现代陶艺讲演稿课件

现代陶艺设计

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现代陶艺课程——目录1、现代陶艺的定义与概况2、现代陶艺与传统陶艺的对比3、现代陶艺的制作工艺4、现代陶艺的审美趋势与赏析现代陶艺课程——目录1、现代陶艺的定义与概况2一、现代陶艺的定义

在后工业时代的当下，过渡、短暂、偶然似乎种“文明的形式”，陶瓷-是现代主义的一个烙印。皆因时间也从未停留在某一时刻，“现代主义”代表着我们这个历史时代特征的一—陶艺是人类文明史上最早出现的一种艺术形态，这种形态是所有艺术门类中最单纯和最简洁的，同时她所具有的神秘与抽象性是无法比拟的！从陶瓷艺术的审美需求中我们可以了解到一个时代的文化内涵和一个国家的民族精神！

一、现代陶艺的定义3一、现代陶艺的定义

现代陶艺是艺术家借助陶瓷材料，或以陶瓷材料为主要创作媒体，远离传统实用性质的观照，表现现代人的理想、个性、情感、心理、意识和审美价值的作品形式。

现代陶艺在形态上以非传统、在功能上以非实用性特征，主张自由、个性、观念、材料的张扬和表现，与中国现代艺术和艺术思潮的表现紧密相关。一、现代陶艺的定义41、东西方现代陶艺发展历程纵观世界现代陶艺的发展过程，美、日作为东西两地的代表性国家，对世界陶艺的发展起着举足轻重的作用。同时，英国、加拿大、意大利、西班牙、澳大利亚、新西兰、法国、德国、荷兰及东欧各国等都是极重要和不容忽视的。

1、东西方现代陶艺发展历程纵观世界现代陶艺5美国现代陶艺教父—彼得·沃克思

在西方有一个被普通认同的观点，即现代陶艺(美国称为当代陶艺)形式的表达起始于1954年——以彼得·沃克思自1954年起受聘任教于洛杉矶县立美术学院(后改名为奥蒂斯美术学院)并启动被后人所称道的“奥蒂斯革命”为标志。

美国现代陶艺教父—彼得·沃克思6彼得·沃克思简介

沃克思于1924年生于美国的希腊移民家庭，既当过铁器厂的学徒。又做过二战时期美国海军空战队的军人，之后像许多退役军人一样，获得政府资助在蒙大拿州立学院学习绘

画。1952年获得奥克兰加州工艺美术学院的硕士学位。这其间和其后沃克思结识了一批纽约的先锋派艺术家，并对爵士乐产生了热情。一些行为艺术家的言行和创作观念对沃克思

起着极大的刺激和推动作用。帕洛克的抽象表现主义绘画、毕加索的陶艺及风起云涌的现代美术运动给沃克思的艺术创作思路带来了新的灵感，并为他日后的陶艺创作产生了持久的影响。彼得·沃克思简介沃克思于1924年生于美国的7彼得·沃克思陶艺作品（图1）彼得·沃克思陶艺作品（图1）8彼得·沃克思作品2

沃克思认为陶泥是一块空白的画布，而作品是立体的画。他反对传统陶瓷中的工艺性及匠气，蔑视陶艺的实用功能，极力主张抽象表现主义的那种即兴、自由发挥的创作方法，追求“创造性的偶发”（creativeaccident）所带来的效果，主张不规则、不对称，甚至瑕疵、开裂都是可以接受的美学原则。他的这种极富探索性的主张在50年代末至60年代初得到了美国评论界的极力宣扬。彼得·沃克思作品2

沃克思认为陶泥是一块空白的画布，而作品9日本现代陶艺先驱—八木一夫

与此同时，在东方的日本，以八木一夫为首的日本现代陶艺的旗手们，也不约而同地进行着全新陶艺的实践。同样是1954年八木一夫的《萨姆萨先生的散步》问世，在陶艺界引起震动，其后走泥社的成员铃木治、山田光等人也纷纷走向了远离陶瓷功能的实用性，转而创作纯粹造型的前卫风格的作品。日本现代陶艺先驱—八木一夫10八木一夫简介

他不但是日本陶艺界划时代的巨匠,而且在世界陶艺发展史上也具有举足轻重的地位他对现代陶艺的贡献是巨大的。他不仅让现代陶艺脱离了实用功能而走向纯粹艺术性，他还将陶瓷制作工艺的种种痕迹和过程充分展示，并作为一种美的形式被人们广泛地接受。

作品艺术特点及风格：八木一夫过去的作品，多采用线描绘画技巧，在白化妆土上用黑色来做装饰，明显地受到中国宋代磁州窑及朝鲜的粉青沙器的影响，纹饰上也存有米罗风格的渊源。.八木一夫简介11八木一夫陶艺作品作品：《萨姆萨先生的散步》八木一夫陶艺作品作品：《萨姆萨先生的散步》122、欧洲现代陶艺

除美、日外，如果我们再把眼光转向欧洲，我们会很快发现，英国的瑞·露西(生于奥地利)、达克沃斯(生于德国后去美国)、考帕汉斯(生于德国)等，虽然没有像美国的抽象表现主义和日本的纯粹形式的前卫风格那样一下离传统太远，但他们自30年代以后的诸多作品，较明晰地传达着这样一种信息，那就是作品中丰富的内涵意义和情感内容远远超越了其造型的实用功能，作品的形态也因艺术家极富才情的创造使之具有了全新的审美理念，而这正是现代陶艺的美学追求。2、欧洲现代陶艺13瑞.露西陶艺作品(英国)瑞.露西陶艺作品(英国)14达克沃斯作品

15考帕汉斯作品

163、中国现代陶艺起源与发展

中国现代陶艺的发展严格来说是起源于70年代末和80年代初。中央工艺美术学院、景德镇陶瓷学院及广东陶瓷产区等院校和地区是这种风格的最早实践者和推动者，其后湖北美院、浙江美院、景德镇瓷区、宜兴陶区也相继加入。在30多年的发展过程中，现代陶艺虽还未形成风起云涌的全国性局面，但已具备了开放性和兼容性的良好基础环境。各种群展和个展在不断举办，各种媒体在不断涉足报导介绍，有关陶艺的专著画册也开始受到出版机构的关注和青睐，国际性的展览和交流也日益增多，从事陶艺创作的人员也不断扩大。

3、中国现代陶艺起源与发展17中国现代陶艺起源与发展

在这30多年的现代陶艺发展过程中，许多陶艺家、艺术家功不可没：祝大年、高庄、梅健鹰、周国桢可算是第一代倡导者和实践者，其后梅文鼎、李葆年、陈进海、黄雅莉、姚永康、吕品昌等为中国现代陶艺的发展做了多方面的有益尝试。现在的陶艺界已不仅仅是几个名人和几个局部的区域可以概括，而是一批陶艺家的涌现，这里的代表人物除上述几位外，还有：白明、李正文、张燕根、张温帙、白磊、罗小平、于长敏、夏德武、陆斌、陈光辉等等，风格流派众多，技法多样。中国现代陶艺起源与发展18中国现代陶艺兴起的原因

“八五新潮”是中国当代艺术发展的一个重要时期。所谓“八五新潮”，是美术界当时的称谓，指的就是1985年前后中国如火如荼的现代主义美术运动。这一时期，几乎每隔数周，一种新的风潮、新的宣言便会发表，艺术家大量借鉴西方的现代主义各种风格流派。

在这种背景下，作为中国人引以为荣的传统陶瓷艺术自然而然的受到巨大的冲击和影响。

所以我们说中国现代陶艺是在西方现代艺术思潮诞生出来的新生儿，所以或多或少地带有西方的艺术理念，但是无论从形式方面还是表现方面都具有明显的本土性。

中国现代陶艺兴起的原因“八五新潮”是中国当代艺术19中国现代陶艺学院派的兴起

20年来，老一辈陶艺家如祝大年、杨永善等在现代陶艺方向作出了有益的尝试，而且产生了一大批中青年陶艺家如吕品昌、罗小平、白明等，风格流派众多，技法日趋多样。他们中大多数是高校教师，或受过高等教育中传统陶瓷艺术的薰陶，因此，中国的陶艺在一开始便与学院有着不解情缘。

然而单纯的学院发展，不管是在观念上，还是在传播上都受到极大限制，而且在学术层次上也是狭窄的。在90年代，首先是1991年“北京国际陶艺研讨会”，继而是1995年的“景德镇国际陶艺研讨会”，1998年5月在宜兴举办了由罗小平等人策划的规模更大、学术研讨更具深度的“98中国宜兴国际陶艺研讨会”。这几次具有重要意义的学术研讨性的展会，预示着中国的陶艺正在兴起，其规模和范围及影响正在向全社会拓展。

中国现代陶艺学院派的兴起20祝大年陶艺作品祝大年陶艺作品21祝大年梅健鹰祝大年梅健鹰22梅健鹰陶艺作品、梅健鹰陶艺作品、23高庄陶艺作品高庄陶艺作品24白明白明25白明陶艺作品白明陶艺作品26白明陶艺作品白明陶艺作品27白磊陶艺作品白磊陶艺作品28吕品昌吕品昌29吕品昌陶艺作品吕品昌陶艺作品30姚永康姚永康31姚永康陶艺作品姚永康陶艺作品32魏华魏华33魏华陶艺作品魏华陶艺作品34黄焕义黄焕义35黄焕义陶艺作品黄焕义陶艺作品36张燕根张燕根37张燕根陶艺作品张燕根陶艺作品38罗小平罗小平39罗小平陶艺作品罗小平陶艺作品40赵传玉赵传玉41赵传玉陶艺作品赵传玉陶艺作品42二、现代陶艺与传统陶艺的对比

1、形成与概念的不同

传统陶艺

现代陶艺传统陶艺，首先是满足人类自身实用功能的需要，同时在实用的基础上，通过造型装饰和泥釉火又寄托着原始的朴素美，继而发展为实用和欣赏兼备的民间艺术品。不论是唐代气韵淋漓的唐三彩，还是明代精致的青花瓷抑或是清代细腻清新紫砂壶，传统陶艺为我们展开了一幅充满古典美的写实主义画卷。

但是，从另一个角度来说，“实用而尽量美观”这一观念在相当长的时间内限制了传统陶艺发展。在这种观念下，陶艺只能属于工艺美术，其功能只是实用加玩赏。在这种情况下，陶艺家的才智更多的受到了“制器”的局限，只能在追求设计与形式美的领域里探索，陶艺家也更接近于工艺家，无法融入现代艺术的潮流。随着当代经济的高速发展，人们的物质生活水平有了很大的提高，人们已不满足与吃饱穿暖的生活模式，而乐于追求更高的精神生活。陶艺在不知不觉中适应了社会生活的这种要求，把当代人的文化精神、艺术思想、审美情绪悄悄地渗入到现代陶艺设计中去，提高了现代陶艺的艺术性和品位性。

现代陶艺的这种特性决定了与传统陶艺根本差别。现代陶艺从诞生之时就与传统艺术划清了界限，尽管他继承了传统陶艺的独特气质与魅力，如凝聚了泥土的深沉，水的灵气，气的飘逸。但他最终摆脱了古典主义思想带来的审美桎梏运用众多现代主义的观念和审美需求进行反思和重构人性之光，从而起到了一种审美导向的作用。现代陶艺提倡的是一种不断更新和发展的观念，她提升和转变人的思维，从而促进着社会的发展。二、现代陶艺与传统陶艺的对比

1、形成与概念的不同

传统陶43传统陶艺现代陶艺

传统陶艺是实用为目的，其朴素的设计意识使人心灵的感悟日趋深入完善，达到造型与材料、工艺与技术、色釉与装饰的高度完美统一。汪桂英作品与传统陶艺不同，现代陶艺有着鲜明的现代艺术更重视作者的创作个性、审美认知和思想观念，具有更多的精神内涵。白明作品《管锥篇·隐语AncientClassics》

传统陶艺现代陶艺传统陶艺是实用为目的，其442、对陶瓷材质的认知不同。传统陶艺现代陶艺陶瓷的材质有粗细、色泽之分。传统陶艺中，陶艺创作的基本材料是粘土。虽然我们的祖先发现火可以改变泥土的性质并得心应手的掌握了这种性质，但是他们更多是把泥土单纯的视为一种材料，只是用来制作各种生活器皿等。这样，更多的进行的是一种重复性的劳作，而缺少了对泥土材质本身的深度挖掘。（图1）

现代陶艺逐渐发展的同时，现代陶艺家对陶瓷材料特性也进行了深层次的挖掘，对粘土有力全新的认识和理解。现代陶艺家多认为粘土是创作的物质载体，需要借助其来表达作者的思想、个性、意识和审美价值。因此在现代陶艺创作时，陶艺家十分注重材料的选择和应用。（图2）

2、对陶瓷材质的认知不同。传统陶艺现代陶艺陶瓷的45（图1）钦州坭兴陶-陆景平作品坭兴特色之一：细

坭兴陶土为紫红泥，唯钦州独有有，细腻纯净，陶器不施釉却如瓷器般光滑润泽。经严选细练，采东、西泥之结合，东软为肉，西硬为骨，挖取东泥、西泥回后，按软六硬四混合，骨肉相互支撑得当

（图2）《紫金——壶Teapot》-周武作品传统印象中的壶，总是有着圆润的壶身、对称的造型，当你看到周武的《紫金壶》系列作品时，这样的传统观念或许要被打破了。这系列获第十一届全国美术作品展铜奖的作品，是周武精心研究的材料搭配——紫金土+白泥。紫金土取自他的故乡龙泉，是一种含铁量很高的黏土，经过烧制就会转为朱红色，周武对于这样的色彩情有独钟，“尤其是和白泥相互映衬下，色彩搭配很迷人”

（图1）钦州坭兴陶-陆景平作品（图2）463、对创作形式的追求不同

传统陶艺

在工艺上一直以追求实用性、装饰性、工整性、规则性、为终极目标按照生活和生产的需要，逐渐摆脱自然形象和参照自然物体的部分形象，是指更实用、美观。

（图3）现代陶艺现代陶艺是现代文明发展的产物，他符合现代人的审美心理需求，他要求创作者尽可能去发掘和发挥，不拘一格，用各种形式表现现代陶艺的形式美。（图4）3、对创作形式的追求不同

47传统陶艺—曾维开作品现代陶艺—钞子艺、钞子伟作品（图3）（图4）传统陶艺—曾维开作品现代陶艺—钞子艺、钞子伟作品（图3）（图484、对所表达感情、理想不同

传统陶艺

中国吉祥文化是东方文化的一处独特景观和宝贵财富，陶瓷作为物质和精神文化生活的消费品，中国人赋予了它文化审美共性情感的绚丽色彩，产生于以实用为目的的物质相识，依托和祈求出浓郁的带有人情味的人文精神。因此吉祥图案在传统陶瓷装饰中比较多见。

（图5）现代陶艺现代陶艺在创作层次上是艺术家的个人行为、经验、情感、文化，在文化层次上是人类的思想和态度，没有艺术家的狂热和爱好，泥土不可能有生命，现代陶艺，是人的情感语言，有真诚的独白和宣泄，也有深刻的隐喻和启示。（图6）4、对所表达感情、理想不同

传统陶艺现代陶49传统陶艺—钟辉作品现代陶艺—邓剑锋作品传统陶艺—钟辉作品现代陶艺—邓剑锋作品50三、现代陶艺的加工工艺3-1、现代陶艺的成型工艺3.1.1拉坯成型3.1.2泥板成型3.1.3泥条盘筑3.1.4雕塑成型3.1.5印坯成型3.1.6注浆成型三、现代陶艺的加工工艺3-1、现代陶艺的成型工艺513.1.1拉坯成型

拉坯法是利用陶艺拉坯机上转盘的力量，配合双手的作，将转盘上的泥团拉成各种开头的成型方法。拉坯在陶艺制作中是较常用的一种方法，但由于它的技术要求较高，所以练习者需花较长的时间才能掌握。拉坯可以制作碗、杯、罐、盘等简易的造型，也可利用拉坯成型后再进行切割，解构、组合成各种复杂的造型。拉坯是体验泥性、感受泥性的最直接的方法。

作品（图1-----2）3.1.1拉坯成型

拉坯法是利用陶艺拉坯机上转盘52（图1-----2）（图1-----2）533.1.2泥板成型

泥板成型，顾名思义就是将泥块通过人工或压泥机滚压成泥板，然后用这些泥板来进行塑造。（图3）最初可以从做圆柱体或方盒形开始，熟练以后再做一些复杂的作品。滚泥板时，应把泥块放在一块布上进行，从泥块的中心向四周扩散，注意泥的厚度要适合所做作品的需要。由于泥板面积大，不易直立，在陶艺制作时可以利用一些辅助手法使其成型。泥板法创作的作品特点是简洁、明快。制作时利用泥的柔软性，可以像布一样成型，而利用泥板的坚硬特点时又可把它当木板一样来成型。（图4）（图3）（图4）十一届全国美展作品3.1.2泥板成型

泥板成型，顾名思义543.1.3泥条盘筑

泥条法是通过泥条来构筑成型的一种盘筑技法。泥条可以是经手搓成，也可以通过压泥条工具挤压成型。搓泥条时要把握好泥的可塑性，以免在盘筑形状时产生开裂。如果你想以泥条盘筑法一次完成一件大作品或一件很复杂的作品，是较困难的。因为作品要有一定的强度才能使你继续盘高，而且连接部位要保持一定的温度才能保持坯体之间的粘接。在盘筑过程中，要把握好泥的干湿度，注意掌握好造型的轮廓线。以泥条盘筑法创作的作品特点是古朴、流畅、富于变化。

作品（图5）3.1.3泥条盘筑

泥条法是通过泥条来构筑成型的55图5安然作品.十一届全国美展作品图5安然作品.十一届全国美展作品563.1.4雕塑成型

雕塑成型法是制作陶艺最原始、最基本、最简单的方法之一，也是初学陶艺者体验泥性一泥的厚薄、软硬、干湿程度最基本的练习，可以不用工具，光用手捏，有较大的自由度，只需要用手把泥团捏成你自己想要造型的形状即可，这也是最古老的制陶方法之一。还可用雕塑刀等工具做成雕像，在泥半干时将雕像挖空。作品(图6)3.1.4雕塑成型

57作品(图6)

作品(图6)

583.1.5印坯成型

印坯法也叫压模法，是利用模具来进行成型的一种方法。自古以来，此种方法就广泛的运用在陶瓷制作中。通常我们使用的是石膏模具。首先做好造型，然后根据造型翻制成若干块模具，待模具干后，即可印制坯体。这种方法在陶艺制作中不但给成型带来很大方便，而且还可以根据需要在模具上制作肌理和其他装饰效果，可以同一模具上产生很多变化。作品(图7)

3.1.5印坯成型

59作品(图7)作品(图7)603.1.6注浆成型

基于多孔石膏模具能够吸收水分的物理特性，将陶瓷粉料配成具有流动性的泥浆，然后注入多孔模具（主要为石膏模），水分在被模具（石膏）吸入后便形成了具有一定厚度的均匀泥层，脱水干燥过程中同时形成具有一定强度的坯体，此种方式被称为注浆成型。

作品(图8)

3.1.6注浆成型

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作品(图8)作品(图8)623-2现代陶艺的装饰手法3-2、现代陶艺的装饰手法3.2.1施釉法3.2.2刻划装饰3.2.3压印装饰3.2.4刻坯装饰3.2.5

镂空装饰3.2.6捏雕装饰3-2现代陶艺的装饰手法3-2、现代陶艺的装饰手法633.2.1施釉法

施釉的方式是否得当，也关系到一件陶艺作品的釉面效果。施釉法主要是指颜色釉作品。通过吹、刷、荡、滴、洒等手法，使釉粘在生坯上，经烧成后，显示出釉色特质。它还可以与刻坯、色釉加彩等方法综合使用。颜色釉装饰效果有自然天成之感。采用哪种办法可视作品大小、釉的种类及设计效果而定。3.2.1施釉法

643.2.2刻划装饰

刻划装饰是用针状或尖锐的工具如竹尖、锯条刀、梳子、牙刷等在尚未干透的坯体上划出纹理或雕刻出图样。这种方法简单易行，作品也给人一种质朴自然之感。如下图（图2-1）（图2-1）3.2.2刻划装饰（图2-1）65

3.2.3压印装饰

压印装饰是陶瓷中最古老的装饰手法之一，它是用带有纹理的印戳、绳子和模子在湿的坯体上印出纹样，纹样也可以根据需要来设计。如下图（图2-2）为运用压印法完成的作品，是使用凹凸纹理的硬质的材料物体在柔软的泥胎上进行压印产生的立体起伏的装饰纹理效果：（图2-2）3.2.3压印装饰（图2-2）66

3.2.4刻坯装饰

所谓刻坯装饰，是指以刀代笔在坯体上刻划出装饰纹样，然后再入窑烧成，也可在烧成的瓷器上雕刻。此法多用于刻划形象的轮廓，使形象突出，立体感强，形成浅浮雕效果。刻划时要注重刀法与线条的变化关系，及形象之间的穿插关系和空间布局。如下图（图2-3）是运用刻坯装饰完成的作品：3.2.4刻坯装饰673.2.5

镂空装饰

镂空装饰是陶瓷器的传统装饰技法之一。指在陶坯体上透雕花纹，镂空是一种雕刻技术，外面看起来是完整的图案，但里面是空的或者里面又镶嵌小的镂空物件。

图2-4镂空装饰3.2.5镂空装饰68

3.2.6捏雕装饰

捏雕装饰是用手工将柔软的泥料捏塑成各种形象，然后粘于作品适当部位的一种装饰技法，带极强的手捏痕迹，极好的保持和发挥了材质自身的审美特制的美，显示了一种生动、逼真和巧夺天工的美，达到自然美和人工技巧美高度融合。

图（2-5）3.2.6捏雕装饰69

4、中外现代陶艺作品风格与赏析

一、抽象表现主义

二、怪怖艺术风格

三、波普风格四、象征表现风格五、理性象征风格六、容器造型的新生七、浪漫抒情风格八、装饰风格

九、超写实主义十、陶艺与现代公共艺术的融合

十一、装置风格

4、中外现代陶艺作品风格与赏析

一、抽象表现主义70一、抽象表现主义，抽象表现主义与其说是一种风格，不如说是一种思想，他们的作品或热情奔放，或安宁静谧，都是以抽象的形式表达和激起人的情感。一、抽象表现主义，抽象表现主义与其说是一种风格，不如说是一种71安纳森作品

二、怪怖艺术风格是对传统唯美、高贵、优雅审美的反动。真实地反映了快节奏的现代生活给人带来方便的同时也带来了一种冷漠和浮躁不安，表现了作者对环保状态的忧虑。安纳森作品二、怪怖艺术风格是对传统唯美、高贵、优雅审美72波普风格

冯薇娜作品

三、波普风格多以社会上流的形象或喜剧中的偶然事件作为表现内容。它反映了青年一代的社会与文化价值观，力求表现自我，追求标新立异的心理。波普风格

冯薇娜作品三、波普风格多以社会上流的形象或喜剧73象征表现风格

黄荣川作品《雨后山河铁铸成》

四、在陶艺创作的过程中，由于手对于粘土的感知和影响，不由自主地将一些情绪化的痕迹和泥性本能的表现保留下来。这种人性和泥性的共通形成了陶艺作品独特的艺术语言和审美。我们不难在世界各国的许多陶艺作品中发现和寻找出这种表现的迹象。象征表现风格

黄荣川作品《雨后山河铁铸成》四、在陶艺创作74郭宇虹作品《雪融》郭宇虹作品《雪融》75

铃木治作品

理性象征风格五、由于设计因素在陶艺创作中具有悠久的传统，也就决定了与设计共生的理性色彩在陶艺创作中的地位和渊源。最少和最简单的元素、方式、语言。来表达最丰富的情感和艺术氛围。他的陶质作品在理性和静穆中达到一种温和的力度和敏锐的紧张感《马》

铃木治作品

理性象征风格五、由于设计因素在陶艺创作中具76李海霖作品

容器造型的新生

六、在当今现代陶艺界，尤其是以年轻陶艺家为主体，普遍存在这样一个观点，那就是提起陶艺似乎并不包括容器性造型作品。这不能不说是个认识上的误区。在当今强调艺术家的个性，强调艺术风格的标新立异的大环境中，由于雕塑性语言所具有的独特优势和表现力而成为陶艺创作的主要方式。但容器性作品的发展和创新，由于多了一份与传统不可分割的亲密联系反而显得弥足珍贵。李海霖作品

容器造型的新生

六、在当今现代陶艺界，尤77齐霞、袁乐辉作品齐霞、袁乐辉作品78浪漫抒情风格

姚继莉作品《夜殇》七、艺术家具有诗人才情和浪漫品性，加之陶艺材料在这方面具有的天然表现力，浪漫抒情风格在观代陶艺界比之音乐、文学、绘画等具有更广泛的创作基础。在整个现代陶艺的发展史上，许多知名的陶艺家无论是在其作品的造型还是装饰上都或多或少地流露出这种风格的迹象。浪漫抒情风格

姚继莉作品《夜殇》七、艺术家具有诗人才情和79卞晓东作品《蓝色雨滴》卞晓东作品《蓝色雨滴》80装饰风格

卢伟作品《青花瓷绘》八、装饰应用于陶瓷在世界范围内都拥有悠久的历史和传统，中国自不必说，日本也极有渊源，欧洲、中东、美洲等地也是如此。现代陶艺丰富多样，从装饰性的写实风景和花草到秩序感的几何装饰纹样，从造型到图案，不仅精美和充满魅力而且从不重复。装饰风格

卢伟作品《青花瓷绘》八、装饰应用于陶瓷在81国外