(20)-4 春秋战国绘画中的历史人文

中国工艺美术史——春秋战国回顾西周：我国奴隶社会的鼎盛时期。西周设计时代特色：尚德尚礼，即等级秩序。青铜器特色：等级差异明显，礼器多，造物多成系列，造型渐趋简洁，逐渐向实用性过渡。春秋战国（春秋：公元前770年—前476年）（战国：公元前475年—前211年）春秋时期的特点政治上王室衰微，诸侯坐大。在经济上井田制受到冲击破坏，各诸侯国，纷纷变法改革，使经济得到发展。这是一个诸侯争霸，战争不断的时期，为争霸，各国奋发图强，革新变法，涌现了一批杰出人物。战争，加剧了各民族间的融合，因此这是华夏族形成的一个重要时期。思想上出现了百家争鸣的局势，是中国思想文化发展的黄金时期。

春秋时期是处于由奴隶社会向封建社会的过渡时期。楚庄王问鼎楚子伐陆浑之戎，遂至于雒，观兵于周疆。定王使王孙满劳楚子，楚子问鼎之大小轻重焉。对曰：“在德不在鼎。……商纣暴虐，鼎迁于周。德之休明，虽小，重也。其奸回昏乱，虽大，轻也。……成王定鼎于郏鄏，卜世三十，卜年七百，天所命也。周德虽衰，天命未改。鼎之轻重，未可问也！” ——《左传·宣公三年》鼎春秋时期的思想文化由于政治的急剧变动，春秋时期的思想文化异常活跃。孔子为代表的古典政治哲学。老子道家的自然智慧思想。墨子的平民价值体系形成。福建泉州老君岩老子后来被道教尊为教祖。唐朝自称老子之后，追尊其为“太上玄元皇帝”。老子的主要思想他用超绝一切的道取代商周天的权威，道是老子哲学思想的核心，是万物之宗。在政治上主张无为而治。他鼓吹愚民政策，他说：“民之难治，以其智多”。其理想社会是至治之极的小国寡民世界。精华在其朴素的辩证法思想，世界是相互矛盾，相互对立祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。孔子是鲁国人，其先祖乃宋国贵族，为商人后裔。孔子生而首上圩顶，长成后身长九尺六寸（约1.76米，一说1.83米），被称为“长人”。孔子的主要思想其政治思想他崇拜“天下有道，则礼乐征伐自天子出”的社会，主张正名和德治。仁是孔子伦理思想的核心，仁者爱人，人克已复礼为仁，强调人与人的关系，做到已所不欲，勿施于人，已欲立而立人，已欲达而达人。提出了爱人的概念。在政治上爱人的表现就是要节用而爱人，使民有时。孔子倡仁的终极目的的在于克已复礼，使人们的行为符合周礼的规范，做到四勿，即非礼勿视、非礼勿听、非礼勿言、非礼勿动。宣扬天命，君子有三畏。“畏天命、畏大人、畏圣人之言。”但对鬼神持怀疑态度，一方面认为“生死有命，富贵在天”但“子不语怪力乱神”对鬼神敬而远之。孔子以仁为核心，以修已安人为主要内容的思想体系的建立，标志着儒学的产生。仁=？“benevolence”（仁慈）“humanity”（人性）Compassion（同情）affection（慈爱）孔子对“仁”曾做过简洁而明确的概括：“樊迟问仁。子曰∶‘爱人’”（论语·颜渊22）。“仁”字由“人”和“二”组成，《说文解字》释“仁”：“从人从二”。可见，仁的实质，在于人与他人之间关系。孔子论理想人格富与贵，是人之所欲也，不以其道得之，不处也。贫与贱，是人之所恶也，不以其道得（去？）之，不去也。士志于道，而耻恶衣恶食者，未足与议也。饭疏食，饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣。不义而富且贵，于我如浮云。一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。贤哉，回也！三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。志士仁人，无求生以害仁，有杀身以成仁。对“人与他人之间应该具有何种关系”的问题，孔子的回答是“仁”，也就是“爱人”。仁是孔子思想的逻辑起点，一部《论语》，就是围绕着“仁”而展开论述的。当然，仁之爱人，可以有多种形态，但是，无论人与他人之间具体关系如何变化，其不变的原则是“爱人”。“爱人”之“爱”，高标准是“忠”，底线是“恕”，仁的本质尽在其中。时代与设计

公元前770年，周平王迁都洛邑，中国的历史进入东周，开始了所谓的春秋。春秋时期，王权衰落，诸侯强盛，传统等级制度的崩溃引发了设计的变化。春秋时期诸子百家的勃兴以及西周的礼乐制度的崩坏，这都使得青铜礼器大为衰落，器物的使用由此有了更大的自由。工艺美术也因之回归生活，关注适用。加之统治阶层的奢靡生活令工艺制作须满足感官享受，致使清新华丽的气象逐渐确立。春秋战国时代，重要的手工业生产依然在官府作坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦更加详细。工艺美术生产期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层层限制。民间作坊的发展也同样极大地促进了这一时期工艺美术水平的整体提升。春秋战国时期，区域性差异也在加强，昌盛的大国也是区域风格孕育，生成的核心。但随着各国之间的交流和吞并，期间的青铜工艺显示出共同的时代风貌——清新华丽。大约在公元前六世纪，中国的青铜艺术迎来了其第二个高峰。

青铜器春秋战国青铜器有向适用性发展的明显趋势，日用器物所占比例逐渐增大。春秋战国时的青铜容器春秋战国青铜容器的种类大体包括烹食器、酒器和水器，它们中的许多器物还部分承担着礼器的功能，特别是鼎。鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开始流行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值提升而礼仪功能的消隐。错金银青铜有流鼎（一）器形的演化而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作。战国青铜耳杯铸客升鼎战国通高51厘米口径48厘米1933年安徽省寿县朱家集楚王墓出土圆口，直壁，束腰，平底，蹄足。双耳外侈。腹有四兽，攀援直上，作向内探视状。腹饰羽纹，足根作兽首状。口沿有铭文9字：“铸客为王后七府为之”。古代贵族用鼎以“升鼎”为中心，因此有人把它称为“正鼎”。鄂君启金节战国左：车节长29.6厘米右：舟节长3l厘1957年安徽省寿县邱家花园出土免税通行凭证春秋战国时期壶的造型丰富：青铜莲鹤方壶错银几何纹青铜扁壶尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其另一个重要的艺术特色。几何纹青铜长柄豆青铜犀尊青铜鸟尊龙柄盉（he2酒器）春秋通高17厘米口径14.4厘米

1978年安徽省庐江县泥河区出土展翅攫蛇鹰战国高17厘米长24.7厘米1933年安徽省寿县朱家集楚王墓出土兽首鼎高27厘米，口径20厘米1974年舒城县五里出土春秋战国时期的青铜器装饰已经进入印纹阶段，这是装饰工艺的一大改革。（p71）而且，春秋战国时的装饰纹样已从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。其中具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺（hui）纹等。（二）装饰和加工的革新蟠螭纹蟠虺纹春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方法有：1、焊接2、刻划3、镶嵌4、金银错5、鎏金6、镂空（一般使用失蜡法）宴乐渔猎攻战铜壶（p70）春秋战国期间用失蜡法制作的杰作——曾侯乙墓青铜尊。曾侯乙墓青铜尊铜镜与带钩等（一）铜镜铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛水照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于玻璃的传入，铜镜开始没落。战国铜镜的工艺特点是：１、薄胎２、卷边３、川字纽（弦纹纽）４、双层纹战国铜镜的装饰主要有１、四叶纹２山字纹３、双菱纹４、夔凤纹５、长尾兽纹６、蟠螭纹

7、连弧纹８、地纹

战国青铜镜（背面）四山纹铜镜错金银狩猎纹铜镜（二）带钩带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以青铜居多，但也不乏金、银及玉石等高档材料。鎏金镶玉青铜带钩（三）铜剑铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战国时期剑的铸造以吴越之地最为有名。越王勾践剑灯具阳燧生火、与天相通。崇火、崇阳、崇鸟人擎铜灯春秋战国时期，玉材、玉器又被赋予了更多的伦理道德意义。孔子认为玉有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道十一种品德（《礼记注疏》卷６３）由于有了圣贤的倡导，中华民族重玉器的观念越发明确，玉则承载着愈益浓厚的美愿，成为佩饰等工艺美术的最佳材质。玉器在春秋中晚期的基础上，战国玉器的制作更加繁荣，出现了商晚期以后的又一艺术高潮。华丽精巧成为战国新风，作品以礼仪用品和佩饰等居多，玉制带钩也不在少数。这一时期玉制佩饰等饰品的款式丰富多彩，作品常做成灵动多姿、形态生动的鸟兽形。而由于春秋战国时代的战祸频繁，以玉装饰的兵器也明显增多，还出现了特有的玉具剑（曾侯乙墓出土）。玉虎形佩曾侯乙墓玉具剑战国已经进入铁器时代，铁制玉器加工工具的运用使得琢玉更加方便。玉器镂空技术的成熟也促使此间的玉器更加富有空间变化，视觉效果更为灵动。镂空多节玉佩所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。漆器一、概说早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里，就出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有着久远的历史。

在中国漆器历史上，战国是第一个辉煌时期。髹漆逐渐成为手工业的重要组成部分，产量日益提高，造作愈发精良。二、战国漆器战国漆器的器胎主要有：1、木胎2、木片卷粘胎3、夹纻4、皮胎战国漆器的器形非常丰富，家具有俎、案、座屏、器架、器座等，而日用容器更是种类繁多，如奁（lian）、卮（zhi）、豆、盒、杯、壶、尊、盘。此外还有许多新的器形出现，如耳杯。种类繁多、制作精美的战国漆器：雕绘漆豆彩绘鸳鸯形漆盒战国漆耳杯战国漆器的装饰主要有：1、描绘（主要是彩绘）2、针刻3、银扣4、描金

漆器的装饰纹样有动物纹、云气纹、几何纹及社会生活题材等。彩绘窃曲纹漆豆金和银都是贵金属，尽管矿藏量极为稀少，但由于其色泽美丽异常，故在工艺美术中早有运用。中国发现最早有金银饰品的是在夏。进入春秋战国，金银器数目大为增多。

金银器及丝绸一、金银器考古学显示，进入春秋战国，金器数量大为增加。器物多铸造完成，工艺品的装饰意义依然突出，但一些日常实用品也开始用金银制作。如车马用器、兵器、钱币、容器等。春秋战国金器金盏、金勺（曾侯乙墓）战国末期龙凤纹金花银盆丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括较为朴素的绢、缣（jian细绢）、绸，甚为轻薄的纱、縠（hu/有皱纹的纱）以及若干种罗（轻软有稀孔的丝织品），重纹彩的绫（一面光的很薄的丝织品）、绮（有文彩的丝织品）、缎（一面光质地厚密的丝织品）、绒、刻丝（一种欣赏装饰性丝织品）等。除染色以外，丝绸的装饰方法有织纹、印花、刺绣、彩绘等。二、丝绸春秋战国时期，纺织成为各诸侯国富国强邦的重要行业，官府与民间纺织业都很发达。这一时期的丝绸织造非常精美。云雷纹、菱形纹、龙凤纹、舞蹈人物、狩猎等是春秋战国丝织品的常用装饰纹样。春秋战国丝织品图例菱形纹锦龙凤虎纹绣结语春秋战国时期的工艺美术，具有它自己的特点与时代风貌：１、它具有时代的共同性和地区的特殊性。２、春秋战国时期在思想学术领域所出现的“诸子蓬起，百家争鸣”的空前活跃的局面。思想的激荡体现在工艺美术制作方面，形成巧思、清新、活泼等特色。３、春秋战国时期的装饰突破常规，采用重叠盘绕、上下穿插，四面延展的四方连续组织