园林艺术及设计原理-第五章-园林空间艺术

空间艺术（造型）---园林的创造就是布置空间、组织空间、创造空间、使空间更趋自然。

第五章园林空间艺术

一、视景空间的基本类型（一）开敞空间与开朗风景

在开敞空间中，视线可以平视很远，视觉不宜疲劳。开朗风景可使人心胸开阔、舒畅奔放。空间的开敞程度与视点和景物之间的距离成正比；与平视线高出景物的高差成正比。开朗风景属于平视观赏，多用在湖面、江河、海滨、草原以及能登高远望之地。

（一）开敞空间与开朗风景

（二）闭合空间与闭锁风景闭合空间概念：人的视线被四周景物屏障遮挡的空间。空间闭合给人视觉的感觉强度与人和景物之间的距离成反比。即人距景物愈近，闭合强度愈强；闭合空间所呈现的风景叫闭锁风景。闭锁风景的亲近感愈强，四面景物愈清晰可见。但近距离观赏容易使视觉疲劳的产生闭塞感。

闭合空间的大小和周围景物高度的比例，决定它的闭合强度，也直接关系到风景的艺术价值。一般情况，在闭合空间中，风景视线的仰角小于6°时景观空间有空旷感；仰角在13°左右时，景物有亲近感，观赏艺术价值较高；仰角大于18°时，则空间有闭塞感，人开始感到压抑。

1、整体由不同的局部组成，通过局部个性的表现突出变化，以整体共性的联系达到统一。

二、整体与局部

这一组建筑物屋顶、露台、栏杆、柱式都是在圆形中变化。

2、构成整体的要素越少，越容易达到统一，但难以突出变化，反之求得统一越难。

颐和园后湖苏州街两岸石砌驳岸用直线的变化形成多样统一

水泥仿陶园林小品

三、空间分隔与联系分隔：依据功能要求与景观艺术需要划分空间；联系：根据景观与功能要求进行沟通和空间的呼应联系。

（一）分隔实体：地形、山体、建筑、水体、植物、构筑物。（二）分隔类型：有平面分隔和竖向分隔，有虚分和实分。（1）道路：这种分隔只是心理上的感觉。

（2）水体：行动上受到阻碍，虽分隔，但属于虚分。

（3）廊、透花墙、栏杆：1、虚分

山体、实墙、建筑、密林等实体分隔效果明显。分隔可认为是视线分隔、行动上的分隔。2、实分

1、分景：即景观的分隔组合。分为障景和隔景。

（三）分隔在造景中的运用

①障景：障景又称抑景，是抑制视线，屏障景物并具有引导空间变换、取得意外景观的手法。

例如：用土山或石山作山障，用树丛作树障，运用建筑的廊院叫曲障。

障景是改变空间的引导方向，创造出“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的境界。

有时障景也用于隐藏园内不够美观的物体。正所谓“嘉者收之，俗者屏之”。

②隔景：隔景的主要目的是为了使景区和景点各具特色，避免各景区的相互干扰，并增加园林整体空间的变化。隔景以实隔为主，有分隔才有进深，“庭院深深深几许”体现了空间层次的丰富变化。

2、夹景：是为了强调狭长空间的纵深景观，或挡住两侧不美的景观。多利用树丛、山岗、建筑隐藏。

3、漏景：漏景的目的是引人入胜，以实中有虚的手法，隐中有露。

漏景在园林空间的组织分隔中，具有联系空间、增加层次的作用；除实墙上留出的漏窗外，还可以通过花墙、透露的隔扇，也可利用疏林的树干等取景。4、对景：位于园林轴线及风景线端点的景物。为了相互观赏，对景要选择最精彩的位置，并设有游人休息、逗留的场所及设施。对景的距离最佳为15—500米。对景分正对、互对：

互为对景的景物可以在道路和广场的两端安排，也可以在水面的对岸或两个对立的山顶、山坡上设置。上下的对景又叫呼应。

5、添景：就是为了求得主景或对景有丰富的层次感，在缺乏前景的情况下，为使画面更完整、更理想的一种艺术手段。添景是视景画面上常用的手法。

四、空间展示序列1、空间序列的展示与园林形式密切联系。

①规则式园林空间，对称严谨，以轴线引导，空间变化少，节奏较缓；②自然式园林空间形式多样，变化大，节奏可快可慢。

2、景观序列变化

园林植物的季相交替构图也是景观空间动态序列的重要因素。风景展示序列通常分为“起景”、“高潮”、“结束”三个基本阶段。其中高潮为主景，也可将高潮与结束合为一体。三段式：序景--起景--发展--转折--高潮--转折--收缩--结景--尾景二段式：序景-