影视动画分镜头设计-景别组合和镜头衔接

影视分镜头设计——如何让动画分镜头合理流畅？主要内容1、景别的组合运用2、镜头衔接的技巧3、转场镜头的运用4、巧用蒙太奇镜头5、镜头的时空转换6、通畅的音响效果一、景别的组合运用（一）景别组合的规则（二）景别组合的方式（一）景别组合的规则1、景别必须有明显的变化，否则会产生明显的画面跳动感；2、如果景别的差别不明显时，必须改变摄影机的机位，否则也会产生跳动感；3、如果是同一环境下的同一物象，采用同景别连接，画面内容没有变化，连接的意义就不存在，或很小；4、不同环境下的同景别连接，就会产生跳动感；（二）景别组合方式1、同类景别的平铺式组合方式2、不同类景别的渐进式组合方式3、两级景别间的跳跃式组合方式4、不同景别的阶级式组合方式1、同类景别的平铺式组合方式是根据积累效应而运用的景别组合方式；同样的内容元素或意味被加强，从而激发观者的感悟；这类景别的组合运用，产生的是平铺直叙的叙事效果，却保证了视觉的连贯性和主题意义的强化；但是，不管是远景系列景别还是近景系列景别的镜头组接，都要避免镜头“跳”的感觉；

避开相同景别的镜头组接，拉开景别或转换画面的角度，就可以避免“跳”的问题；

2、不同类景别的渐进式组合方式是指由远景、全景向近景、特写循序渐进的过渡或由特写、近景向全景、远景过渡；用于表现由低沉向高昂情绪的过渡，反之，就是由高昂向低沉情绪的过渡；影片的开头采用由远及近的接近式的组合方式；而结尾部分则采用由近及远的组合方式；这种组合方式以人眼观察事物的视觉习惯为依据；有时，导演会将两种组合方式结合起来运用，如由全景渐进到特写，再由特写返回全景，表现情绪由低沉到高昂，再返回低沉。3、两级景别之间的跳跃式组合方式是指由特写镜头直接跳切到全景镜头，或从全景镜头跳切到特写镜头的景别组合方式；能使情节发展由动转向静，或由静转向动，给观众较强的视觉冲击力，节奏上是一种突如其来的变化；符合空间关系和人的心理认知，具有强烈的视觉变化，常用来渲染特定的情绪气氛；对于影片的节奏、视觉效果的影响较大，决定了影片的整体风格；设计时一定要把握尺度，若没有合适的镜头组接，在分镜表格“备注”一览，备注后期处理。4、不同景别的阶级式的组合方式以上三种景别的组合方式，或多或少都产生了阶级式的组合效果，从不同景别的视觉效果出发，采用不同的背景变化，把观众的视线自然带入情节发展之中，使镜头合理流畅；阶级式的镜头组合可以是从大到小或从小到大的景别组合，也可以是间隔使用景别的组合，当然也可以是跳跃式的组合方式；这是一种综合运用方式，主要是为了避免镜头的跳跃，产生流畅的视觉效果，导演灵活运用的一种组合方式。二、镜头衔接的技巧课堂小练习：把下面几个镜头进行排序，并分析其表达的内容。（30分钟）镜头1：丘陵山地，硝烟弥漫镜头2：坦克开进，战士冲击镜头3：地堡射击孔火舌喷吐镜头4：士兵倒地；镜头5：医务人员在火力下紧急包扎镜头6：抬担架的身影穿过烟幕，隐入丛林课堂讨论上面两张图中，镜头的衔接有没有出现问题？如果有，问题出现在哪里？（一）镜头衔接的原则1、长度适中的原则：恰到好处的掌握镜头长度进行组接2、位置匹配的原则：注意画面主体的位置变化与运动方向一致性；3、镜头方向匹配的原则：长镜头中完整镜头分解后的组合，要注意镜头方向相匹配；4、视线方向匹配的原则：主体在静态或动态时均瑶保持一种设定方向上的连续性；5、主体动作匹配的原则：组接时保持主体动作的连贯性，最佳组接点的选择遵循“接动作”的原则（二）镜头组接的常用方法1、动作组接2、位置组接3、视线组接4、声音组接1、动作组接最常用的镜头组接方式；是指同一主体的连续动作所形成的一组镜头画面之间的衔接；这种衔接可以以单纯的角色外部形体动作为依据，把接点安排在较为明显的动作表演上；关键在于：找准动作的转折，即镜头的衔接点；问题一：如何确定主体动作的衔接点？1、以画面中形体活动为基础的，多选择主体外部动作发生显著变化之后的时间点；2、分为同一主体的动作衔接和不同主体的动作衔接；同一主体的动作衔接主体位置发生移动的画面，选择运动方向或速度刚发生变化后的时点；主体位置发生移动的画面，选择运动方向或速度刚发生变化后的时点主体出入不同空间的画面，选择主体走出画面或走入画面前的瞬间；主体由静到动或由动到静的画面，选择动作刚开始或停止后，作为动作的衔接点；不同主体的动作衔接选择它们之间运动的内在联系因素：动势方向的一致，动作形态的相似以及动作完整的瞬间；可以利用角色的情绪变化为依据，这种衔接要让前后两个镜头在情绪上保持一致性；可以利用跨镜头动作衔接；注意利用起幅动作来进行衔接；2、位置衔接是指一个镜头切换到下一个镜头时，镜头中角色如果没有发生位置上的移动，就应该保持在画面中同样的位置；这种位置上的匹配是指上下镜头中同一主体所处的位置，从逻辑上具有空间上的统一性，从视觉心理上讲是一种流畅和谐的感觉；3、视线衔接一种是角色与角色之间的视线衔接；另一种是角色与物之间的视线衔接；视线衔接在影视作品中常用，注意角色的视线与视线方位之间的关系一定要自然、合理；注意转场后的场景往往是视线方向的场景，但也可以回到角色场景；角色与视线方位之间一定要又某种内在的联系；通过人物的视线，把观众的视线自然引入画中人物看到的事物，能有效地掩盖镜头之间的跳帧；4、声音衔接以声音为基础，根据内容的需要和声画统一的关系来处理镜头之间的衔接