《简爱》读书笔记-爱与被爱同样重要

《简爱》读书笔记---爱与被爱同样重要想了半天，还是决定使用这个非常“心灵鸡汤”感觉的题目。其实说到“爱与被爱”这件事，我原本更情愿相信流行歌曲里唱的，什么“爱与被爱不一定成正比”，或者“爱人/被爱原来一样可悲”之类。但我最近又看了一遍《简爱》，非常神奇的是，1997年我看这本书的时候会看到鸡皮疙瘩起一身，现在依然如此。据说鸡皮疙瘩的起因有两种：一种是恶寒难消，另一种是除上述之外的一切美好、温暖、向往、感动，或者有认同感的种种情况。《简爱》不是才子佳人，这本书写得也一点不肉麻（我想作者唯一“小清新”的举动就是把她自己小说里最为欣赏的女性纷纷嫁给了牧师），所以我起的鸡皮疙瘩大约是属于后者的吧。重读这本书的起因是这样的：两周前我买了一本《城市画报》，里面有专访袁泉的文章。袁泉最近演了话剧《简爱》，她说，“印象最深刻的是，有一次简爱受罚，海伦牵着她的手，坦普尔小姐请她们去教室寝室，还烤了黄油面包，请她们喝茶。这段文字和那个黄油面包是我特别温暖的回忆。还有简爱躲在舅妈家的厚窗帘背后偷偷看神话，这应该是她小时候逃离现实的方式。”我到现在依然对简爱的爱情故事感觉淡漠，但坦普尔小姐的“黄油面包和大果子饼”，以及“厚窗帘后的《英国禽鸟史》和《格列佛游记》”，的确也是我破碎记忆里一直都存在的情节。有时候回忆旧书的感觉很舒服，于是，我把家里那本塑封已经起皱的老版本翻了出来。如果说1997年的我和现在的我作为两个阶段的读者读这本书感觉有什么相同，我依然不喜欢看简爱的荒原流浪以及和圣约翰在一起的那部分，那种克己乏味的思辨让我相当不耐烦。我同样一直都不怎么喜欢罗切斯特先生。1997年的我更着迷于简爱的性格：这姑娘会外语会画画（小时候最喜欢看作者描述的简爱的画：鸬鹚衔着海难者的美丽手镯，一只手臂伏在水面;礁石之间的水仙女和芦苇、剑兰；惨白的新月和北极冰川上的人头），还敢想敢说敢求婚。以前我一直觉得罗切斯特先生配不上她，但在如今彪悍姑娘过盛，简爱已不出众的背景下，我却突然发现了另外一桩事实：她和罗切斯特先生在一起，并不意味着爱情本身有多忠贞，更重要的是，在她爱一个人的时候，这个人有着与她同样的感受，并且肯去回应她。《欲望都市》里的夏洛特坚信一点：女人是需要男人拯救的。这本身是一个非常值得我鄙夷的观点，但后来我不得不承认，即使不存在谁拯救谁的问题，但彼此能够不给对方添乱；不刻意去伤害；和这个人在一起你觉得你们俩没有什么不同，但却又如此不同，这就已经是非常难得的事情了。以前我还一直认定得《简爱》是足够苦情的小说，如今重读一遍，我发现我错了。简爱虽身世飘零，但却一直不是孑然一身;她有她的骄傲，却不是墙角的孤芳自赏；在很多细节里我能看到她和我们一样的“入世”：她爱面子，别扭，下意识地想要展示自己的特别，她一遇到感情问题就无比纠结和天人交战。这个1847年问世的小说女主角，实际和我们大多数现代人面临着相似的问题与困惑。同时我发现，简爱之所以成为简爱，其他卡司大约也功不可没。在简爱仅有的四个生活场景中，存在着并不雷同的各色人物:坦普尔小姐是老师和偶像；海伦是在糟糕环境下唯一令她感到与众不同的密友;保姆贝茜是可以偶尔在一起无压力吐槽的忘年交;乔治亚娜是被宠坏的我们都懒得搭理的那种亲戚家的闺女；英格拉姆小姐是讨厌的情敌；伯莎梅森是恐怖的前妻；小阿黛勒是来历不明的拖油瓶；圣约翰是遇到的必须发“好人卡”的好人……总之，这些人物显然丰富了简小姐的人格，使她没有在荒原上呼啸而风中凌乱，也没有随便就嫁给一个相亲认识的凤凰男。除此之外，小说的最终走向也让我深感欣慰：它终究没有成为百年好合的韩剧和肉麻的琼瑶剧。简爱与舅妈始终没有和解，她们没有在里德太太弥留的床边抱头痛哭化干戈为玉帛；简爱后来继承遗产有钱了，她和罗切斯特先生在精神和物质上得到相对的门当户对的平衡后，才又重新凑到一起，并且最后大家都讨厌像英格拉姆小姐那样炫富自恋又装X的女人。这是多么令读者满意的结局啊！综上，虽然现在看来，简爱和罗切斯特身上依然存在很多上个世纪的老土与局限所在，但有样东西却一直没变，说恶心点儿，就是“遇到对的人，我们彼此拯救”。也许罗切斯特先生所谓的秘密放