人音版《音乐鉴赏》第三单元第五节鼓乐铿锵

人音版《音乐鉴赏》第三单元第五节《鼓乐铿锵》教学设计一、学习目标〔一〕通过本课的学习,了解我国鼓乐文化的悠久的历史和丰富的表现,激发学生对我国鼓乐文化的宠爱和探究的兴趣.〔二〕了解鼓乐丰富的演奏方法以及鼓乐中诸音乐要素对音乐表现的作用。〔三〕通过倾听《滚核桃》学会区分绛州鼓乐头、身、尾的构造形式。二、教学重点、难点〔一〕教学重点：引导学生参与打击乐合奏、演唱节奏谱和旋律谱的艺术实践，从中体验其乐趣，了解乐曲的表现方法。〔二〕教学难点：把握演唱的准确性和了解、实践打击乐的演奏方法。三、课时：一课时四、教学过程今日，我们将连续走进音乐的殿堂，去赏识，去领悟，去体会，不同的音乐篇章带给我们不同美的享受！这节课，我们要了解什么内容呢？接下来，我给同学们带来了一段表演，请同学们来赏识……刚刚，我表演的这段音乐是同学们生疏的《中国功夫》的片段，而用到的乐器是——鼓〔同学们齐声答复〕说到鼓，大家都不生疏，你们都知道的哪些种类的鼓呢？〔同学答复〕关于鼓，有这样一个传奇……(鼓的传奇〕识鼓我国的鼓有很多种，有的以形制为名，有的以材料为名，还有的以节日或用途为名，最早的鼓，可追溯到原始社会，原始先民们受打雷时轰然之声的启迪，有意识地加以仿照而制造了最早的——土鼓，顾名思义，用土烧制而成，多用于祭祀。大鼓的特征是体积大，凸腹，常置于鼓架上，多用于宫廷仪仗，以增加庄重气氛。手鼓，扁而小，可持于胸前。握在手中或置于架上，以槌或手击之。是疆具有代表性的打击乐之一。腰鼓，框用木质，两头小中腰稍粗，奏时悬于腰际，用木槌击奏。排鼓，消灭于二十世纪六七十年月，是由中心播送民族乐团的打击乐演奏家们依据民间常用的中型堂鼓和腰鼓为原型，加以改革创有两个面，两个面都可以依据乐曲的需要来调试音高，且鼓腔的两侧装U的身高调整凹凸。扁鼓，这节课给同学们带来的比较的鼓，外形扁而平。固然，除了课件中给出的，还有很多各种形质的鼓，在这里就不一一介绍了。同学们，鼓的种类那么多，它的构造也这么简单多样吗？鼓的构造相对是简洁的，在这里，大致把它分为四个局部，鼓面，〔包括鼓心和鼓边〕鼓邦，鼓钉和鼓槌，固然，不同的部位，所演奏出来的音效也1.鼓槌，在击打过程中，手型呈相对固定的状态，应呈现出相对固U触的，假设手指的形态有所变化，固然会直接影响到鼓槌的方向在横向上有所转变，一旦鼓槌的横向角度有所转变，就会影响到击打的落点，导致演奏中碰槌，掉槌，飞槌的现象2.敲击鼓面，在这里，鼓面包括鼓心和鼓边两个局部，鼓心——鼓皮中10鸣最大，演奏时应充分利用鼓面的弹性以及鼓槌的击打角度，依据不同2—8于靠近鼓的腔体，所以鼓边的张力大于鼓心。演奏时应加大鼓槌击打的角度，削减鼓槌与鼓皮的接触面，能更加突出延音短，音频高的音色特点。3、闷击鼓槌平放在鼓边的位置，按住鼓槌，另一只手击打鼓心，同时闷击手位置移动，通过鼓皮张力变化，使得音高产生变化，音色更加多元丰富，3-6置，另一只手手持鼓槌击打鼓心，演奏时压鼓的手在阻挡鼓皮产生过多震惊的同时不能用力过度，以免导致鼓皮张力过大使音高发生变化；4.敲击鼓邦鼓腔与鼓皮重合的区域，此局部鼓皮不震惊发声，所以声音来源于鼓槌90共鸣最正确，如使用鼓棒前端或末端击打出的音色相对扁平。5、刮奏180依据相应时值向一个方向移动，移动的速度影响刮奏的密度。6.单手滚奏拇指、食指、中指分三点拿住鼓槌的五分之二处，三指的挨次有由远到近为食指、拇指、中指。无名指与小指轻轻依靠在鼓槌末端，在此手型下固定住拇指与食指，用中指进展上下运动，无名指与小指进展关心。说了这么多，同学们应当迫不及待跃跃欲试了吧？接下来，让我们伴随着山西绛州鼓乐《滚核桃》，打起鼓来打鼓——赏识《滚核桃》，思考作品中描述了一个怎样的生活场景，运2〔〕〔找学生答复以下问题〕教师总结作品分三部：1.《滚核桃》—“头”，散板〔艹〕，呈现出农民把核桃倒出，平铺，开头一天晾晒的劳动场景。速度：慢—快—慢，力度：弱—强—弱下面，我们来试一下，感受核桃滚落在地的场面〔运用常见的演奏技法，如敲击鼓槌，鼓邦，刮奏呈现核桃滚落在地的声音〕农民们集中装运，整理核桃的场景……〔依据课件提示，和学生一起完成，难以操作的地方，加以强调练习，可分小节进展练习〕3.《滚核桃》—“尾”也为散板，节奏渐渐松弛下来，表现人们休息下来后那种休闲舒适的生活景象：速度：慢—快—慢力度：弱—强—弱最终，就让我们拿起手中的鼓槌，演奏一曲袖珍版的《滚核桃》切身体会一把农门丰收的喜悦心情〔找学生上台演奏〕身的局部演奏四遍。听鼓鼓，从产生的那一刻起，无时无刻不影响着我们的生活，除了单独的鼓乐，在其他方面应用也相当的广泛，比方：在舞蹈中的运用，鼓作为道具符号与舞蹈浑然一体，代表性的如咱们山东济南的鼓子秧歌，疆的手鼓舞以及比较具有代表性的安塞腰鼓等等，接下来，就让我们一起来感受一下，舞蹈中鼓的魅力——赏识《安塞腰鼓》固然，除了在舞蹈中运用广泛以外，很多享誉海内外的大导演们，在他们拍摄的武打片的电影配乐中，都不约而同的选择了鼓，如台湾著名导演李安的电影《卧虎藏龙》，在夜斗中，玉娇龙盗取青冥剑，与俞秀莲发生了打斗；其二是在江南行，玉娇龙在聚仙楼，与江湖上各类人马打斗；张艺谋的《英雄》，从影片开头荒漠上响起《序曲》，到最终的《和平天下》，始终贯穿其中，在这部影片中，鼓声已经不仅纯粹作为背景渲染声音元素而消灭，他由于获得的角色人物的心理照应而具有完整的表达功能，一是在棋馆内无名与长空的对决；二是飞雪与如月的为情而战；张艺谋的《十面埋伏》，其中一幕场景——牡丹坊小妹表演的舞蹈“仙人指路”，相必看过的人都不会遗忘，在这里，鼓被直接搬到了银幕上，音频元素在视觉上同样具备可以触摸的非凡质感。一部好的电影肯定有一个好的配乐，中国鼓为中国电影持续敲出威武八面，固然是可以期盼。还有，我们热衷的流行音乐，也参加了鼓元素，不仅增加了其动感，且增加了其韵味，如代表性的刘欢，赵牧阳，张楚合作的《侠客行》，羽泉的《大中国》〔倾听〕这个关于流行音乐中参加鼓元素的作品，同学们下课后可以查