诗歌起源课件公开课一等奖课件省赛课获奖课件

诗歌起源、演变

第1页诗产生：原始歌谣中国诗史可追溯到原始歌谣。诗歌起源：1劳动-二、三言配合明快活动节奏2宗教活动-以咒语克服自然灾害诗歌产生之初，与音乐、舞蹈密切结合。在尚未有文字时代，诗靠乐传输，诗就是歌，即声诗。可是，原始歌谣，限于材料，详细情况难详。第2页从《诗经》到《楚辞》《诗经》是中国最早诗歌集。选录西周初年至春秋中叶约五个世纪间305篇诗歌。原只称《诗》或《诗三百》,后孔子用它作教科书，尊为典型，始称《诗经》汉代传习《诗经》有鲁、齐、韩、毛四家。在东汉，毛诗逐渐普及，余书尽废。在毛诗中，诗篇按风、雅、颂三大类编排。国风/风-地方民歌；西周初年至春秋中叶15个地方土风民歌。大雅/雅-贵族宴会典礼乐歌；先秦统治阶级朝会宴飨时用，主要描写统治阶级生活诗歌。第3页从《诗经》到《楚辞》周颂/颂-朝廷祭神祭祖歌舞曲辞；周王朝祭祀宗庙歌舞曲辞。到了战国，在中原兴起是散文，诗歌却在南方楚国找到了新土壤，一种新文体-楚辞体诞生了。楚辞是根据楚地方言而产生一种歌唱形式。第4页《诗经》文学特色具现实主义精神。句型错综变化，出于自然，有二字句至八字句，但以四言为主。纯正是自然音律。语言：多样化语助词擅于描写利用双声叠韵连绵词和叠字叠句第5页诗经作品基本内容婚恋风俗农牧渔猎建筑娱乐徭役战争伦理道德历史文化宗教民俗第6页影响《楚辞》特质原因宗教-重视鬼神文化，巫术流行，孕育丰富神话和传说。由于祭祀需要，也产生了美丽歌辞和乐舞。这些都成为《楚辞》养料。乐歌-“南音”或“楚声”是楚国民间流行俗乐，是一种富于幻想，变化曲折和悦耳动听乐歌，对《楚辞》形式，音律和声调都产生很主要影响。第7页影响《楚辞》特质原因语言-大量使用方言口语，形成了语言艺术上独特格调。自然环境与地方色彩-具有高山大泽云烟变幻环境，人民物质生活富余，在精神方面就有富于幻想与爱美倾向，这就影响了《楚辞》，使它具有浓厚浪漫主义色彩。楚国特有名山大川和奇花香草，供应诗人许多创作题材，使《楚辞》地方色彩十分鲜明。第8页汉乐府楚辞向汉赋发展，汉乐府正好弥补了诗坛这一段空白，它继《诗经》、《楚辞》之后，将中国诗歌发展引入另一种主要阶段。汉代通过“乐府”音乐机构搜集民间歌辞，这些无主名作品，世称为乐府民歌。继《诗经》之后，古代民歌又一次大聚集，揭开了中国诗史上现实主义新篇章。汉武帝时代，长期对外用兵，兴建宫室，尖锐社会矛盾，人民疾苦，皆反应到乐府民歌中。第9页从古诗到唐诗汉乐府民歌已有圆熟五言之作，后两汉文人也参与创作，而渐成时尚。到了西汉，时代日益进步，社会生活日渐丰富，语言词汇逐渐增多，五言诗替代了四言诗。自汉末建安到魏晋南北朝，五言诗成为诗人通用体裁，产生不少优秀作品完整而成熟七言诗最早作品，是三国曹丕作品，但到了南朝宋，七言诗写作才受到注意。梁、陈、随三朝，写七言诗人更多了。七言诗到了唐朝才大为发展。第10页从梁代起，已开始出现七言近体诗雏形，但近体诗运动在初唐完成后，才正式确定了七言近体诗范式。在近体诗出现后来，五言及七言古诗同样为世人所常用。中国诗史最光芒篇章是唐诗。唐诗今存五万首之多，超出四周到南北朝一千六、七百年间存总数二至三倍；著名诗人超出两千人，具有独特格调诗人有五、六十人。第11页唐诗-初唐（618-713）五言律诗率先定型，并大量生产堪称典范作品。沈佺齐与宋之问正式完成五、七言律诗定型工作五言律诗与新体诗不一样：将四声简化为平仄/将悲观地回避声病简化为积极声调，使诗歌格律化变得简单易行七言律诗作家不多，作品也稚嫩。初唐四杰：王勃/杨炯/卢照邻/骆宾王-受梁体影响-深入试验五言律诗形式-发展七言歌行-音调铿锵、词藻华美陈子昂推崇汉魏风骨，主张诗歌必须寄托政治时事和抱负抱负，一扫齐梁绮靡之风。第12页唐诗-盛唐(713-766)天宝年间：繁华兴盛-诗歌创作质量达高峰安史之乱：社会巨变-很多悲壮沉痛诗篇诞生

王维、孟浩然：善写田园生活-淡静思想

王-兼长各体诗，诗中有画，深契禅机

孟-长于五言，取材于生活，格调冲淡，清新浑成高适、岑参、王昌龄：善写边塞风光和战争环境-长于写七言歌行-感情奔放李白：大胆创新-五言古诗、七言歌行、五言律诗、五七言绝句都写得好-题材广泛，才气洋溢，意境高远，笔致生动-积极浪漫主义。第13页唐诗-中唐（766-779）杜甫：现实主义诗人-揭发社会罪恶，人间疾苦-无论用五古、七古、五律、七律来写皆非常沉痛-十分沉郁顿挫，纵深博大，格律严谨，对仗工整元稹、白居易：继承杜甫现实主义传统-发明新乐府之体裁-皆叙事美诗-声律友好，语言通俗，文情摇曳。韩愈：长于七言古诗-喜用生僻字、险韵，造句奇特-开辟以文为诗途径-勇于创新-笔力奔放恣肆，气势磅礴。第14页唐诗-晚唐（836-840）李商隐格调特殊：技巧娴熟，词句凝练，词藻华丽，对偶工整，文字与音韵皆美。内容含蓄，无论咏史、写情，都富有真情实感，寄托深远。缺陷是爱用僻典，诗意限于艰涩。第15页盛唐山水诗派特性诗体以五言为主。格调恬静淡雅。题材偏重于山水风景描写与田园生活体现。诗人人生观大都偏向佛、道和退隐思想。第16页诗歌体式特性第17页古汉语声调平（阴平、阳平）-平声上去

仄声入第18页旧体诗专用术语诗眼：诗、词中主要关节处。粘对：近体诗有粘正确规则。粘，指前一联对句和后一联出句平仄必须相同相粘。对，指同一联内出句和对句平仄完全相反对立。粘对标志最关键位置，是五言第二字，七言第二、四字平仄必须分明。第19页古汉语押韵格律要求：诗第一句可用韵，可不用；第二、四句：用韵；第三句：不用韵。如用平声字做韵脚，不用韵就用仄声，用作韵脚时，阴平阳平可在同一首诗中使用。红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。----《相思》王维仄声字必须同一种声调才能用于一首诗中。春眠不觉晓，到处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。----《春晓》孟浩然只要韵腹或韵尾相同就算同韵。例：en、in同韵第20页《诗经》体式：四言诗大部分是四言诗，但也有长短不一杂言诗。大体偶句用韵重合咏叹方式有助于抒情，说明这些诗歌本写来唱主要体现手法：赋（叙物以言情）、比（譬喻）、兴（触物以起情）第21页楚辞/骚体体式：长短句楚辞是诗人屈原借鉴楚声与楚歌（南音）一大发明。句式不整洁，章节不用叠咏，大体两句一联，形成唱叹。句数不受限制，一般篇幅较长吸取楚地民间口语，句法参差灵活，较多使用六言，也有四言、五言、七言等。大体偶句用韵，不过以四句二韵为定则句中或句末加语调词“兮”、“些”、或“只”等。第22页汉乐府体式：杂言到五言宋郭茂倩所编《乐府诗集》收录乐府民歌40余首，多是东汉作品。句式早期都是杂言，但很快逐渐趋向五言，开始了大量五言诗创作，成为由四言、骚体向五七言诗过渡主要阶段。大部分是叙事诗，发明性格鲜明人物形象；能抓住典型细节体现场面；有完整故事情节。开创叙事诗一种更趋成熟发展阶段。文从字顺，贴近口语，体现力强且富于生活气息。悲剧性《焦仲卿妻》和戏剧性《陌上桑》代表着汉乐府最高成就。第23页古诗体式1-五言汉乐府民歌已有圆熟五言之作。代表汉代文人五言诗最高成就是《古诗十九首》，但却没主名。到汉末建安至曹魏，五言诗成诗坛主体，名家如林。代表作家是三曹、七子和蔡琰。他们都继承汉代古诗传统，也受了乐府诗现实主义熏陶，富有发明精神，格调刚健，开创一代诗风。到了魏晋朝正始年间，政治迫害滋多，诗人只能用隐晦手法寄托哀伤之感。老庄思想昂首，诗人多忧生畏祸，主要作家有“竹林七贤”晋武帝太康年间，涌现“三张、二陆、两潘”等人开始重视词句排比雕饰，一反汉魏质朴之风，但成就不高。第24页东晋末年-陶潜-善写田园风光-体现平实而有深度人生境界。近宋之际-谢灵运-善写山水景物-力求精工而形似-主义形式美。齐梁-沈约等人四声八病之说-提倡新体诗运动-形成具有格律样式可循五言近体诗（五言律诗）南朝-乐府民歌-大都是五言四句体-后为诗人所用-成五言绝句。北朝-乐府民歌-也是五言四句体居多-木兰诗。五言绝句-先于近体-与近体不一样。第25页古诗体式2-七言南宋-鲍照-唐代边塞诗先导-写七句为主，间有杂言七言古诗（歌行）。相对曹丕《燕歌行》-变句句押韵为各句押韵-变一韵究竟为灵活转韵。拓展七言古诗范围-完善七言古诗形式。第26页律诗体制

律诗：讲求声律和对仗格律诗-五言及七言律诗两类-每篇八句，每两句为一联：首联/颔联/颈联/尾联-上句称“出句”，下句称“对句”-出句和对句同一位置上字须平仄相对-上联对句与下联出句第二字平仄相对-颔联和颈联必须对仗-偶句押韵，首句可押可不押，一般押平声韵

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五言律诗典范杜甫《旅夜书怀》细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。第28页变体诗不合格律近体诗。又叫“拗体诗”。诗之因此有格律，目标是为了使诗形式更完美，格律毕竟是为诗内容服务，在必要时，格律也是能够突破。第29页崔颢(hào)变体律诗《黄鹤楼》昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！第30页辨析体式特性只有颈联是工对。颔联只有前三字成对。句中平仄交错有几处不合格律。第三句只有一种平声字。第四句末连用三个平声字。本诗抒情写景，语言利用，确有他特色，不愧为唐代七律佳作。第31页旧体诗种类和区分旧体诗从唐代开始分为古体和近体两大类。唐代此前诗都称为古体诗。近体诗格律，从南朝齐、梁开始萌芽，形成于唐朝初年，到盛唐已发展到完备时期。古体诗不受格律限制，写作自由，可写广泛内容。近体诗有了格律根据，使诗形式更规范，更富于音乐性。唐代后来，古体诗始终被保存下来，与近体诗并列。第32页古体和近体区分：

字句：古体--四/五/七/杂言；两到百句

近体--五言/七言；绝句/律诗/长律

用韵：古体--可随意转韵/偶奇句皆可用韵/用韵字可反复/可上去声通押/可用散文化句子近体--限用一韵/第一句可用韵或不用韵，其他偶句都用韵/用韵字不可反复/用韵与非用韵末一字不能属同一平仄声/主要用平声韵

平仄/对仗：只有近体诗讲究第33页绝句与律诗格律异同绝句诗体：近体诗字数：每首四句，一般有五、七言两种。简称五、七绝。押韵：一定