电影叙事学课件

电影叙事学

电影叙事学：以叙事电影为研究文本，探讨叙事电影中的叙述者与接受者，时间与空间，故事与情节，视点与结构等叙事问题。叙事学主要研究将复杂的叙事话语还原为故事，“谁在讲故事”、“以一种怎样的方式讲故事”等。谁会讲故事，谁就控制世界。——柏拉图电影叙事学电影叙事学：以叙事电影为研究文本，探讨叙事1普洛普——《故事形态学》7种角色设定、31种叙事功能普罗普在仔细研读了阿法纳西耶夫《俄罗斯民间故事》中收录的100篇神奇故事之后发现，所有故事的内在结构却有诸多相似之处。1.沙皇赠给好汉一只鹰。鹰将好汉送到了另一个王国2.老人赠给苏钦科一匹马。马将苏钦科驮到了另一个王国。3.巫师赠给了伊万一艘小船。小船将伊万载到了另一个王国。4.公主赠给伊万一个指环。从指环中出来的好汉们将伊万送到了另一个王国。普洛普——《故事形态学》7种角色设定、31种叙事功能2童话故事的规律“童话具有二重性：一方面，它千奇百怪，五彩缤纷，另一方面，它如出一辙，千篇一律。”遭遇诅咒——王子或公主受困——一方出来解救——公主和王子相爱——遭到阻挠——打败魔咒获得幸福《天鹅湖》《灰姑娘》《睡美人》《莴苣姑娘》《胡桃夹子》《青蛙王子》《美女与野兽》童话故事的规律“童话具有二重性：一方面，它千奇百怪，五彩缤纷3美国电影学学者贝纳德·迪克在《电影的剖析》一书中，对电影的叙述方式做了分类:

第一种：“无所不在的作者”第二种：“隐形的作者”，第三种：“叙事者-代理人”第四种：“自觉的叙事者”

第五种：“可信的和不可信的叙事者”美国电影学学者贝纳德·迪克在《电影的剖析》一书中，对4电影的叙事方式与审美1、线性叙事与非线性叙事传统的叙事方式：按照现实逻辑和时间顺序开端、发展、高潮、结局

亚里士多德：内在结构的因果外在结构的线性电影的叙事方式与审美1、线性叙事与非线性叙事5线性叙事的多种形式单线：一条线索严格按照时间顺序复线：两条以上线索同时进行倒叙：为了情节张力和心理的起伏，倒叙也属于线性叙事线性叙事的多种形式单线：一条线索严格按照时间顺序6非线性叙事按照心理的起伏，非逻辑的顺序非现实心理——现实事理偶然——因果开放式结局——闭合式结局情节破碎——情节完整最早的非线性叙事电影《党同伐异》非线性叙事按照心理的起伏，非逻辑的顺序7非线性叙事的结构类型单线：采用闪回、闪前、断裂、省略复线：1、戏中戏《法国中尉的女人》2、双时空，平行时空《广岛之恋》《云图》3、对位式复调《罗生门》《低俗小说》非线性叙事的结构类型单线：采用闪回、闪前、断裂、省略8反线性叙事去故事、去情节、去叙事、去结构散文式电影、诗化电影、实验电影等艺术电影《英雄》《早春二月》电视剧《海上牧云记》反线性叙事去故事、去情节、去叙事、去结构9叙事节奏“叙事节奏”:是指影片中情节或人物情绪的发展状态。一部影片的情节，总要呈现为一定的布局，总要波澜起伏、总要动静结合，总要有衬托、有呼应。这样，才能生动、有吸引力。叙事节奏“叙事节奏”:是指影片中情节或人物情绪的发展状态。一10格雷马斯的“符号矩形”理论（S1）与（S2)、（非S1）与（非S2)为反义关系，（S1）与（非S2)、（S2)与（非S1）为蕴含关系，（S1）与（非S1）、（S2)与（非S2)为矛盾关系。格雷马斯的“符号矩形”理论（S1）与（S2)、（非S