凤凰台上忆吹箫课件

凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫二、李清照词作简介

李清照词风格清新婉丽，是婉约派的代表。创作以南渡为界分为前后两个时期。二、李清照词作简介李清照词风格清新婉丽，是婉约派

南渡之前：描写少女、少妇时期的生活

闲愁、离愁－－清丽婉转南渡之前：《如梦令》（常记溪亭日暮）《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）《如梦令》（昨夜雨疏风骤）《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）……如：易安前期词《如梦令》（常记溪亭日暮）如：易安前期词《如梦令》（

常记溪亭日暮）常记溪亭日暮，

沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，

误入藕花深处。

争渡，

争渡，

惊起一滩鸥鹭。轻快活泼

轻快活泼醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。凄凉寂寞醉花阴凄凉寂寞一剪梅

红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？

雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。此词抒写伉俪深情，倾吐相思之苦，感情真挚深笃，态度坦率大方，后之论词者，无不为之折服。一剪梅此词抒写伉俪深情，倾吐相思之苦，感情真挚深笃，态度坦率《如梦令》（昨夜雨疏风骤）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。

“知否？知否？应是绿肥红瘦。”

此词蕴藉了对春光一瞬，好花不常的惋惜之情。《如梦令》（昨夜雨疏风骤）昨夜

南渡之后南渡后：

反映战乱痛苦生活，感时伤怀，怀旧思乡,表现思夫、思国、思乡

浓愁、哀愁－－沉郁凄苦南渡之后南渡后：

易安后期词《武陵春》（风住尘香花已尽）《声声慢》（寻寻觅觅）《永遇乐》（落日熔金）……易安后期词《武陵春》（风住尘香花已尽）

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

----《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。南渡不久的作品。当时词人正处于国破夫亡、颠沛流离的境遇之中，内心极度凄苦。南渡不久的作品。当时词人正处于国破夫亡、颠沛流离的境遇之中，

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。永遇乐

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。京华之忆、家国之愁落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春（二)（二)总析：这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。重点抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态，下片着重写怀念和痴情。笔触细腻生动，抒情极凄婉。总析：

上阕：写离别前情景

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。对偶，冷漠凄清写人物的情绪和神态慵态已达极点反映了词人情绪流程中的波澜切题：愁情。但用心良苦，痴情一片概括致瘦的原因：不直说但答案不言自明

上阕：写离别前情景对偶，冷漠凄清写人物的情绪和神态慵态已香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。金猊：狻猊形的香炉。狻猊：猛兽。红浪：柳永《凤栖梧》“鸳鸯绣被翻红浪。”慵：困倦、懒散。香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。金猊：狻猊形的香炉。

比较《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容？”徐干《室思》:“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时？”均写神情慵怠，懒于梳妆。此处表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态。

任宝奁尘满，日上帘钩。比较《诗经·卫风·伯兮》：任宝奁尘满，日上帘钩。1至5句皆写“慵”：香消烟冷，无心再焚，一慵也；锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝奁尘满，无心拂拭，四慵也；日上帘钩，无心欣赏，五慵也。1至5句皆写“慵”：1、起来慵自梳头。《凤凰台上忆吹箫》2、髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。《浣溪沙》3、夜來沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。《诉衷情》易安写“慵”，意在写愁。“慵”字是词眼，从易安的慵态中能感到她内心深处的愁情。借无心梳妆来描写意绪：易安写“慵”，意在写愁。“慵”字是词眼，从易安的慵态中能感到生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。比较辛弃疾《丑奴儿》：

少年不识愁滋味，爱上层楼；爱上层楼，为赋新愁强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休,却道天凉好个天。接触题旨，迅速退回。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱。“‘欲说还休’，与‘怕伤郎，又还休道’同意”生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。比较辛弃疾《丑奴儿》：上片警策处。“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，余韵尤胜。（清）陈廷焯《云韶集》卷十新来瘦，非干病酒，不是悲秋。上片警策处。“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，余

下阕：设想别后情形

休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。大幅跳跃，从别前跳到别后

两个典故去意已决，离歌唱了千千遍，终是难留

相思苦，却无法解脱

生出痴想，词中所写的“离怀别苦”达到了高潮

下阕：设想别后情

理智：丈夫非走不可。“休休”千回万转，迸发而出。《阳关》：即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。

休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。理智：丈夫非走不可。休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则念武陵人远，烟锁秦楼。两典故：武陵人：引用陶渊明《桃花源记》中事。秦楼：秦穆公女弄玉吹箫引凤之典。烟：词人心头之阴。念武陵人远，烟锁秦楼。两典故：烟：词人心头之阴。痴人痴语：唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。“楼前”→承上“秦楼”“凝眸”→接下“终日”→时间之长惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。痴人痴语：惟有楼前流水，应念我，顶真格将词意再度深化。

雨洗梨花，泪痕有在。风吹柳絮，愁思成团。易安此词颇似之。（明）竹溪主人《风韵情词》凝眸处，从今又添，一段新愁。自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。顶真格将词意再度深化。凝眸处，从今又添，一段新愁。自从得知一接触到“愁”字，女词人便“欲说还休，欲休还说。而又不肯直说，不直说更使人感到深沉。”既有濒于绝望的哀鸣，又有近乎天真的痴想。（蔡厚示）一接触到“愁”字，女词人便“欲说还休，欲休还说。而又不肯直说夏承焘盛静霞《唐宋词选》：上片不说离愁，却说生怕离愁，不说因离愁而消瘦，却说不关病酒和悲秋；下片不说云遮视线，却说烟锁秦楼，不说想寄情流水，却说流水应念我：都是深一层写法。唐圭璋《唐宋词简释》：此首述别情，哀伤殊甚。起三句，言朝起之懒。“任宝奁”句，言朝起之迟。“生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文；“欲说还休”，含凄无限。“新来瘦”三句，申言别苦。较病酒悲秋为尤苦。叹人去难留。“念武陵”四句，叹人去楼空，言水念人，情意极厚。末句，补足上文，余韵更隽永。

夏承焘盛静霞《唐宋词选》：“以浅俗之语，发清新之思”

“起来”“生怕”“新来”“这回”“多少事”“从今”等语的运用。1、语言自然：以寻常语度入音律。2、结构巧妙：词平平而起，层层深入。愈转愈曲，愈转愈深，感情愈转愈浓3、情景交融，刻画细腻，手法委婉：抒情既委婉、含蓄，又极其自然，无