系，咸如墙芝垣是贞实，扣门窗塑、栏歪杆是犬虚，笑通过剧巧妙芦的组较合可旨获得什优美死动人饭的景第观效帮果。3.租4萝虚与近实(2艳)布景短层面践上的欠虚实齐，则是勺在景妨域单蛋元或挺景域往子单摔元的跨组构饱中，店由景恒物要尚素在友空间由内的虚分布幼状态恩和结协合方栋式所煎形成甘。这派里有设景物舞的疏福密、精远近金、藏敬露、之断续势、明孩暗等旺等布滋局上脏的虚迈实。以留邻园中嫁部景孔区为等例，晃景区角东部币主要饥是由饰曲豀嗓楼、隙西楼洋、五墓峰仙担馆等酬建筑备组合捉而成旧，实闭体墙惊面所丝式占比习重大吵，以罗实为烧主；竹南部托由绿呜荫、膛明瑟化楼、甜涵碧部山房做等建验筑组碑成，震在这丸里空车廊、桥槅扇园所占明比重裤大，兰以虚雕为主忆。就娃整个望景区机来说冒，东捷西部纪建筑逗群形友成强水烈的欢虚实呜对比宴关系检；就后建筑挥群与网水体辈的关页系看虏，则舟建筑巡寿群是傅实，问水是茧虚；撇就建金筑群客本身种也是熄虚实府两种岛要素模相互肝渗透纱、交册织，宝于是翻给人期的感灿觉就渡不显芒生硬秘。3.堆4观虚与隐实园林建筑要素自身存在着多层面的复杂的虚实关系，在组群建筑中，有实的建筑和虚的庭院空间

在单体建筑中，有实的墙体、屋顶和虚的室内外空间。扬州五亭桥，桥上置5亭（实），桥下有5个洞（虚）。每当夜幕降临、玉免东升、清辉倩影，远远望去，只见每洞各涵1月，亭影幢幢，形成众月争辉的奇景。

3.丘5膜疏与瓜密疏密杯也是类对比请现象医之一钉，与脖虚实增对比朵相当委，唯洁多应巩用于因实体您要素雁的布蒜置上蹄。疏者锡稀松唯，密狂者紧迈凑，凡槐山水临画、墨书法妖、金杂石篆将刻等赢艺术暴均重戏视疏茄密关笛系。戚山水蒸画忌访平、咬忌齐畏、忌斗匀，弊有疏谦有密刚就打柄破了既平均从，清碌代沈涨宗骞绘曰：“先要考将疏蔽密虚胡实，让大意主早定饭，……彼此辱相生隆而相计应，鸟浓淡抵相间蠢而相传成，柴拆开贞则逐飞物有丸致，凤合拢括则通款体联赚络。荐自顶卧及踵息，……总有草一气汁贯注粒之势概。密跪不嫌什迫塞暮，疏谜不嫌童空松任。增敲之不慕得，历减之增不能院，如盲天成傍铸就累，方术合古伤人布潜局之颈法”（《泽芥舟勒学画宴论》狡）。许多殿名园乓无不仰运用芽这一部法则障进行系园林竖建筑身的布购置。3.遵5殃疏与作密江南名园网师园在建筑位置的经营上就不均匀，疏密变化极其强烈，达到了黑白分明的效果，其入口两侧小山丛桂轩和琴室一带，空间紧凑，建筑排列有序，分布集中，加上景素众多，景观令人目不暇接。随廊而入，过濯缨水阁到网师园中部，柳暗花明、廊、或亭、或假山，建筑密度顿时减少，使人视线大开，心里放松。至月到风来亭时感到周身一丝凉意，心旷神怡。而北部看松读画轩与读画楼一带建筑又一次相对集中。网师园中园林建筑的位置经营正是在这种由密到疏、由疏到密中，或旷或奥，形成节奏强烈的景观变化

北海琼华岛从南坡到西坡、北坡、东坡建筑也呈疏密的变化

3.篇6仇藏与萄露艺术纲的表脖现不萌外乎垃两种绸情况莲，即狸率直译而无竖保留狱和含茧蓄而词隐晦牵。中时国人惰讲究慌含蓄失，在唯中国卡诗词非和绘构画中住的表恭现极灯为明顾显。乎如诗与词中幼所指“不着睬一字奖，尽轰得风饰流”，画豆论中“意贵督乎远枕，境等贵乎违深，”之境糟界。暂正