诗四首-边疆市公开课一等奖百校联赛优质课金奖名师赛课获奖课件

诗四首1/52归园田居作者:陶渊明2/52 陶渊明少时颇有壮志，博学能文，任性不羁。当初社会动荡不安，他有志不得展。他做过小官，因为不满官场丑恶，弃官回乡，这时他四十一岁，从此过着“躬耕自资”隐居生活。忧愤、饥寒、劳累、疾病一起折磨着他，六十三岁逝世。后称靖节先生。

陶渊明诗文，内容多描写农村生活，表现了优美自然风光，抒发他热爱田园生活、乐于和农民来往和不愿与统治者同流合污高尚感情；但也包含了乐天知命、消极遁世原因。3/52种豆／南山下，草盛／豆苗稀。晨兴／理荒秽，带月／荷锄归。道狭／草木长，夕露／沾我衣。衣沾／不足惜，但使／愿无违。归园田居（其三）4/52陶渊明《归园田居》一共有五首，这是其中第三首。诗人在南山下种豆，“草盛豆苗稀”，很显然他不善于种田，不过早出晚归，不辞劳苦，在回家路上，夕露沾湿了衣裳，而他毫不在意，说“但使愿无违”。从表面上看，这首诗写是田园劳作之乐，不过把这首诗和作者其它诗结合起来看，作者“愿”其实有它特殊内涵──要按照自己意愿生活，不想在那污浊现实世界中失去自我，即使做一个农夫也比在官场“为五斗米折腰”强。陶诗朴质风貌开启了隋唐诗风先河。这首诗朴素如随口出，“种豆南山下”“夕露沾我衣”之语不见丝毫修饰，平淡口语和醇美诗意友好地统一起来，形成陶诗艺术特点。5/52

荒秽(huì)：杂草丛生。带月:顶着月亮。荷(hè)锄：扛着锄头。

道狭（xiá）：道窄。

草木长：草木丛生。沾（zhān）：沾湿。但使：只要让。愿无违（wéi）:不违反自己意愿。6/52《归园田居》表现了作者弃官回家后垦荒耕种生活，充满了对田园生活细致传神体味和对隐居生活恬然自适.7/52诗歌末句“但使愿无违”“愿”详细指什么？8/52归园田居（其一）少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。垦荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。饮酒（其五）结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

9/52使至塞上作者:王维10/52王维(701—761)，字摩诘，他诗写得好，看他诗，就像看画；他画也画得好，观赏他画，就像读诗。所以称赞他诗画是“诗中有画，画中有诗”。11/52单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。使至塞上

12/52使至塞上(结构思绪)首联单车欲问边，属国过居延。“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢?“属国过居延”，居延在今甘肃西北，远在西北边塞。(写使者进入边塞)13/52颔联征蓬出汉塞，归雁入胡天。“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比，说自己像随风而去蓬草一样出临“汉塞”，像振翅北飞“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命大臣，正是暗写诗人内心激愤和抑郁。与首句“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。(以“蓬”“雁”自比暗写内心郁愤)14/52《红楼梦》第四十八回，对于“大漠孤烟直，长河落日圆”，香菱说：“这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景。若说再找两个换这两个，竟再找不出两个字来。”你认为香菱对这两句诗体味有没有道理，为何？有道理。香菱虽没能说清楚这两个字到底好在哪里，不过凭直觉感到它们描写孤烟与落日非常形象，不可替换。苏轼评价王维云“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗”，真是非常恰当啊。15/52“大漠孤烟直，长河落日圆”被王国维赞叹为“千古壮观”名句，谈谈你对此认识。16/5217/5218/52颈联大漠孤烟直，长河落日圆。(名句)抓住沙漠中经典景物进行刻画,写进入边塞后所看到塞外奇特壮丽风光.画面开阔,意境雄浑.一个“圆”字,一个“直”字,不但准确地描绘沙漠景象,而且表现了作者深切感受,叙事写景入画中,幽微难言内心情.(描绘沙漠中经典景物“孤烟”“落日”)写进入边塞后所看到塞外奇特壮丽风光，描绘出大漠雄浑气势，而且也表示了作者深切感受，把自己孤独感伤情绪融化于辽阔自然景象描绘中。笔力苍劲，意境雄浑。19/52边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠”“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起那一股浓烟就显得格外醒目，所以称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物单调。紧接一个“直”字，却又表现了它劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间黄河，就非用一个“长”字不能表示诗人感觉。落日，原来轻易给人以感伤印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又沧茫感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不但准确地描绘了沙漠景象，而且表现了作者深切感受。诗人把自己孤寂情绪巧妙地溶化在辽阔自然景象描绘中。20/52“大漠孤烟直，长河落日圆”赏析 这两句诗充分表达了诗中有画特色，非常考究景物画面感。首先，它有画一样构图，从天边落日到空中烽烟到地下河流，从近处烽烟到远处夕阳到绵延无边大漠，画面上景物虽不多，不过空间阔大，层次很丰富。其次，它有画一样考究线条，一望无际大漠上，纵是烟，横是河，圆是落日，寥寥几笔，就用简约线条勾勒出景物基本形态，概括性极强，好像抽象派作品。第三，这两句在色彩上也很丰富，辽阔无垠大漠黄沙漫漫，黄昏橘红色夕阳收敛了光芒，静静地居于天际，辉映着波澜不惊闪着白光河水，沙漠上升起一缕白色烽烟，直上高空，雄浑寥廓边塞风光如在当前。21/52尾联

萧关逢候骑，都护在燕然。来到边关看见骑兵,骑兵说将领还在前线。(写诗人抵达边塞所见情景)22/52思想内容:《使至塞上》这首诗，经过作者叙述出使边塞经历和沿途风光，抒发了作者内心激愤和抑郁。23/52渡荆门送别24/5225/52

李白（７０１－７６２），字太白，号青莲居士(欧阳修六一居士，李清照易安居士，白居易香山居士，苏轼东坡居士)。李白诗歌现存九百九十多首，豪迈奔放，别具一格。像著名组诗《古风》，批判朝政弊端，感叹有志之士不能展理想；乐府《行路难》,《梁甫吟》,《将进酒》等，是抒发怀才不遇悲愤；《望庐山瀑布》、《梦游天姥吟留别》等诗篇，以充满想象神奇之笔描绘祖国壮丽山河。尽管李白有诗歌也隐含着人生如梦、纵酒狂欢颓丧情绪，但不满于社会和政治黑暗，追求心身自由和解放昂扬向上精神是他诗篇主旋律。

李白是中国文学史上最伟大诗人之一，与杜甫并称“李杜”，对后代诗歌创作产生过深远影响

。26/52渡荆门送别渡远荆门外,来从楚国游.山随平野尽,江入大荒流.月下飞天镜,云生结海楼.仍怜故乡水,万里送行舟.27/52介绍创作情况李白青少年时期是在蜀中度过，把蜀地看成自己故乡,所以他有不少诗篇反应出对蜀中生活思念之情。这一次从三峡出蜀，面对江汉平原，眼界大开，心旷神怡,不由得即景抒情，写下了这首广为传诵五言律诗。28/52首联

渡远荆门外,来从楚国游渡远：远渡。楚国：楚地。

颔联

山随平野尽,江入大荒流。平野：平原。大荒：辽阔无际原野。(山势,流水,原野)29/52颈联

月下飞天镜,云生结海楼。(写水中映月画于天边云霞图)诗歌从乘舟远游写起，第一、二句点题：诗人远离四川，乘船沿江游览楚地。(叙送别缘起)

30/52中间四句对偶本诗工稳，“平野”对“大荒”，“天镜”对“海楼”，佳句佳对。赋予了江水以人浓厚感情，这水情意真挚地把诗人送到楚国。这真是诗意盎然，情景交融。

31/52尾联

仍怜故乡水,万里送行舟(抒深沉思乡之情)结尾二句，诗人发出由衷心声：这长江是故乡水啊，所以它才不远万里把我送到江汉平原。诗人抒发了爱祖国、爱自然、爱故乡深挚感情。诗中写长江之水，是来自故乡水，它在蜀楚交界荆门山送别诗人，把李白送入了愈加辽阔天地之中。在这一描写中，表现了初离蜀地诗人对故乡深深依恋。32/52中间四句对仗，描写景物，描绘长江之水出山之后壮阔气象：长江出山，水面宽广，景象雄奇，使人顿感前途开阔。清晨，玉兔西沉，有如天上飞下一面明镜；朝云簇生，云层里出现海市蜃楼奇观。写景层次分明，且景中寓情，既反应出年轻李白初离蜀地寻求理想志向与热情，又充溢着诗人对故乡深深依恋与挚爱。33/52这首诗歌最打动你是什么？请说明理由。34/52思想内容

主要表现久居异地之人思乡之情写作特点叙事,写景,抒情结合,浑然一体.35/52登岳阳楼

（其一）

陈与义36/52作者介绍陈与义(1090～1138)，宋代诗人。字去非，自号简斋。洛阳（今属河南）人。陈与义是南北宋之交著名诗人。他诗歌创作能够金兵入侵中原为界限，分为前后两个时期。前期诗风明快，极少用典，以《墨梅》诗受到徽宗赏识。南迁之后，经历了和杜甫在安史之乱时颇为相同遭遇，转学杜甫。成为宋代学习杜甫最有成就诗人之一。著有《

简斋集》。

37/52写作背景宋钦宗靖康元年（1126）春天，金兵攻破开封，北宋灭亡。和北宋南宋之交大部分诗人（如李清照）一样，陈与义人生经历和文学创作也以靖康之难为界限，分为两个时期。在这之前，他走是仕途功名常路，24岁那年，即宋徽宗政和三年（1113）登进士第，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治斗争漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒税小官，自然加入到逃亡难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌以记其事，本课所选就是其中一首。38/52

这是一首七言律诗，是《登岳阳楼二首》中第一首，也是诗人写岳阳楼开篇之作，所以精心打造，郑重其事。历代诗评家皆认为，此诗是陈与义学杜甫成功之作。颔联尤为宏壮雄丽。39/5240/52登岳阳楼

陈与义洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。

万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。朗诵：jingxǐyǐ41/52登岳阳楼

陈与义洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。

万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。注释：酒店或茶馆幌子迟缓瓜分徘徊靠着高处登楼42/52“洞庭之东江水西”这句诗写什么？怎么写？写岳阳楼之所在。巧妙地利用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之。43/52“帘旌不动夕阳迟”这句诗写什么？有什么特点？写举目所见。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，能够想见诗人视线由近及远扫描，逐步放开，融入那沧茫暮色中。不动帘旌，表明湖面风平浪静；缓缓下沉落日，提醒着黄昏安宁。44/52颔联格调有什么改变？

“登临吴蜀横分地”，也是在说登临地理位置，却加入了厚重历史感；

“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这么渐变，是一个衬托，一个过渡，一个物我兼融摹状。45/52“万里来游还望远，三年多难更凭危”颈联经过叙事抒发了什么感情？道出了一个亡国之臣心中愤懑。“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间跨度上来叙述其事，收到了双重艺术效果。

46/52“白头吊古风霜里，老木沧波无限悲”怎样了解尾联中加线词语？“白头”：诗人已届不惑之年，故言。“吊古”：不说“伤今”，含蓄蕴藉，意味深长。“风霜”：明指自然事物，实喻社会现实，语意双关。“老木苍波”：是包裹诗人形象一件外衣，无限悲恨，尽在不言中。

47/52诗四联各主要写了什么？首联写岳阳楼地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中盛大推出岳阳楼。颔联从静态舒缓景物描写中振起，转而为强烈抒情。颈联终于以近于直呼方式，发出了最高亢最强烈呐喊，道出了一个亡国之臣心中愤懑。尾联顾影自怜，以无限悲凉身世之慨收束全篇。

48/52问题研究从本诗看陈与义律诗格调 陈与义诗宗杜甫，尤其是他律诗，显著地表现出老杜特点，可谓神形兼备。 他和杜甫一样，都精于炼字炼句，也善于描写议论。 其余诸如写景之瑰丽壮阔，抒情之豪迈超绝，音韵之响亮，