完整的书籍装帧设计

书籍装帧设计北大资源研修学院

书是什么1装帧之解2形态演变3书记装帧设计4

书籍装帧设计

书是什么书是最古老的文献载体：它蕴藏了世界各地的知识、思想和信念。书是什么

《新华字典》为我们提供了如下解释：成本的著作信文件写字

书是什么《牛津简明英语词典》提供了两种书的释义：可以携带的手写或印刷在一些纸张上的论文写在很多纸上的文字组合

书是什么《英国大百科全书》则将书定义为：以公共法行为目的，记录在轻便易携带的材质上的是当篇幅的手或印刷信息交流工具书是什么在1966年版的《图书大百科》，杰弗瑞·阿沙尔·格莱斯特则着重情调了图书的支出和内容：处于统计目的的，英国图书行业曾经公布，图书出版的费用在6英镑以上一些国家将图书定义为至少包含一定页数的文本。联合国教科文组织在1950年发表声明中将图书定义概括为，不包括封面在内至少在49页以上的非期刊性出版物。

书籍设计的理念理念：1.书籍设计不是一个人的事，而是出版者、编辑、设计者、印刷者、装订者共同的系统化整体工程。

2.包括造型和韵味两方面。装帧”乃是刊物形式的综合概念，它并不仅仅指封面的设计，而是对包括刊物的开本、字体、版面、插图、封面以及纸张、印刷、材料直至装订成册等，一切可以构成刊物内外形式或形态要素的总称。

书籍设计是整体视觉传达活动，目标是：用文字和符号把作者思想纪录并印刷；将其传达给其他人。

书籍的分类与书的构成书籍的分类：社科类、文艺类、科技类、典籍类、辞书类书的构成：精装类、平装类

书籍的分类与书的构成精装类平装类书籍设计的艺术程序采编：策划，将文字和信息有责任编辑转交设计环节

设计：根据编辑部门要求与印刷部门交换意见进行书籍设计

制作：印刷，装订三大环节

设计程序1.接收资料2.总体规划3.录入文字导入图片4.整体正文版式与插图使用规划5.设计样页打样6.与编辑协调7.送编辑文字校对8.创意插图与文字9.调整送编辑处校对图文10.四封设计打样

11.设计扉页目录版权页广告页书后索引、校对打样12.拼版、出片、印刷13.核对

装帧之解装帧核心装帧内涵装帧价值

装帧核心书籍装帧设计的核心就是设计，而设计的核心是创意。清人方薰在《山静居论画》中说：“作画先立意，以定位置，意奇则奇，意高则高，意深则深，意古则古，庸则庸，俗则俗矣。”创意可以说事设计的灵魂。

装帧核心书籍的创意目标有两个：其一，用相应的文字与符号把作者的思想内容表现下来，因数在纸上面；其二，时将其内容与意念以最典型到位的形式传达出来，传递给读者。它是塑造书的“体”与“貌”的设计活动，“体”是为书籍制作其盛纳内容的容器，“貌”是经内容传达给读者的外表。

装帧内涵传统意义上，书籍的主要功能是记述史实和保存知识，其装帧设计的作用是为了美化和保护书籍。

现代意义上的书籍装帧设计始于工业化时代，书记在传播文明的同时，自身形成了一个造就全球性阅读空间的流通产业。

装帧内涵日版著名装帧艺术家原弘在其《装帧与图书设计》中指出：“从书籍整体设计的意义来讲，用‘图书设计’更能明确地表达装帧的意思，不过目前人们仍习惯用‘装帧’一词。要设计一本理想的书籍，不仅要设计书的外观，还要做包括字体选择、字号、标注行距、字控等工作，书籍装帧设计，大体有外观和书心两部分构成整体。着一些列的设计才称得上真正具有装帧意义的工作。”装帧内涵“装帧”的基本涵义包含了定制书籍的材料与工艺，思想与艺术，表面与内部等因素的整体及局部，使开本、护封、书脊、环衬、扉页、正文、插图乃至印刷、装订等方面的环节成为一个和谐的整体。

装帧内涵优秀的书籍设计能使人同时感觉到五个方面的美的享受

视觉之美——来自书籍设计外在的视觉吸引力

触觉之美——来自纸张的肌理质感、轻与重、软与硬、光滑与柔和和翻阅的手感

阅读之美——享受来自知识与智慧之美

听觉之美——来自书籍翻阅的声音

嗅觉之美——来自油墨与纸张的自然气息

装帧内涵书籍装帧设计从单项性向多项性发展，书籍的功能也发生了革命性的转化：由单向性知识传递的平面结构向知识的横向、纵向、多向位的反射式的多元传播结构转化，总而言之，是书记的整体设计，是一个立体的、多侧面的、多层次的、多因素的系统工程。装帧价值

书籍装帧随着书籍的产生而产生，随着历史文明的发展而发展，前者表现出书籍装帧是历史的产物，后者表现出书籍装帧是文化的结晶。

现代书籍设计就是美化、保护、促销的作用而言，书籍的外貌起着极其重要的作用，其重要性也就不言而喻书籍装帧的诞生与发展始终是把实用性摆在第一位的单击输入文字内容单击输入文字内容单击输入文字内容实用价值审美价值经济价值装帧价值信息社会带来了全新的社会形态，市场经济的导入与提倡，是书籍的竞争日益激烈，书记及时思想意识的结晶，又具有商品流通的一般属性

形态演变中国书籍装帧的历史演变在漫长的数千年历史进程中，中国古代书籍的形态有这奇妙而丰富的演进。如果我们对中国古籍图书的形态进行考察的话，可以分为三个阶段：结绳书、简策书和线装书三种变迁，而这三种本身就是中国古代书籍装帧的艺术形式。

形态演变第一阶段为结绳书时期，即用绳来打结的书，它是中国古代书籍装帧的出期形态。随着历史的发展和时代的变迁，旧石器时代出现了刻在岩石上的史书——画图文书；新石器时代出现了刻在陶器上的史书——陶文书

形态演变甲骨

陶器时代发现了甲骨文，有了中国古代初步的装帧形式。

形态演变玉版

《韩非子·喻老》中有“周有玉版的话，据考古发现，周代已经使用玉版这种高档的材质书写或刻写文字了，由于材质名贵，用量并不是很多。多为上层社会的用品。

形态演变第二阶段为简策书时期，是用绳把一片片竹简编连而成的书。在西周时期就出现了简策书，简策书在春秋战国使其得到了发展，到秦时期简策书盛行，竹简、木牍使用的时间较长。

形态演变

竹简木牍

中国正规书籍的最早载体是竹和木。把竹子加工成统一规格的竹片，在竹片上书写文字，这就是竹简。竹简再以革绳想连成“册”，称为“简策”。犊，是用于书写文字的木片，与竹简不同的是木牍以片以单位，一般着字不多，多用于书信。形态演变

形态演变缣帛

缣帛，是丝织品的统称。缣，为双丝的细绢，作为地图载体具有较强的优越性。帛书容易携带和长期保存，在版式的设计上具有竹简所不能比拟的更大空间。在春秋战国时期，上层社会就普遍用缣帛作为书写著作或公文的材料。在先秦的一些著作中，往往是竹简和缣帛并提。

形态演变

形态演变第三阶段为线装书时期，线装书是用纸为载体，笔墨为工具，用线穿眼固定的书。线装书是中国古代书籍最后的册页书。线装书的出现于东汉时期中国的造纸术和隋末唐初时期的雕版印刷术紧密相关。古代书籍的封面封底逐渐有了设计，正文前有了扉画，文字中间加了插图，办事有了边栏、界行、书耳、版心、鱼尾、象鼻、白口、黑口、天头、地脚、行款的概念，装订形式有了书籍设计的结构感，都诠释着审美递增而逐步趋于完善和精美的书籍设计。

形态演变卷轴装又称卷子装，与装裱好的书画相似，是早期的书籍装帧形式。

卷轴装的纸本书从东汉一直沿用到宋朝出期，卷轴装书籍形式的应用，是文字与版式更加规范化，行列有序。形态演变

形态演变经摺装经折装是在卷轴装得形式上改造而来的，又称梵夹装、折子装，是将图书长卷按一定宽度左右折叠起来，加上书衣，使之可以成为随时展读的册子，是历代刊刻佛经道藏多采用这种装订形式，也是古代奏折、书简常采用的形式。形态演变

形态演变旋风装

旋风装是在经摺装的基础上加以改造的。旋风装也叫旋风叶、旋风叶卷子。旋风装的特点是在一素纸长卷上面依次粘贴书页，每页正反两面书写文字，展开长卷可翻页阅读。约盛行于唐代。形态演变

形态演变

形态演变蝴蝶装

蝴蝶装就是将印有文字的纸面朝里对折，再以中缝为准，把所有页码对齐，用浆糊粘贴在另一包背纸上，然后裁齐成书。蝴蝶装的书籍翻阅起来就像蝴蝶飞舞的翅膀，故称“蝴蝶装”。将每页书在版心处对折，有文字的一面向里，再将若干折好的书页对齐，粘贴成册。

形态演变

形态演变包背装

包背装将印好的书页版心，向外对折，书口向外，然后用纸捻装订成册，再装上书衣，由于全书包裹上厚纸作皮，不见线眼，故称包背装。

包背装处于南宋，盛行于元代及明中期以前，清代宫廷图书如历朝实录、《四库全书》也采用这种装订方式。形态演变

形态演变

形态演变线装

线装书与包背装相比，书籍页面的装帧方法一样，最大的区别是，不用整幅书页包背，而是前后各用一页书衣，分别贴在封面和封底上，打孔穿线，装订成册。书籍、锁线外露。锁线分为四、六、八针订法。

线装书籍起源于唐末宋初，盛行于明清时期，清代基本采用这种装订方式。形态演变

形态演变简装

简装，也称“平装”。是铅字印刷之后近现代书籍普遍采用的一种装帧形式。将装书内页纸张双面印刷，大纸折页后把每个印张于书脊处裁齐，骑马锁线，装上护封后，除书籍外三大边切齐便可成书。这种方法称为“锁线钉”。

另外有一些薄的册子，内页和封面折在一起直接在书籍折口穿铁丝，称为“骑马订”。形态演变

形态演变精装

精装书最大的优点就是护封坚硬，起保护内页的作用，使书经久耐用。书脊有圆脊和平脊之分，平脊多采用硬纸板做护封的里衬，圆脊多用牛皮纸、革等较耐性的材质做书脊里衬。

精装书印制精美，不易折损，便于长久使用和保存，设计要求特别，选材和工艺技术也较复杂。形态演变

形态演变

形态演变

起源与发展（复习）结绳记事汉字的发展(甲骨文-金文-小篆-楷书)书籍的装订:1.简和策

2.卷轴装

3.经折装

4.旋风装

经折装卷轴装5.蝴蝶装蝴蝶装就是将印有文字的纸面朝里对折，再以中缝为准，把所有页码对齐，用糨糊粘贴在另一包背纸上，然后裁齐成书。蝴蝶装的书籍翻阅起来就像蝴蝶飞舞的翅膀，故称“蝴蝶装”。蝴蝶装只用糨糊粘贴，不用线，却很牢固。6.包背装

把印好的书页白面朝里，图文朝外对折，然后配页后，将书页折缝边撞齐、压平。再把折缝对面的级边，粘着千供包背的纸页上，包上封面，使其成为一整本书。这样的装订方式称为包背装。包背装实是线装本的前身。7.线装本

将单面印好的书页白面向里，图文朝外地对折，经配页排好书码后，朝折缝边撞齐，使书边标记整齐，并切齐打洞、用纸捻串牢，再用线按不同的格式穿起来，最后在封面上贴以签条，印好书根字（即书名），成为线装书

线装本8.三眼订

折好书页，配好页，码撞齐相邻的两边，用重物压住书页，手工打眼，穿线打结后，就成为一本书籍的书芯，最后包上封面，再裁切，就成为一本平装书籍9．铁丝平钉

将书帖按三眼钉同样的操作方法，配成书芯后，用铰丝订书机将铁丝穿过订口的书芯，并在书芯的背后弯曲，把书芯订牢，再包上封面，三边切光，就成为书籍。怀旧、仿古书籍二书籍设计的基本常识书籍的组成：封面、护封、腰封、护页、扉页、内页、前勒口、后勒口、书脊、封底1.书籍设计的范围开本大小的选择,外观(封面,护封,书脊,勒口,封套,腰封,书签)版式编排(字体,字号,间距,行距,标题,正文,书眉,页码)插图绘画印刷工艺的选择和应用材料的选择和应用

2.书籍的开本(书籍尺寸的大小)

以789mm×1092mm规格的纸作为标准规格用纸．所开切的不同开本的书籍成品净尺寸如下：

12开本245mm×250mm16开本187mm×260mm18开本175mm×254mm

方20开本185mm×207mm

长20开本149mm×260mm

横24开本185mm×175mm

长24开本124mm×260mm32开本130mm×184mm

787×1092mm850×1168mm

书籍开本设计确定书籍开本考虑：了解书籍的内容、性质和用途原始稿件的篇幅（文字多少、图表）目前该类书籍的开本规格读者层面结构书籍的成本，材料合理利用书籍的设计美原则和出版社风格经典著作—16、32开厚重—端庄心理感受、治学精神、不朽价值诗歌散文—小、窄开本—清新秀丽、浪漫书脊左—西式开本—尊重视觉流程现代感书脊右–中式开本—汉字竖排东方韵味

不同规格丰富了书籍的开本形式，更适应了各种书籍的不同需求。国外纸张规格较多，设计师有多种选择余地，因此国外书籍的开本多种多样。书籍开本的设计要根据书籍的不同类型、内容、性质来决定。不同的开本便会产生不同的审美情趣，不少书籍因为开本选择得当，使形态上的创新与该书的内容相得益彰，受到读者的欢迎。

选择开本的四个原则1、书刊的性质和专门用途，以及图表和公式的繁简和大小等2、文字的结构和编排体裁．以及篇幅的多少3、使用材料的合理程度4、使整套丛书形式统一决定书籍开本的4个因素1.纸张的大小2.书籍的不同性质与内容3.原稿的篇幅4.读者对象

1.经典著作、理论类书籍、学术类书籍一般多选用32开或大32开，此开本庄重、大方，适于案头翻阅。2.科技类图书及大专教材容量较大，文字、图表多，适合选用16开本。3.中、小学生教材及通俗读物以32开本为宜，便于携带、存放。4.儿童读物多采用小开本，如24开、64开，小巧玲珑，但目前也有不少儿童读物，特别是绘画本读物选用16开、甚至是大16开，图文并茂，倒也不失为一种适用的开本。5.大型画集、摄影画册有6开、8开、12开、大16开等，小型画册宜用24开、40开等等。6.期刊一般采用16开本和大16开本。大16开本是国际上通用的开本。

3.书籍的纸张纸张的重量(克)

纸张的质地

A铜板纸—纸质细密,挺,耐磨损,对油墨的适应性好/受潮后页面易粘连,售价高

B卡纸—厚重,硬挺的板纸.主要用于封面,硬衬和书签

C胶版纸—(道林纸)纸质软,薄一般用于画册及书籍的插画页

D特种纸—手揉纸,云龙纸,浮雕纸

E特殊纸–硫酸纸(添假朦胧效果)宣纸,水粉纸

4.书籍的装订装订:把零散的书页或纸张加工成本子,使其美观,坚固,易于保存和阅读分类:精装假精装平装几种装订形式:骑马订—将印刷成品在中缝用订书钉装订成册.小册子平订—订口不在书脊的折缝上,在内页边上胶订—用胶水将各书页粘住.紧线订—把书页按顺序用线串起来,并锁紧圈订—用与台历,样本等

三、书籍设计的基本元素文字运用色彩运用图形运用

字体、颜色、图案的搭配字体、颜色、图案的搭配

字体、颜色、图案的搭配

字体、颜色、图案的搭配

字体、颜色、图案的搭配

四书籍设计的基本原则形式与内容的统一局部与整体的统一装饰与新颖的统一艺术与技术的统一

“哈7”成人版封面（左）“魔法味”更浓儿童版封面更卡通一些五、书籍设计的各部位及要求

整体设计1把握书籍的”整体之气”2书卷气是书籍的特质和性格美的反映3功能美和形式美在书籍整体设计中的体现4书籍设计应增强市场竞争的意识,积极参与护封设计文字:书名,作者,出版社名,书籍内容的文字,封腰

封面设计书平放时的正面部分,包括书名,作者名,出版社名以及反映图书内容的图片和文字,书脊,封底,勒口.书脊设计是连接封面和封底的纽带,作用是便于在书架上查找.环衬设计

连接封面与书心的功能（帷幕），引导性的过渡．一般书前和书后的环衬是相同的．

六扉页设计

“书的入口和序曲”．作用是向读者介绍书名，作者名和出版社名．设计清晰明秀

内部结构：所谓内部结构设计，就是指着眼全局的整体内容的安排以及内容和立体形态书籍的关系，对书籍内部各要素进行安排布局。包括：版面、版心、天头、地脚、订口、切口、分栏、栏宽、栏间距字体、字号、字间距、行间距、段距、行宽、缩格、移行、标点符号、环衬、扉页、序言、编后语、目录、版权页、标题、正文、书眉、页码、脚注、索引、附录、图版、插图、图表等等。综合材料设计对书籍内外各种元素所运用的材料进行组合搭配，使内外结构材料协调一致，发挥整体效果。不同的纸张、布、纤维纸、塑料、金属等材料。装订设计不同的装订形式与材料的结合封面设计书封面是有以上二维空间构成的长方体空间，图形文字色彩在这个空间内按设计规律从节奏、形式上变化出优美的组合来。脸脸封一、书脊、封底、前勒口、后勒口、封二、封三广义封面：封面是书籍的组成部分，作用尤为重要。传达书籍的主题、作者等基本信息，体现整本书的格调和品位。突出书籍标题：字体是否新颖别致，位置及其他设计元素的空间、节奏关系恰当；图形设计：是否新颖别致，创意准确，与全书精神一致；辅助主题传达书籍信息；色彩设计：个性鲜明，突出书籍格调品味其他信息：（关键词、作者、出版机构、广告语）次要视觉信息；精致封面的设计意识：1.封面设计的加法和减法“画面表现的东西越少，观众接受的东西越多。”减法：抓住最能打动人的以一当十加法：新的设计意识形态，多种部分做文章。2.设计中的点、线、面。一切都可以看成点线面的构成点的应用：：线的应用：：面的应用：：符合空间、节奏美感。3、封面的材料与结构意识：封面不是单独的角色，与函套、护封、腰封、勒口等搭配，利用材料和结构变化可以产生好的效果。文字设计概述：设计师在文字系统符号的基础上，根据书籍内涵将可变可读文字改造设计为具有鲜明个性、反映书籍内容、适合书籍性质的文字形象。内容：书名从书名、作者名、出版社名、内容简介等工作：对字形、字距、排列结构、色彩进行设计。目的：形成主次分明、通畅的信息通道。眼睛封面中信息传达的第一要素眼1.选择书名字形内容领悟指导字形选择：如科技书文字严谨、文学书活泼、工具书典范严格运用视觉规律结合其信息传达性：大小形状疏密设计过程中各环节要紧密地结合起来共同完成视觉达、字形的设计必和图书内容以及其他造型因素相互协调。2.文字的规范与变形（封面文字设计的两个方向）要设计就会有变形字号的大小决定信息传达的先后；色彩的变化区别主次；字距行距形成节奏。3.书名的设置位置：上中下切口大小：以大取胜色彩明暗：书名含义、其他造型要素上勒口笔画借用意形共用图形设计图片与图形图片：别人的创作成果。对各种图片进行分析、解构、归纳、组合根据创意取舍整合。图形：自己根据创意需要创造的。图片可看作图形的创意元素。图形都有含义，是封面设计创意中的重要元素。选择确定要表现的图片。视觉刺激要符合书的内容、气质要符合分析图片捕捉表现特征。形态特征：整体形态特征、局部特征、色彩特征；含义特征：能利用该图片或物像引申或创造出怎样的意义。选择确定要表现的图片。对象要有较强的特征，容易被识别、被表现、被发展，有较强的发展前景。有引申意义、有好的形色质及形象规律。单张图片：内部结构、边缘形状。多张图片：表达含义要与主题相关。图片的具象与抽象地转化：图片展现的外貌：相似性的外貌切割，抽取局部，压缩图片，特殊视角，变具象变抽象抽象与具象形连接，多个组合，抽象意识处理具象，形态特征运用局部与整体的构图方式,使版面产生简洁、明快的造型语言,给人们带来清新、醒目的视觉效果.照片方向的强弱,可造成版面行之有效的视觉攻势.方向感强则动势强,产生的视觉感应就强.反之则会平淡无奇.照片的方向性强可通过人物的动势、视线的方向等方面的变化来获得,也可以借助近景、中景和远景来达到抽象具象变图片的组合：1.具象与具象的组合：视觉感受要有抽象意义；具象型各种组合方式2.具象与抽象的结合：有奇特的空间效果和装饰性3.抽象组合：产生新的节奏韵律的视觉感受抽象组合具象与抽象的结合具象型各种组合方式4.文字图形：以文字的大小字体起伏等产生有视觉冲击的图形与内容相符反映内在气质和行文风格；造型张弛符合美感；新造型在空间、边缘、整体上是否有利于传达；是否与其他图形相协调。反映内在气质和行文风格与其他图形相协调图形创意表现:正负形同构图形元素代替矛盾空间色彩设计色彩设计的意义：依附于形体或文字之上，有助于美感的表达,组成强有力、有节奏感的信息传导空间。较远距离时色彩优于形的表达。1.色彩的纯度：纯净的色彩有好的视觉效果能反映品质色彩是烘托和反映创意的重要造型手段2.色彩的搭配：和谐的搭配能使平面的空间产生生动的视觉感受近似色：丰富有韵味有秩序、有逻辑感、有空间张力对比色：冷暖、明暗、纯度。强烈效果，但与形状的面积有关3.封面的底色:对文字、图形信息有很大的映衬作用。空白处的色彩不是可有可无，能有组合、过渡、补充图形与文字的作用。图形文字确定后要根据图形色彩感觉来设计图形中的主色调、文字大小，其余空间色彩看是否与图形相互干扰而影响创意表现和主色调。4.色彩的设计与文字信息传达：色彩有利于有层次的传达信息书名、从书名、作者名、出版社名、其他次要信息手段色彩明暗对比手法冷暖色彩刺激强烈色彩对比渐次过渡从背景中凸现出来手段色彩明暗对比手法冷暖色彩刺激强烈色彩对比渐次过渡从背景中凸现出来手段色彩明暗对比手法冷暖色彩刺激强烈色彩对比渐次过渡从背景中凸现出来手段色彩明暗对比手法冷暖色彩刺激强烈色彩对比渐次过渡从背景中凸现出来书脊设计书脊是封面的延续，要看成整体。书脊的功能：展销、识别、美化功能空间：细长方形内容：书名、出版社、作者名、创意图形注意原则：1.书脊体现书封的设计创意，小空间显示大创意

2.书脊是独立空间，是独立的展销面，小空间吸引注意

3.美感的空间分割形式：分段占领、小字形的分割、创意图形新颖从书书脊可组合成好的图案吸引视觉书脊样式设计与封面造型相联系书脊样式设计与封面色彩相联系封底的设计是封面创意的延伸，设计上连贯、划分主从。内容可有：书籍内容简介、作者简介、封面图形要素的补充、编辑设计者署名、定价、条形码。功用：继续传播形象、色彩等信息，方便读者购买；可以进一步宣传图书或出版社，弥补宣传不足。封底封底与封面的联系、主次勒口设计尺寸：5~8cm