库哈斯-达尔雅瓦别墅

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MAISONABORDEAUX“建筑是需要争议的.”“如果让我对自己的一样事情感到骄傲，那就是合作的天才.”

在某些方面，库哈斯表现出与柯布西耶的相似性：建筑创作=现代建筑+造型内涵+社会意义同时他又有自己独特的个性：建筑创作=现代主义+“高度直觉的解构主义”（即解构+超现实主义）1对建筑概念的反思。据库哈斯的解释，其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到形式创作的方式。这或许是库哈斯城市研究的衍生品。

a人的活动方式——来自社会的影响；

b建筑创作方式的变革。2新奇的荷兰式的形式。这一点与他的惊人的创造力有关，又与他受过的造型训练、感受的文化传统有关。3建筑手法上，库哈斯早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出时髦的有感染力的空间。在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰。在大体块的处理上，常用玻璃幕墙，并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折线状的。4反文脉。可以看见，库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨日的丝毫流恋。它的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。这也是正是他建筑创作的基础之一。

VillaDallAva达尔雅瓦1982－1991建址为巴黎塞纳河畔一高地，远可眺望巴黎全景，近有树林围绕其东方轴线布有拉维莱特公园和埃菲尔铁塔，东北侧为凯旋门。占地面积650㎡（围墙围合的部分），面朝巴黎市区，位于遍布法国传统建筑风格的st.cloud富人区。邻近房屋均为19世纪的老屋，是富人们的度假住所，不远处还有两幢柯布西耶的别墅。基地环境

为一个三口之家设计的玻璃房子，父母与女儿的房间相分隔，一个屋顶游泳池，从屋顶游泳池中要能看到巴黎的全景。业主任务业主是DominiqueBoudet（建筑杂志编辑）和他的妻子MadameLydieBoudet（心理学者）业主不甘于平庸，要求出挑的同时又不会突兀，于是选择了不远处拉维莱特公园的设计者——库哈斯。交通流线分析——使用空间的体验与交通路线设置（在符合业主要求的前提下，库哈斯在寻求一种反传统的处理方式）。主人的父母与女儿空间分隔的要求迎合了库哈斯的反传统的风格，无论是漂浮的概念还是坡道打破层与层之间的关系，这些概念都可从柯布西耶的萨伏伊中找到。库哈斯只能从具体处寻求异同。因此在空间分隔上，库哈斯在达尔雅瓦的中心，也就是通过坡道将人们引入二层的起居室以后，借助众多的楼梯，将使用空间分散到四周，从而产生一种离心关系。萨伏伊别墅主要借助于设在轴线上的坡道，基本上以一种线性的方式引导人们在其中的运动。交通流线上的独特安排

——与经典萨伏伊的区别在萨伏伊别墅的运动主要是贯穿整个建筑的坡道上发生的，人的视觉是在动力的牵引下运动的，各个有型空间保持着柯布西耶精心控制的集合关系。不同人所经过的空间都同属于家庭生活的公共部分（同质的）。可以说是一个主要流线串联了多个视点选择。而达尔雅瓦有些不同，它拥有多个入口的选择，因此进入建筑的起居室（公共空间）就有四种可能，，可分为通过车库（男主人进入工作室）一条，其他三条。或者也可看作东西侧各两条（同时也是东南侧各两条），方便在花园不同方位进入别墅。

不同入口的选择给予了不同的流线。而进入起居室之后又存在多种路径通向屋顶、父母房、女儿房、工作室等。不同人物在别墅中的镜头会不一样，也就是说父亲一般是从车库内进入工作室，然后再上到起居，再进入卧室。而仆人可能只会从草坡旁的门进入空间。因此，不同的人会有不同的镜头的组合，也就拥有多条流线的共存、并置、交叠，构成立体的流线网络。萨伏依别墅建立的是统一的、一元的空间结构，空间的使用方式是固定的，运动与空间是一对一的静态关系。而达尔雅瓦建立的则是断裂的、多元的空间结构，空间的使用方法和空间感受具有相当的可变性。早年的电影剧本的写作让他对时间和蒙太奇手法有深刻理解,在建筑中他也同样运用,使自己的建筑具有一种多元的建筑体验,而不是仅仅安排一条主线让人去体验。起居室是整个建筑中最重要的公共空间达尔雅瓦别墅的起居空间边缘是模糊的，安排在一个以坡道串联的八个对象组成的有力组合当中，而不是传统的走廊式或串联式的组织，首层的主要起居空间位于花园，被屏风和竹子隔开。交通流线分析起居室的直接入口隐在“林间”的入口该入口的主要适用于佣人的进入，可直接向左进入服务区（佣人的主要工作区），也可向右通过螺旋楼梯进入一层的餐厅和厨房为主人提供服务。极具隐藏性设计的入口重要的入口空间螺旋接直跑的的楼梯以及透过玻璃看到另一个入口处营造出的树林感觉的凌乱柱子，单纯的一个入口空间就可看到库哈斯为达尔雅瓦设计的三个重要趣味点。佣人也可经此间的楼梯直接进入一层的厨房与餐厅做准备。1入口：主人以及客人直接在车库中经楼梯上至一层的起居室（一层的亮点部位）。2入口：进入一个单独的储藏间。1入口最主要方便了男主人从车库直接进入工作间。车库的两个入口不同人群的流线体系男女主人的流线空间从地下层经起居室上至主人房，再达屋顶至游泳池女儿的空间流线：从入口空间开始到达自己的卧室，经过父母房旁的楼梯到达屋顶游泳池。女儿房基本上只与餐厅及起居室有直接的交通联系。如果要与屋顶、游泳池发生关系，则要经过室外廊道，通过另一侧的楼梯(唯一可上屋面的通路)上屋面。途经主人房去游泳池，对于父母有一定的安全提示。这也是业主提出的特殊要求之一。佣人的流线地下层的佣人服务区(工作区域）经旋转楼梯到达餐厅和厨房（食物的准备工作）佣人理论上可以到达很多的空间，但是她更多的是能到达，而不是使用这些空间，她主要的使用空间是厨房和她自己的房间，她需要的是快速的从自己的私人空间到达服务空间（厨房），因此佣人的交通主要集中在旋转楼梯的部分立面父母房和女儿房以垂直的角度错位放置，是为了防止两个卧室的体量互相遮挡，以求充分利用景观结构上的特殊处理结构柱子从萨伏伊到达尔雅瓦的转换为营造悬浮的结构

1.父母房是这三个房子悬挑最夸张的。通过对粗细不同的柱，一个形状弧形的梁和盒子本身的６００ｍｍ厚的楼板来实现。2.游泳池：混凝土部分的屋顶是建筑最沉重的部分，约30平方米的露天泳池就设计在屋顶上。有一个厚度更夸张的斜楼板，因此采用了位于纵轴上的一排的独立柱来支撑，而这种线性的支撑显然是不够的，所以巧妙的使用了两个角柱来辅助。3.女儿房的结构采用了十五根斜柱支撑在悬挑出来的外围一圈，而在另一侧采用的是一块从一楼到三楼的墙板，这部分是三部分中最稳定的。由于“斜柱”的应用，也是最具有悬浮感的。结构不再是简单明了的为了支撑建筑而不得不为之的机械的建构元素结构构件的处理将支柱用木橱围住，使其具有隔墙及壁橱的双重功能，木橱并不全封闭，保留南北方向的通透性，而又赋予柱子以设备管道的功能，是这些结构构件轻松的融入整个空间坡道的处理库哈斯喜欢在设计中使用坡道的处理来打破层与层之间的关系，坡道宽1.2m长20m，极其狭长。可以看到，狭长的坡道引至一层，位于一层的落地窗使观者在狭长坡道的行走过程中，从暗部引至光亮处。在暗部时，观者的视线被引至左侧墙体的开洞，洞的部位并不是随便而定（若将视线引到地下层的佣人服务区，将是一个小败笔），它恰好透露出内部的结构——承重柱，洞的大小恰好不会露出底下层的布置又可看到建筑的结构。这种刻意将结构貌似不经意的展示是库哈斯在达尔雅瓦中频繁使用的手法。库哈斯在达尔雅瓦结构上的手法让人耳目一新,并开始对结构有了新的看法----结构不再简单,成为建筑设计最后一步的添加物,而是将结构当作一种富有生气的元素来创作。结构构件的处理厨房弧线墙的处理厨房最窄处仅有0.8m，它的弧线墙处理遮挡了来自起居室的视线，不会让厨房中的工作状态暴露在主人和客人的视线中，同时没有彻底割断视线，视线的延展，加强了狭长的空间感。微妙的设置——细节西侧整个环境自然的保护了隐私，因此只设立了简单的防护。东立面面朝街区，南立面与相邻别墅距离较近，隐密性较差，主人在东侧屋顶平面休息时（游泳后），需要一定的遮挡物以保护隐私，所以有了图上的红色维护。弱化的栏杆、隐藏性极强的卧室门，模糊了旁观者眼中的功能联系，为使用者增加一种趣味。半透明的帘子、玻璃、墙面既能遮挡视线，又能向室内透光。竹隔扇的使用无疑是起居室的一个重要趣味点。阳光穿过隔扇射入室内，竹子由于对光的折射产生了金色的奇妙效果，同时还在地上形成了疏密不同的光影效果MAISONABORDEAUX1994-1998

基地位于离波尔多市5km的郊区的一座小山顶上，拥有180度俯望整个城市的良好视野，同时山体本身绿树成荫，景色优美，有较缓的盘山公路直达山顶，交通便利，山顶无高大茂密树林，所以拥有优越的采光和通风。气候适宜。基地环境设计对于山坡地势的利用随着坡道向上，车在螺旋之后停在一个较为开场的停车坪上，这个过程中空间的变化一紧一开。入口处的坡道很好地利用了地形，被抬起的围墙与坡道、山坡共同围合成一个“门”，如同天然的利用。各层平面分析底层平面底层是部分开敞部分封闭的服务性空间,一半被埋入地下，凹凸的形成一个个独立的穴状空间，酒窖，储藏室，楼梯，模拟出山体自由侵蚀的洞穴形态——正是库哈斯营造出的魔幻般的空间主房和客房的分离既保证了生活起居的私密性，又保证了男主人的绝对权威和地位主房庭院辅助房清晰明了的三段式布局二层是起居交流空间，完全是开敞流通的空间。像是三明治面包的中间夹层，一座用于起居生活的玻璃房间，一半是室内的冬季餐厅，一般是室外的夏季餐厅，环顾二旁是小花园与片片小树林，越过树林能远眺波尔多市中心。二层的背庭院一面与山顶相平，不仅拥有最好的视野和景观，而且直接将室外景色引入建筑本身，对主人的生活带来许多趣味和惊喜。二层平面夏季餐厅冬季餐厅三层平面三层是封闭性的生活空间，中间被天井分开，但是两面的玻璃幕墙又保证了两个空间之间的联系与交流。三层被划分为两个部分，分别供夫妇和小孩使用。父母房的规整以保证男主人的无障碍生活，液压电梯一侧为男主人卧室，另一半为女主人卧室。而子女房的三片交错斜墙似乎来自库哈斯荷兰风格的灵感，当然也为孩子们创造了一个不寻常的空间。两个空间有一个小的通路相连。三层是主人的私密空间，厚实的混凝土墙上，点点洞开着一些小圆窗，它注释着住宅最原始的蔽护。剖面图开洞方式从外立面看上去似乎是“随意”所开的窗洞，实际都经过仔细考虑而设置的。垂直方向——高度要求水平方向——视线引导行走流线对开洞的影响女主人的行走高度决定了大人区域的一组开洞高度，在纵向路线上确定位置。同理，儿童的行走高度决定了儿童区的另一组高度与位置。休闲状态对开洞的影响在床上休息室的高度确定了一组洞的位置。坐于桌前以及轮椅高度决定了一组高度。在浴缸中的状态决定了另一组高度与位置。对于开洞最重要的决定因素——结构上部一层的体量设计成为箱体结构，墙面仅在短边一侧打开长边开有不规则圆洞，小圆洞以避开受力曲线为基本原则。结构分析如何在“漂浮”中寻求突破

疯狂的造型能力。库哈斯的建筑总是有一种与众不同的特别形式。对于初见者而言,他的作品的形式总是在第一位的,而创作逻辑则是第二位的.尽管库哈斯在不同场合总是力图纠正这种印象;但不可否认,库哈斯的造型能力保证了他的最终成功。无论在达而雅瓦中还是在波尔多中，他那看上去极不稳定的漂浮感都是他对传统的一种突破。结构方面的思考B承重组移去一个支持力，并将另一个支持力偏离中心，使建筑的西北、西南立面获得悬浮感，但如何解决支持力偏移中心后产生的受力不平衡？通常为了让建筑悬浮，人们总是试图减轻建筑体自重，而在此，结构师则反其道行之，在支持力偏移的方向上增加了一个向下的拉力最终达到力矩平衡考虑到热胀冷缩、外力变化等因素，设计者别具匠心的安装了一个计重器，以确保任何情况下钢索能保持紧绷，力矩平衡值得一提的是，即使钢索断裂，由于建筑材料具有一定弹性，建筑也不会立刻倾覆.巨大的空腹型钢梁材质上的强烈对撞视觉上的取景框工字钢梁承重组波尔多中最具冲击力的结构亮点三层墙体三层的体量中，两片长形墙起了梁的作用。同时在横向，内部的墙体也提供了很大的刚度。楼盖200，墙体250，地板400波尔多中心设计——液压电梯一个3m×3.5m的电梯在3层房子之间穿梭；3层建筑中的两块楼板在大多数时间内不是完整的，或者说这幢房子由于两块3m×3.5m的洞的存在而有了三段不同的经历。这些洞只有当升降机运行到当前层，或者更确切的说是当男主人在当前层活动的时候才被填满，这一层才是封闭的、完整的。家庭中的其他成员可能一直在以一种宽容的心态容忍着男主人给他们带来的不方便。主人有属于自己的“房间”，或者更精确地说，一个“车站”。这架电梯在3层房子之间自由穿梭。当它“锁定”在某层或悬在空中时，其计划和性能也相应变化。贯穿各层房子，紧邻电梯处有一道整“墙”，其中容纳着男主人可能需要的一切——窖藏的葡萄酒（底层）、书和工艺品（二三层）。波尔多中心设计——液压电梯空间流线——不同的垂直交通路线，引向了不同的空间区域。垂直的空间划分处理与库哈斯在达而雅瓦中的处理是相通的。流线分析线性流线尽管流线空间上波尔多与达而雅瓦都分为了多个独立区域。但在同一层的平面上，为了适宜于残疾人的使用，平面流线的线性流动性很强。流线分析立面分析细节分析“洞穴”细节洞穴状的楼梯间入口非常矮小，仅700宽，且上楼方式曲折，如此营造的洞穴感十分生动。自上方天井射下来的柔和光线恰好照亮楼梯的台阶。粗糙的混凝土材质把光柔和的漫反射出来。在光线的引导下走到楼梯尽头站到平台上，空间由压抑到开阔。嵌入地基的“洞穴状空间”是应男主人的要求——让它复杂起来，创造出奇特空间，为男主人的生活带来不少小趣味。L型设计考虑到轮椅上的活动的男主人，轮椅活动的空间，厨房的操作台被设计成L型，升降平台上的桌子下部有足够的空间，洗漱台也是L型的设计，可见库哈斯设计的人性化建筑与工业化层迭与剖面关系外部化波尔多住宅强调的是平面和层层的迭加，这有居住功能的考虑，更是建筑师的理念体现和策略。建筑师对每一层的思考与处理都不同，三层材料做法截然不同。库哈斯把建筑三层功能的不同剖面关系外部化。这三层迭合，没有过渡，追求明晰的关系，让功能来引导形式，立面的表达应和了内部的剖面关系。建筑外观忠实地反映建筑内部空间关系和使用要求，这种剖面外部化是一种思考过程具体的表达，真实地对应了功能。作为理论家和建筑师，库哈斯要以敏锐的眼光和理性的思考来真实的表达他清晰的建筑概念，也正是由于他对工业化的熟悉与理解，能够让建筑与工业、产品、生活如此紧密地揉和在一起。用工业化的材料、批评家的态度、思想家的理念清晰的表达建筑。延展与平面化建筑是用平面横向延展来完成的，这种横向延展与层层迭加的关系，在小山丘上是一种最低限度的温和