窦娥冤-讲课稿教学课件

关汉卿【教学目的】了解元杂剧有关知识以及作品的思想和艺术表现;把握窦娥形象及其善良的品格和抗争的精神;令典戚揽述中国古典戏曲是中华民族文化的个量要组成部分,她以富于艺术魅力的表演形式,为历代人民群众所喜闻乐见。且在世界剧坛上也占有独特的置。她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“界三大古剧”中国古典戏曲在其漫长的发展过程中曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧清传奇、清代花部等四种基本形式元代条剧小令(一宫调一曲子)散由元曲泰曲(一宫调数曲子)杂剧(散曲+“科”+“白”十元杂剧,虽说盛行于元代,但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常有四折一楔子”。角大致可以分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限个脚色唱,其他角色只能念白。动作和效果称为“科”,凡需演员表演某一动作,剧本上都标明戏剧知识中国古代戏曲主要指元杂剧和明清传奇,是以演员表演为中心,以唱、念、做、打等手段为基础,融文学音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇、近现代的京剧和各种地方戏杂剧和传奇的戏剧语言由曲词、宾白、科介三部八组成。曲词,是剧中人物的唱词;宾白是剧中人物的记曰,分对白、独白、旁白、带白(插在曲词中的说白)等;科介,是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。者交相配合,推动情节的发展,刻画人物形象。其中曲词和宾白是剧中的人物语言元杂剧的出现标志中国传统戏曲艺术进入成熟阶段。关汉卿的《窦娥冤》和王实甫的《西厢记》代表了元杂剧的最高成就元杂剧通常由四折组成,一般分别为故事的开端、发展、高潮和结局。四折之外还可加一、二个楔子,楔子一般放在第一折之前介绍剧情;也可放在两打之间作为过场也有少数杂剧突破了一本四折的形式,如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。音乐上每折月同一宫调的若干曲牌组成套曲,每一曲牌都属于一定的宫调,剧本中每套曲子的第一支前面都标明宫调生旦净丑名称的由来生,就是生疏的意思。过去老生是各行当之首,也就是整出戏的台柱,要求生角的演出老练成熟,故反其意为生。旦:指旭日初生,也是阳气最上升的时候,而旦角表演的是女性,女属阴故反名为”旦”净意为清洁干千净,而净角全是满面涂彩的大花脸,看起来极不千净,不干/净的反面就是干净故名”净”丑,指属相,丑属牛,牛性笨。因此丑就是笨的代名词,而演丑角的人,则要求伶俐活泼聪明,故反其名为”旦:女角色。包括正旦(女主角)、副旦(女配角外旦(老年女角色)、小旦(少年女角色)四类末:男角色。也包括正末、副末、外末、小末四类净:俗称“大花脸”,多扮相貌、性格上有特异之人丑:俗称“小花脸”。多扮次要角色其他:“卜儿”(老妇人)、孛老(老头儿)、孤(官员丶徕儿(小厮)、细酸(读书人)等角色。元杂剧多一人主唱,因而又可分为“旦本戏”(女角主唱)、和“末本戏”(男角色主唱)两类元曲四大家指元曲(杂剧、散曲)最主要的四位作家:关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。其代表作关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、郑光祖《倩女离魂》白朴《墙头马上》。^【宫调】我国古代音乐以宫、商誓角、微、羽、变宫、变徵为七声,以其中任何一声为主,均可构成一种曲调几以宫声为主的调式称为“宫”,以其他各声为主的称“调”,合称心“宫调”。杂剧的每一折,由为同一宫调的若干曲牌联成一套曲子作者简介关汉卿,号己斋叟,金末元初大都人,是我国文学史上最早的伟大戏剧家。与郑光祖、白朴、马致远合称元曲四大家”,并位居其首。他一生“不屑仕进”生活在底层人民中间,多才多艺、能写会演、风流倜、豪爽侠义,是当时杂剧界的领袖人物。他是一位熟悉舞台艺术的戏曲家,既是编剧,又能登台演出。并深卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”我也会吟诗会