三十年代的诗歌与散文课件

三十年代的诗歌与散文一、散文1、现代散文成功的原因中国现代文学发生初期，现代散文的发展并没有受到先驱者的重视，当时倡导的更多的是白话诗，小说，以及引进的现代戏剧之类。但现代散文的创作却在不意之间很勃盛地发展起来了。鲁迅说“散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上”。（鲁迅：《小品文的危机》）许多作家和研究者都注意到这一现象而加以讨论，朱自清认为“中国文学向来大抵以散文为正宗；散文的发达，正是顺势。”《〈背影〉序》新文学中散文的成功大致不外乎这样几个原因。首先，散文是一种十分自由灵活的文体，它很善于传达，易于传达，有了什么样的感受，不拘大小长短，很容易倾吐出来。而当时那个时代又正是人们感受十分丰富的时期，所谓大狗有大狗的叫声，小狗有小狗的叫声。其次，散文是一个个性化很强的文体，它能够把人们最幽微的感觉，最平凡的经验，总之，人生的种种体验表达出来。郁达夫说现代散文的最大特征就是个性的发现，每一个作家的每一篇散文中都表现出自己的个性。（中国新文学大系·散文二集导言）再次，对传统散文的借鉴和吸收比较成功。相对说来，中国现代新文学的发展过程中，在诗歌，小说，戏剧方面对传统的东西的吸收显得不够，距离相隔较远。而散文大家不注意之间更多地吸收了传统的散文的影响。在中国传统文类中，散文占了十分重要的位置，除了诗歌之外，文人的表达基本上都是以散文为主，积累了丰富的文学经验。这种丰富的文学遗产在散文中得到继承。其结果是它不象诗歌、戏剧中那样显得生硬。2、现代散文发展历程现代散文的发展，基本上可以分为这样几个阶段。二十年代的“白话美文”，或称小品散文，主要有周作人的“心境散文”“趣味散文”；冰心、朱自清的抒情散文；郁达夫的记游散文；到三十年代，散文取得了更大的发展，1932——1937五年间结集的散文集就有五百本左右。这一时期不同的文体之间相互竞争，取得了较大的发展，小品文，1934年被称为小品文年。其中三十年代取得了较大发展的是杂文，其主要作者有鲁迅、瞿秋白、唐弢、徐懋庸、聂绀弩等。这一时期应和着时代的要求报告文学异军突起。四十年代散文的发展更是热烈，1947——1949共有1170部散文出版。这个时期的散文除了沿着原来的路径发展外就是在动荡的岁月中学者散文的兴起，像梁实秋的“雅舍”散文，钱钟书的叙谈散文。等等。介绍几个主要的散文作家。3、几个主要的散文作家周作人1885-1967年，周作人是早期新文化运动的倡导者之一，其《人的文学》、《平民文学》成为时代的呐喊。女师大事件中，写了《关于三月十八日的死者》、《死法》等，后来成了汉奸。但周作人是文学上尤其是散文创作上有成就的作家。他的集子有《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》，《苦茶随笔》、《苦竹杂记》、《风雨谈》、《瓜豆集》等。据周作人自己的分类，他把自己的散文分为两类：浮躁凌厉的散文，平和冲淡的散文，其中浮躁凌厉类散文主要指自己早期新文化运动时期的创作，而平和冲淡类的散文主要是后面的创作，而且可以说，后一种散文才真正代表了周作人的创作风格和创作水平。闲谈的文体《北京的茶食》，《故乡的野菜》。《谈酒》，《谈劝酒》，《谈天》，《谈搔痒》，《谈娱乐》，《谈养鸟》。淡淡的苦涩悠然的趣味朱自清《背影》《荷塘月色》，冰心《小桔灯》、《寄小读者》。思想的纯洁，文字的清丽，典雅，郁达夫，是创造社的主要作家，主要的文学成就表现在小说上，他认为小说创作都是作家的自叙传，所谓的“自叙传小说”其中《沉沦》《茫茫夜》等最有影响。散文是到三十年代移家杭州之后。结集的有《屐痕处处》，《达夫游记》两种。郁达夫的散文有古代山水画的意境。从布局，色调、意境上都可以看出来。清清的一条浅水，比以前又窄了几分，四围的山包围的格外紧了，仿佛是前无去路的样子。并且山容峻削，看去觉得格外的瘦格外的高。向天上地下四围看去，只寂寂的看不见一个人类。双浆的摇响，到此似乎也不敢放肆了，钩的一声过后，要好半天才来一个幽幽的回响，静，静，静，身边水上，山下岩头，只沉浸着太古的静，死灭的静，山峡里连飞鸟的影子也看不见半只。前面的所谓钓台山上，只看得见两个大石垒，一间歪斜的亭子，许多纵横芜杂的草木。《钓台的春昼》夜雾从太湖里蒸发起来了，附近的空中，只是白茫茫的一片。丫杈的梅树林中，望过去仿佛有人立在那里的样子。我又慢慢地从饭店的后门，步上了哪个梅园最高处的招鹤坪上。南望太湖，也辩不出什么形状来，不过只觉得那面的一块空阔的地方，仿佛是有千千万万的银丝织就似的，有月光下照的清辉，有湖波反射的银箭，还有如无却有，似薄还浓，一半透明，一半粘湿的湖雾湖烟……《感伤的行旅》其他散文作家丰子恺、梁实秋、何其芳的散文丰子恺：《缘缘堂随笔》，《缘缘堂再笔》小中见大、平中见奇、文中有画何其芳：《画梦录》，“精致的独语”梁实秋：《雅舍小品》梁遇春、陆蠡等二、现代诗歌的进一步发展1、无产阶级诗歌的进一步发展殷夫，（1910—1931）浙江象山人，原名徐祖华。代表诗集《孩儿塔》，鲁迅曾称之为“东方的微光”，“林中的响箭”，“冬末的萌芽”。代表作《血字》、《一九二九年五月一日》。2、现实主义诗歌的进一步发展

A、中国诗歌会，1932年9月成立，初期以为活动中心，后遍布全国及南洋日本等地。主要代表人物有穆木天、蒲风、杨骚、任均等，出版机关刊物《新诗歌》，提倡大众化。蒲风，《茫茫夜》、《六月流火》（叙事长诗）表现农村破败的现实。穆木天，《流亡者之歌》B、臧克家，（1905—2004）山东诸城人，有诗集《烙印》，诗歌朴素凝练。代表作品：《老马》总得叫大车装个够，这刻不知道下刻的命，它横竖不说一句话，它有泪只往心里咽，背上的压力往肉里扣，眼里飘来一道鞭影，它把头沉重地垂下！它抬头望望前面。3、现代派诗歌的进一步发展沿早期象征派与后期新月派诗歌发展而来，到三十年代中期逐步成熟。代表人物有戴望舒、卞之琳、冯至等。戴望舒，（1905—1950）浙江余杭人，受法国象征派维尔伦、果尔蒙等人影响，有诗集《我的记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等。代表作《雨巷》、《我用残存的手掌》。雨巷撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘

/v_show/id_XMjYwNzE4NzY=.html她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨

她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着冷漠、凄婉、又惆怅她静默地走近走近又投出叹息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫

像梦中飘过一支丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷

在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了甚至她的叹息般的眼光丁香般的惆怅

撑着