电影商业计划书

篇一：电影《风雨征途》商业计划书震惊心灵灾害电影《风雨征途》商业计划书目录一、摄制单位二、项目介绍三、剧情梗概四、成员简介五、制作计划六、宣传计划七、刊行计划八、营销推行九、合作方式十、电影看点十一、风险剖析十二、应付策略企划说明之保密协议1、本案对拟合作项目的组成与经营进行说明。2、本案内容属商业奥密，未经受权，不得复制或流传；剧情内容需有相信关系后方可透漏。3、任何可能成为合作投资的机构或个人均不该将本企划方案的内容视为商业或法律方面的最后建议，每位可能成为该项目的投资机构或个人对本文件所说起的内容进行评估，凡合作诸方的职责、权益与商业利益须另行签订拥有法律效劳的合同书予以确立。4、本案由《风雨征途》剧本创作团队拟作，并在本企划书中统称为甲方；投资合作方通称为乙方。企划说明之进展状况1、当前已达成电影《风雨征途》的文学剧本早期创作。2、先期项目启动资本已基本到位，后续另有部分资本缺口等候资本注入。日前《风雨征途》剧本已经过广播电影电视总局的审察同意，并获得电影摄允许证。3、《风雨征途》项目方已交予中国解放军八一电影制片厂、中国长春电影制片厂申报立项，并与中国电影公司达成合作意愿。4、本片计划的拍摄时间是2013年-2014年，待所有资本到位后的3个月内达成拍摄和制作5、本片的投资总数暂定为人民币 6000万元。该投资款项是作为本片的先期筹办、拍摄、后期制作及刊行花费，包含由剧组肩负的法律、财务、行政花费。一、出品摄制：中国解放军八一电影制片厂中国长春电影制片厂二、项目介绍：1、片名：《风雨征途》（暂定）2、片长：100分钟3、语言：一般话/方言/英文4、时代背景：今世5、电影规格：彩色／35mm／24fps6、电影特点：爱情、灾害、悬疑、励志7、拍摄时间：年 月月8、上映档期：年暑期档9、电影估量：6000万元人民币出品公司：中国解放军八一电影制片厂中国长春电影制片厂中国电影公司推行刊行：国内——中影公司、华夏电影刊行有限责任公司等整体刊行。外国——中国电影外国推行公司，同时介绍参加各种外国影展及电影节。三、 剧情梗概：一种精神，一种态度，一种偏向，一种价值观??故事背景：2008年初的中国，一场千载难逢的大雪、冻雨绵延不断地下降在本来暖和丰饶的江南大地，交通阻断，电力紧急，煤炭紧急，食品紧急??南方十几个省市人民民众的生活遭遇了亘古未有的挑战??年关邻近，十年没有回过家的农民工郝爱国在电视栏目《2008我的梦想》资助下终于与家人一起踏上了回家列车。同时因孩子的调皮在车上认识了因母亲病重回家探亲士兵祁东强和因迷信被诈骗所有身家被迫南下追债的富豪沈万山。一路坦途，沉醉在愉悦中郝爱国一家欢乐的氛围却没法感动焦虑不安祁东强和愁云满面沈万山 ??火车因连续降雨和低温被迫停了下来，他们滞留的小镇，因为停水断电生活堕入一片杂乱 ??衣食无着的3人不肯盲目地、无休止地等候在没有暖和候车大厅，决定即便徒步走也要走回去。沈万山在“网络上”（实为算卦）认识到下一站邻县有长途汽车还在运行，祁东墙组织大家徒步赶到邻县去坐车的计划，滞留的游客大多半人相信祁东强，并愿意与他一起徒步赶往邻县。因连日降雨低温，当地物价飞涨并且生活物质紧缺，大家一时没法筹备到路上必备用品。这时郝爱国无心中发现了政府部门囤积的救灾物质，沈万山得悉后准备密谋盗取，祁东强果断反对并与之大吵了一架，经大家劝慰最后决订婚自去有关部门追求帮助。祁东强走开后沈万山等人决定奥密仍按计划，并假借捐钱为名稳住慈善机构的负责人，其余人趁便盗取大家路上吃的方便面、压缩饼干、面包和矿泉水露营帐篷等救灾物质。一行的数十人终于准备完成，开始了好像避祸般徒步赶往邻县的征程。一路上他们帮助了抢修线路的电工，运送救灾物质的车队，清理火车轨道铁路工人、挽救众多因房子坍毁而受难村民，帮助他人快乐自己，一路上大家本来恼恨、市侩的心灵得以无线的提高。本来是“逃难”的一群人却转身成为了“救援他人的雷锋”。正在这群人享受这样难过并快乐的“旅途”时，他们忽然发现自己堕入绝对窘境，道路交通中止、手机没有信号、指南针破坏、一群人完全迷路了，更加要命的事儿--是他们携带粮食和饮用水马上耗尽??四、成员简介：制片人：总监制：导演：冯小刚（拟邀编剧：苏小卫（拟邀）拍照：顾长卫（拟邀美术：叶锦添（拟邀策划人：王乾后期制作：待定照明：待定音效：待定宣传：待定场务：待定主要演员：徐铮、王宝强、黄渤、范伟、林永健、陶虹、高圆圆、张静初、马伊琍、凯丽等主演。友谊出演：赵本山、高妙、张铁林、郭德纲、李小冉、杜淳、刘桦、冯远征、黄奕等（以上人员均为暂定）五、制作计划：1、预算：2、筹办阶段： 年代日—先期筹办。拍摄制作：后年代日—选景拍摄。期制作：六、年月日—后期制作，同步进行宣传刊行。宣传计划1、电影首映式、新闻公布会（方案另定）作为启动性的宣传，邀请领导、剧组、媒体列席。2、要点省市的首映式、新闻公布会，剧组参加，要求有特点，能形成影响，创造多媒体关注，防止简单的与观众会面。可早与各地联系，待各地取出方案后内行确立。3、与全国各大媒体的联合宣传报导。目标：中央电视台、各地卫视台、新浪网、搜狐网、腾讯网、网易、中国青年报等各大媒体，形成系列报导。配合刊行的其余活动的新闻性、纪实性报导等。4、本片宣传活动的组织与推行就计划：1）.开机前宣传：（年月—年月）首轮资助推行活动，pr启动。报导推行活动进度。报导剧组筹办状况，导演、制片、男女主角等。预期发稿：报纸40家、杂志10家、电视及网络10家共计：80篇2）.拍摄时期宣传：（年月—年月）明星日志、博客、微博等篇二：电影院商业计划书、八、-前言在生活中，电影是一种文化，它把永不暂停的时间和无量尽的生活固化为一段段的影像，成为瞬时和永久对话的中介。繁忙了一天，坐在舒坦的影厅里赏识一部漂亮的电影，不单放松了一天的紧张心情，并且获取了美的享受。电影是一个从上个世纪发展起来的文化家产。电影的核心就是演绎人文社会中人们常有的社会现象，并借用这类现象来表达作者的一些思想感情，让世人都知道并且了解作者的想法。但是电影不过一种流传的介质。电影独具的图像与声音是任何流传介质都没法比较的。现代这个社会电影已经转变为了商业的模式运行，并且仍是利用故事的核心思想以及设置的场景来表达一个社会现象或许是一个人的人生经历。跟着人们生活水平的上涨，电影渐渐产生了电影文化，电影质量的要求也愈来愈高，电影家产也随之带动起来了。在我国历史背景的影响下，五千年文化历史的文明古国，人口众多，生计形态万千，幅员辽阔，多姿多彩。改革开放以后，与世界的沟通在逐渐扩展。最近几年来，欧美各国形成了“中国热”，全世界的人们都有兴趣认识中国人的生活、感情、文化、国情等等方面的内容，电影是最好的沟通方式之一。但是当前电影创新却相当单薄，给人们的印象有些陈腐，迂腐，成为了影响中国发展的阻碍。只有不断地开辟视线，不断地创新，不断地进步，才能是电影回归到人性多方向的实质特点上，把我给予，运用技术媒体取代传动宣传方式，为观众表现出更加优异的作品，他们回应的广大观众的诚心喜欢，电影市场也会繁华富强，并且渐渐形成有中国特点的电影风格，确立中国电影在世界影坛上的地位。一、项目概略项目简介xx电影院项目投资2800万元，占地14300平方米。影城有代表此刻电影工业最高放映技术的数码放映厅，常常放映原汁原味的外国原版电影（配以中文字幕），八号厅的豪华程度被冠以“电影优等舱”的美誉，这里有文雅舒坦的环境，心旷神怡的视听成效，豪华的座椅，能够预定开家庭聚会及诞辰聚会等包场点映。饮料食品免费。影城更多地注入了高科技含量，十个电影厅都采纳了国际最初进的视听设施，如美国strong牌放映机、当前最初进的2kbarco高清楚度数字放映机，最好的杜比数码srd、dts等系统还音设施，英国入口银幕等。影城的观影条件也应用了与外国先进影厅接轨的方式，采放了高坡度无遮档、低视点及宽排（120cm）距座椅设计。2.组织架构3.项目优势•设施先进•地理优胜•环境舒坦•口碑优异•服务到位二、市场展望1.行业现状电影的刊行是从电影的刊行公司经过各大院线刊行，同一个地域或许有几个院线，这就意味着有几家电影院。假定一个地域只有一家电影院那市场的开发力度则是固定 的，市场的行动方向则是刚性的，只要要经过一些刊行方公布的最新电影影讯就能知足信息更新的需要，就能产生影视效益，也就不存在竞争。但假如一个地域有几 个院线（院线总和>=2）时，此时市场就不是一个刚性的市场了，存在必定的市场弹性，也就存在竞争。所以，在市场营销的剖析上，侧重掌握花费者的心理动向，增强花费观点，在有保有增的原则下更大的分割地区的巨大蛋糕。从片源供给的角度来看，自2002年开始，中国国产电影产量保持高速增加的态势。2011年整年故事电影产量达到558部，比2010年的526部增加6.08%。在电影产量连续走高的同时，进住院线上映的电影数目增速较慢。2011年院线放映国产电影约154多部，超出三分之二以上电影未能在院线上映。电影产量和上映数目的矛盾依旧存在，中国电影家产在数目和质量的均衡上仍旧有待增强。从放映市场供给的角度来看，影院数目和银幕数目迅速增加，影院数目由2005年的1,243家增加到2011年的2,803家，增加了1.26倍；电影银幕数目由2005年的2,668块增加到2011年6,256块，增加了2.48倍。但对比于国内电影市场旺盛的需求对比，电影产量、影院和银幕的数目仍旧偏少。以美国等电影成熟市场，银幕数目的绝对数和人均银幕仍旧都相对较少，市场空间巨大。2009年，美国银幕数目就达到了39,171块，是中国银幕数的8.29倍；百万人口银幕密度，中国仅为7.3块，远远落伍于2009年美国的129.8块。市场远景剖析随着我国文化体系改革的不断深入，电影市场的开放程度也必定不断提高。当前,民营电影刊行和放映公司的整体发展水平已经获取了长足的进步；将来外资的政策限制也将会逐渐宽松。更多新竞争主体的进入，必会在必定程度上改变市场现有竞争格局，影院投资成本和运营成本有所增加，进而有可能降低行业的均匀利润水平。2011年，影院规模的迅速扩充致使单银幕利润减少，进而降低行业的均匀利润水平。2010年年均单银幕票房收入为155.83万元，2011年度为133.87万元，比上年减少21.96万元，减幅14.09%。随着影院投资热忱的开释，影院和银幕数目的迅速增加趋向会获取必定的缓解，单银幕产出将会有所上涨。同时国内电影市场的长久旺盛，以及放映技术的不断改革将保证院线刊行和电影放映公司在较长的时间内保持较高的利润水平。并且，跟着我国电影整体市场环境的不断改良和日益成熟，市场资源向大型电影刊行和放映公司倾斜的趋向将更加显然，这使得拥有规模优势的行业当先者的盈余能力在竞争加剧的市场环境中还能在较长时间内保持较高水平。竞争敌手介绍4.swot剖析三、项目营运1、营销模式2.推行策略3.产品策略4.销售策略在商品经济环境中，公司要依据市场状况，拟订合格的销售模式，争取扩大市场份额，稳固销售价钱，提高产品竞争能力。所以，在计划书中，要对市场营销模式进行详尽研究。四、财务估量1.总投资及资本使用计划项目估计总投资额为2800万元。项目总成本花费估量销售收入及销售税金估量损益及利润分派估量5.财务总结经计算，本项目各项财务盈余能力指标较好，总投资利润率为51.62%，项目资本金净利润率为62.3%，所得税前及税后所有投资财务内部利润率分别为52.61%和41.71%，均高于设定12%及8%的行业财务基准利润率。不确立性剖析显示本项目拥有必定的抗风险能力。本项目财务可行。五、发展战略六、风险控制项目在建设和营运过程中，可否实现预期经济目标，存在着很多风险影响要素，其根源于法律法例及政策、市场供需、资源开发与利用、技术的靠谱性、工程方案、融资方案、组织管理、环境与社会、外面配套条件等一个方面或几个方面。经剖析辨别，本项目的主要风险来自于：市场风险。结论篇三：项目商业计划书-影视文化电影电视家产项目商业计划书影视文化家产电视电影我国电视电影家产发显现状和中国电影百年历史对比，中国的电视电影只有13年的历史。固然不过短暂瞬时，但这毕竟是电视电影创始性的13年，在这13年中，中国的电视电影走过了一段不断打破和创新的道路。中央电视台电影频道(cctv—6)自1996年1月1日开播以来，每年播出上千部电影。一方面，跟着事业的发展，电影频道中心面对一定从简单供给节目到展开多方面的合作制作节目的转变；另一方面，跟着电影体系改革的不断深入，电影频道肩负着成为影视合流龙头的重担。同时，20世纪90年代后期，因为中国电影产量不断下滑，电影频道节目编排的压力愈来愈大，在这类背景下，从1998年开始，电影频道开始试试自己制作一些节目，并拍摄故事片，由此翻开了中国拍摄电视电影的序幕。在最初的试试中，“第一次吃螃蟹”的电视电影人把要点放在独立拍摄电影上，主要参照电影的叙事构造、人物的刻画与镜头的运用等，重申电影化的表现手法，并且依据电视播出的特点，为了达到投资小、周期短、奏效快、降低成本的目的，尽量选择场面小、情节比较紧凑、人物相对较少的题材。第一部拍摄达成的电视电影是杨亚洲导演的《别了，冬季》，其主演为喜剧明星牛振华，女主演是陶红。电影故事近似日本的《寅次郎的故事》，对于以后的电视电影的创作有着必定的启迪意义。因为缺乏理论定位和创作经验，早期的电视电影广泛存在不可防止的艺术质量不高的问题，如剧本的容量不够、内容单薄，剧情简单、相同，人物观点化、性格不鲜亮；创作的科技含量不够，电影作品看上去更像是电视剧等等。1999年4月，电影频道节目中心正式成立了电视电影部，正式展开了电视电影的创作道路。2000年伊始，电影频道与中国电影艺术研究中心及《今世电影》编写部召开了对于电视电影的商讨会。在仔细商讨和总结了电视电影的创作规律、艺术特点和制作经验以后，电影频道决定部分电视电影用16毫米胶片拍摄，目的是提高电视电影的艺术质量，用优异的作品打造电视电影品牌。2002年，电影频道经过频频论证和大量检查研究，决定从世界高科技的发展趋向和电影技术发展远景以及电影频道的将来考虑，电视电影采纳高清数字技术拍摄。从最初采纳标准清楚度数字摄像机拍摄到部分采纳16毫米胶片摄像机拍摄，到转向高清数字摄像机拍摄，标记着电视电影的创作开始进入了第三个阶段。近10多年来，电影频道已经推出了一千多部电视电影作品，许多作品显示出难得的艺术创新锐气，其构造的张力、形象的丰满以及风格、款式的多元性探究等方面，都堪与电影相媲美。因为其题材波及特别宽泛全面，不单为观众供给了一大量丰富多彩的节目，为中国影视艺术宝库增加了很多优异的作品，同时其社会影响也愈来愈大。从收视率上看，每部电视电影作品黄金时间首播的观大家数一般都在 2000万至3000万人次左右。此中，60%以上的电视电影作品首播的收视率都能进入电影频道当周收视率前十名。因而可知电视电影观众层面的宽泛及其社会影响。同时，不断发展的电视电影事业，也激活了电影文学创作，培育了大量的优异电影创作人材。此刻，电影频道每年都能收到1000多部剧本，一大量成熟的剧作者和年青导演从电视电影起步，此刻也成为电影或电视剧拍摄的新兴力量。许多为我们熟知的有名导演、演员都曾为观众奉献过优异的电视电影作品，比方导演高希希、杨亚洲、乔梁，演员陶虹、李亚鹏、陆毅、佟大为、潘粤明、何琳等等，不胜列举。2003年，由电影频道(cctv-6)出品，歌手艾静主演的电视电影《黑白》代表中国的电视电影首度走出国门，在第16届法国兰斯国际电视节上荣获了评委会特别奖；2004年，纪实性电视电影《一个农民的导演生涯》在第32届易本希国际电影节上荣获银奖；2005年11月，中国女星何琳因在电视电影《为奴隶的母亲》中扮演阿秀一角。获取了第33届国际艾美奖最正确女演员奖，这是亚洲女星第一次获取这样殊荣。此次获奖又一次目睹了中国电视电影迈出国门，走向世界的绚烂时辰。同时也为中国的电视电影人坚定了无穷的信心。但是，因为缺乏经验，当前在电视电影的创作和制作管理中还存在着许多的问题，主要表此刻双方面：一是在剧本的创作上。因为大多半剧本是自由来稿，很多作者是生手或是非专业作者，剧本的成活率比较低；并且在剧本的内涵上，存在着作品的容量不够、内容单薄，剧情简单、相同，人物观点化、性格不鲜亮等不足。很多有能力有重量的艺术家没有真实参加到电视电影的创作中。二是在电影的制作上。因为电视电影起步较晚，发展时间较短，所以在电影的制作上缺乏制作经验，在电视电影刚才开始起步的前两年，基本依据电影的制作方式拍摄而