欧洲传统建筑艺术风格特点课件

欧洲建筑艺术风格特点欧洲建筑艺术风格特点1一、

古希腊建筑1.历史文化背景古希腊人信奉泛神论，还不断繁衍，形成了一个庞大、复杂而开放的神谱。几乎每一座城池都有自己的保护神，并由此而得名（如雅典城的雅典娜）。一、

古希腊建筑1.历史文化背景22．公共建筑古希腊最重要的建筑类型为神庙，附近还常有露天剧场、竞技场、广场和敞廊等。2．公共建筑3爱即拿岛（Agina）上的阿法依阿庙（Aphaia）建于公元前500年，为两进围廊式，且内室由双层列柱环抱，因而更显开朗和华丽。爱即拿岛（Agina）上的阿法依阿庙（Aphaia）建于公元4埃比道拉斯露天剧场(Epidauros，约公元前330年)。扇形看台的直径为118米，有14000个座位，分成34排。埃比道拉斯露天剧场(Epidauros，约公元前330年)。5

3．三种柱式

3．三种柱式

6这三种柱式的基本特征如下：多立克柱式:柱头为简单而刚挺的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个），柱子高度约为底径的4-6倍，没有柱座，雄壮的柱身从台基上拔地而起，檐部的高度为柱高的1/3。爱奥尼柱式:柱头为精巧的涡卷，柱身有凹圆槽，槽背呈带状（24个），有复杂的、看上去富有弹性的柱座，柱高约为底径的9-10倍，檐部的高度为柱高的1/5。科林斯柱式:除了柱头如盛满卷草的花篮外，其他各部与爱奥尼柱式雷同。欧洲传统建筑艺术风格特点课件7雅典卫城（Akropolis）内的帕提农神庙（Parthenon）雅典卫城（Akropolis）内的帕提农神庙（Parthen8雅典卫城里伊瑞克提翁神殿(公元前395年)，在其南侧廊台的六尊女像柱(Caryatids)，爱奥尼柱式的一个变种。雅典卫城里伊瑞克提翁神殿(公元前395年)，在其南侧廊台的六9奥林匹克的宙斯神庙遗址奥林匹克的宙斯神庙遗址10古希腊的另一处露天剧场（HerodesAtticus）古希腊的另一处露天剧场（HerodesAtticus）11二、古罗马建筑1．历史背景公元前30年起罗马成为帝国，历任罗马皇帝竞相用建筑来展示自己显赫的地位和巨大的功绩，由此开启了一个大规模的、不断创新的建筑时代，建筑的高潮一直延续了400余年。二、古罗马建筑1．历史背景12

2．古罗马的新建筑类型

在继承古希腊柱式技术的同时，独创了拱券结构，从而获得更加宽阔的内部空间，建筑物也因此朝着更加宏伟和多样化的方向发展。

2．古罗马的新建筑类型

在继承古希腊柱式技术的同时，独创了13尼姆城的高架渠（公元前2世纪）。水道架在三层叠起来的连续券上，该高架渠横跨戛合河谷，现存长度约300米，最高达49米，最大券跨度为22米。尼姆城的高架渠（公元前2世纪）。水道架在三层叠起来的连续券上14

3．古罗马建筑的新柱式和柱式组合

新柱式：托斯卡柱，它与古罗马建筑里的多立克柱相似，不同点在于柱身上没有凹槽，而且多了个柱础（更加简洁实用）；组合柱式，就是在科林斯式的柱头上再加一对爱奥尼克式的涡旋（变华丽为奢华）。

3．古罗马建筑的新柱式和柱式组合

新柱式：15

柱式组合叠柱法（按楼层自下而上分别采用多立克或托斯卡）柱式，爱奥尼克柱式，科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯壁柱；巨柱式，以一种巨大的柱式贯穿二层或三层建筑（这项技术在千年后的文艺复兴运动中才被大量运用）。柱式组合16左图为罗马城内的角斗场（Colosseum）外墙。叠柱法既满足了结构的需要，又极具美感。右图显示角斗场的内部结构，大量筒形拱构成的复杂通道。左图为罗马城内的角斗场（Colosseum）外墙。叠柱法既满17

4.圆拱和十字拱结构

古罗马建筑的门头多为半圆式，或楣梁式，窗头也多为半圆式或弓形式，对构成拱形部分砖石的形状和排列进行了创造性的艺术处理。

4.圆拱和十字拱结构

古罗马建筑的门头多为半圆式，或楣梁18石结构：1楔形石垒成的双层罗马券；2突出券心石，楔形石与构成墙壁的石块完全吻合；3券柱式结构，半柱多用以装饰。砖结构：4平直的过梁券在半圆形减压券之内；5过梁券之上砌半圆减压券；6顺平直的过梁券上缘再砌一券。石结构：19十字拱顶可以相互平衡侧推力，只要在四个角上设支柱即可，无需连续的承重墙，空间由此更为开阔。将一系列十字拱顶组合使用，就可覆盖任意大小的矩形面积。十字拱顶可以相互平衡侧推力，只要在四个角上设支柱即可，无需连201、筒形拱示意图；2、个筒形拱正交，构成一个十字拱；

3、罗马的戴克利提乌姆浴场（ThermaeDiocletiani,公元306年）主厅和次厅都用十字拱覆盖，只有墩子承重，内部空间流畅，装饰十分富丽。1、筒形拱示意图；2、个筒形拱正交，构成一个十字拱；21

5．混凝土和穹隆顶

混凝土：火山灰、水、碎石与此相配套的工艺如浇筑、大理石贴面（用于贴面的大理石板材的厚度竟可小于2.5厘米）等也都得到了迅速的发展。

5．混凝土和穹隆顶

混凝土：火山灰、水、碎石22罗马的万神庙，建于公元118-126年。科林斯柱式，但柱身无凹槽，与建筑的浑圆特点相吻合。水平和纵向内径都是43.3m。为了透光，顶部留有直径8.9m的圆洞。为了抵消穹隆顶的侧推力，墙壁厚度达6米。罗马的万神庙，建于公元118-126年。科林斯柱式，但柱身无23三、拜占庭建筑1．历史背景基督教会从地下走向公开，得以迅速发展，教徒们开始兴建基督教堂。教堂的主入口（大门）一般设在西头，入门后径直向东即可到达东端的圣坛，同时信徒的身心也在接近东方的圣地。三、拜占庭建筑1．历史背景24

2．希腊十字

十字交叉点与图形的重心重叠，较好地体现了东罗马帝国的政教合一体制，同时还能较好地表现建筑的宏伟和纪念性。以希腊十字形及其变种（正八边形，正方形，圆形）为基本平面轮廓的中心式或集中式的构图式样就成为东罗马帝国（也称拜占庭帝国）重要建筑的基本制式。

2．希腊十字

十字交叉点与图形的重心重叠，较好地体现了东罗25

3．突出的中央穹隆顶

帆拱技术：穹顶是覆盖在正方形四个角上的四根独立支柱上的。

3．突出的中央穹隆顶

帆拱技术：穹顶是覆盖在正方形四个角上261,帆拱技术示意图，四个角支起顶部的帆状穹隆顶。2,帆拱之上再建一个小半圆穹顶3和4，在顶部的小半圆穹顶和帆拱之间加一个鼓座，3,的鼓座为八棱柱状，托起的小半球也成八棱状；4,的鼓座为园筒形。1,帆拱技术示意图，四个角支起顶部的帆状穹隆顶。27位于土尔其境内的圣索菲亚大教堂（HagiaSophia，公元532-537年）平面布局接近正方形（71*77），主穹隆直径31米，穹隆底部密排着一圈40个窗洞。主厅高达56米，主厅面积7570平米，相当于一个足球场的大小。土尔其人后来将其改为清真寺，并在四角增建了伊斯兰教尖塔。右图为圣索菲亚大教堂的三维模型。位于土尔其境内的圣索菲亚大教堂（HagiaSophia，公28威尼斯圣马可教堂（SanMarco，始建于829年，重建于公元1043-1071)。整座教堂的结构呈现出希腊式的十字形设计，顶部有五个圆圆的大穹隆顶，教堂内外装饰直到文艺复兴时期才完成。15世纪加入了哥特式的装饰，如尖拱门等；17世纪又加入了文艺复兴时期的装饰，如栏杆等。右图为主入口上部的马赛克镶嵌画，大量使用金色和蓝色。威尼斯圣马可教堂（SanMarco，始建于829年，重建于29莫斯科克里姆林墙外的华里西伯拉仁内教堂（StBasil’sChatedral，1555-1561年）。教堂平面呈正八边形，中心塔高47.5米，其余8个较低的塔楼可按大小再分为2组，各组与中心塔构成一个希腊十字。建筑的构图和色彩华美而活泼，洋葱式圆顶是俄罗斯对拜占庭风格的特别贡献。莫斯科克里姆林墙外的华里西伯拉仁内教堂（StBasil’s30

四、罗马式建筑

1．历史背景中世纪的西欧，战事频发、政治上长期处于四分五裂和动荡的局面。在5-10世纪，各地的建筑极不发达。从10世纪开始，西欧逐渐形成一些新的国家，政治上的相对稳定为持续建造较大规模的建筑提供了可能。

四、罗马式建筑

1．历史背景3110-12世纪，最具有代表性的建筑为教堂和修道院（宗教建筑）以及寨堡（世俗建筑）。当时，人们只能去模仿古罗马建筑中的一些技艺，还要把动乱年代的防御性功能体现出来。10-12世纪，最具有代表性的建筑为教堂和修道院（宗教建筑）32

2.教堂

一般都在后殿前又建一与中厅垂直的横向空间，其高度和宽度都与中厅相当。这样，平面上的一字形就变成了一个十字形。十字的横道比竖道短得多，即拉丁十字。

2.教堂

一般都在后殿前又建一与中厅垂直的横向空间，其高度33比萨大教堂（中）与前面的洗礼堂和后面的钟楼（斜塔）构成一个建筑群比萨大教堂（中）与前面的洗礼堂和后面的钟楼（斜塔）构成一个建34大教堂（1063-1350年）本身在平面上呈拉丁十字形。十字交叉处的椭圆形穹隆顶不属罗马式风格，为后来建造的。大教堂（1063-1350年）本身在平面上呈拉35比萨大教堂西侧正门，精美的红、白大理石贴面和镶嵌图纹装饰整个墙面，一层外墙采用了半圆形重叠连列假券和半露柱，并与门窗等实体结构协调一致，其上由连续的半圆形券柱构成，整座建筑由此看起来匀称端庄。比萨大教堂西侧正门，精美的红、白大理石贴面和镶嵌图纹装饰整个36沃尔姆斯教堂（DomzuWorms1125-1140年）是较典型的德国罗马风建筑，6座塔楼，形象雄浑有力，极少装饰。深深陷入山墙内的窗洞揭示了承重墙的厚度。沃尔姆斯教堂（DomzuWorms1125-1140年37班贝格大教堂（DomzuBamberg1004-1237年），实窗在上层，假券在下层。东部（近处）2塔仍为罗马式，西部2塔模仿了巴黎圣母院的塔楼（哥特风格）塔顶在1766年重建。班贝格大教堂（DomzuBamberg1004-123383、寨堡和修道院体形简单（仅在门窗位置有半圆圈），砌筑粗糙，石才不齐，灰缝很厚。但从远处观察，这些建筑则有雄壮浑厚的质感，它们与周边的自然环境相映成辉、浑然一体。3、寨堡和修道院体形简单（仅在门窗位置有半圆圈），砌筑粗糙，39

法国南部的卡尔卡松城堡（Carcassonne）。公元前1世纪罗马人在此建立军事要塞并于三世纪建城墙。现城堡内有塔楼30座，主要建于12世纪，最外一道城墙建于13世纪。

法国南部的卡尔卡松城堡（Carcassonne）。公元前40圣米歇尔修道院教堂（St.MichaelinHildensheim1001-1031年），结构简单，外形粗糙，喇叭状陷入山墙内的大门揭示了墙壁的厚度。二战期间部分被毁，1957年修复。圣米歇尔修道院教堂（St.MichaelinHilde41圣迈克山（Mont.S.Michel），中下部分为罗马式，主要建于与1122-1135年；高坛和尖塔为哥特式，建于1450-1521年。整个建筑群建于一潮汐岛上，退潮时可步行登岛。圣迈克山（Mont.S.Michel），中下部分为罗马式，42罗马式建筑的种类比较单一，圆拱和半圆圈是主要鉴别依据，狭小的窗洞以及厚重的承重墙和高塔也是重要鉴别特征，这类建筑往往被后期的风格所叠加，叠加的部分只能在上部或顶部。罗马式建筑的种类比较单一，圆拱和半圆圈是主要鉴别依据，狭小的43

五、哥特建筑

1．历史背景12世纪以后，以法兰西为代表的民族国家得到不断的巩固和发展，人口大增、新的社会阶层在不断地发展壮大，城市进入了繁荣发展的新时期。

当时的建筑师和工艺美术大师们将罗马教堂的十字交叉拱和骨架券，以及阿拉伯的尖顶券等技艺融合在一起，创造出一种新型的教堂造型和支撑结构体系。

五、哥特建筑

1．历史背景44

2.基本特征——尖拱

尖拱有比半圆拱更实用的地方在于：在同样的跨度内可以把拱顶造得更高（中厅一般都在30米以上，最高的达48米），而其所产生的侧推力会更小，从而有利于减轻结构；此外，采用尖拱还可以适应多种间的形状，而半圆形十字拱只能覆盖正方形的间。

2.基本特征——尖拱

尖拱有比半圆拱更实用的地方在于：在45A和B：骨架券与普通十字拱的区别。A，原先的十字交叉拱的砌法；B，尖拱的常见砌法，先砌拱肋，然后再在拱肋上（骨架）砌石板；C，四分尖拱肋；D，六分尖拱肋；E，星状尖拱肋示意图，分叉的拱肋向下汇合成束柱。A和B：骨架券与普通十字拱的区别。46

3．框架结构

基本结构单元可以理解为：在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶，又称尖肋拱顶。为了平衡中厅拱脚的侧推力，从侧厅外面的柱墩发券设飞扶壁。为了增加稳定性，一般都在柱墩上砌尖塔。

3．框架结构

基本结构单元可以理解为：在一个正方形或矩形平47左侧为哥特教堂的框架结构示意图。右图巴黎圣母院（NotreDameCathedral，1163-1250）的背影，可以清晰地看到中心尖塔和围绕中厅的众多飞扶壁和柱墩。左侧为哥特教堂的框架结构示意图。右图巴黎圣母院（Notre48

4．内部和外部处理

室内装饰的重点是华盖、壁龛等处，也以尖券为主题。室外：尖塔，不仅设在主塔之上，而且还以相应的比例建在扶垛、墙垛、栏杆、窗棂、等物之上。尖券、尖拱、飞扶壁以及大量以尖券为主题的细部装饰如华盖、壁龛等。

4．内部和外部处理

室内装饰的重点是华盖、壁龛等处，也以尖49左图为巴黎圣母院的正门山墙，两侧的方形高塔并不为尖顶所覆盖，整个立面的中心为巨大的玫瑰花窗，其它的门窗等全部采用尖券。右图为萨拉曼卡市伊诺尼马斯大教堂的中厅，为了增加垂直上升的线条，柱墩全部塑造成束柱状，向上成放射状分叉成拱肋，拱肋之间由相互交错成4轴对称的复杂图案，中厅两侧的花窗玻璃清晰可见。左图为巴黎圣母院的正门山墙，两侧的方形高塔并不为尖顶所覆盖，50左图:维也纳斯特凡大教堂，教堂外观十分华丽，一个主塔建于圣坛外侧；右图，装饰富丽的圣坛（巴洛克风格），两侧为巨幅花窗玻璃。该教堂始建于1137年按罗马式风格建造，1258年顶层被火灾损坏，之后按哥特风格重修并建成南塔等（137米），后来又增加了文艺复兴风格的元素，在巴洛克时期，又对内饰进行了改造。左图:维也纳斯特凡大教堂，教堂外观十分华丽，一个主塔建于圣坛51科隆大教堂（KolnerDom,1247年起建造，断断续续历时达六百余年），保持世界最高建筑纪录（157米）到1884年。科隆大教堂（KolnerDom,1247年起建造，断断续52英格兰的剑桥大学（King'sCollegeChapel，1446-1515），虽然不是教堂，但哥特风格明显，采用扶壁、尖塔和尖顶券，四个主塔和巨大的花窗玻璃都用纵向线条装饰。英格兰的剑桥大学（King'sCollegeChapel53米兰大教堂（DomdeMilan，1386年施工，1858年才彻底完工），正门有众多小尖塔，大小尖塔约138座，总体显示哥特风格，有很多巴洛克和新歌特元素。米兰大教堂（DomdeMilan，1386年施工，18554佛罗伦萨新马丽亚教堂（SMariaNovella，13世纪中叶至14世纪中叶）仅主立面上门洞略呈尖拱形，内部采用了哥特风格的尖拱。大理石贴面为1456-1470年的产物，已经开始具备文艺复兴艺术的特点了。佛罗伦萨新马丽亚教堂（SMariaNovella，13世55

六、文艺复兴建筑

1．历史背景

中世纪后期，在南方，地中海的优越通商环境造就了高度繁荣和先进的意大利城市经济，新兴资产阶级根据自己成长起来的经验，力图通过树立以人为本的新思想（人文主义）来突破陈旧的世界观和宗教观。于是，从14世纪末起，首先在意大利掀起了学习和运用古希腊和古罗马文化的高潮，并迅速蔓延到欧洲国家和地区。

六、文艺复兴建筑

1．历史背景56文艺复兴建筑主要产生于14世纪至16世纪之间，大量地以世俗用途为目的并且尽可能地建造于城市的中心地段，如市政厅、商场、富商的豪宅等。文艺复兴建筑主要产生于14世纪至16世纪之间，大量地以世俗用57

2．文艺复兴教堂

文艺复兴建筑发源于意大利的佛罗伦萨，开始的标志是佛罗伦萨主教堂的大穹隆顶，它是作为共和政体的纪念碑而建造的。

2．文艺复兴教堂

文艺复兴建筑发源于意大利的佛罗伦萨，开始58佛罗伦萨主教堂（FlorenceCathedral,1296-1462）：高大的穹顶，在技术和观念上都前进了一大步。佛罗伦萨主教堂（FlorenceCathedral,12959梵蒂冈圣彼得大教堂（St.Peter'sBasilica），其穹隆顶由米开朗琪罗设计。梵蒂冈圣彼得大教堂（St.Peter'sBasilica60

3．府邸建筑

大门直接通到内院，内院四周为拱形柱廊，主要房间设在二楼。突出的横线条将内院立面上的基座、楼层等明显地标识出来，窗子一般大小一致，排列整齐。窗子之间的墙面一般由壁柱或半露柱平分。外墙或全部用粗石砌成，或仅在底层和墙角处用重石块砌筑，其余部分用灰泥粉刷。

3．府邸建筑

大门直接通到内院，内院四周为拱形柱廊，主要房61佛罗伦萨的美狄奇府邸（Palazzomedici，1444-60）上下三层的层次清晰：底层墙面大石块略经粗凿，二层石块平整但有砌缝，三层光滑不留砌缝。匀称分布的双窗之上共用一个隐形半圆券是文艺复兴的一个典型造型。佛罗伦萨的美狄奇府邸（Palazzomedici，14462位于罗马的伐那瑟府邸（PalazzoFarnese1514-89）。窗框精致，墙面抹灰，在墙角和大门周边用重块石砌，额墙和壁柱等装饰主要集中在窗子周围，古典大檐口式屋檐。位于罗马的伐那瑟府邸（PalazzoFarnese15163巴黎卢浮宫（Louvre）的一翼。立面的横竖线条匀称，精美的雕塑和法国特色的石屋顶。巴黎卢浮宫（Louvre）的一翼。64德国海得堡的古堡宫（HeidelbergSchloss）内院。在中世纪古老建筑的基础上，增加了对山墙和窗框的细部修饰，使之体现文艺复兴风格。德国海得堡的古堡宫（HeidelbergSchloss）内65

4.公共建筑

公共建筑主要有市政厅，图书馆，博物馆等。这些建筑的外立面一般都采用古典柱式，底层多为连续的半圆形拱廊，不仅空间开阔，而且方便出入。巨柱式壁柱在建筑中的运用虽不多见，它对后来的影响却很大。

4.公共建筑

公共建筑主要有市政厅，图书馆，博物馆等。这些66维晋寨的巴西利卡（Basilica/Wicenza）。每两个大柱构成一个开间，在每个开间的中央发一个券，券脚落在两棵独立的小柱上。建筑内空间和视野开阔，出入极为便利。维晋寨的巴西利卡（Basilica/Wicenza）。每两个67罗马的康瑟瓦突宫（Palazzodei’Conservatori）典型的特征为：采用古罗马的巨柱式结构，巨大的壁柱贯穿1-2层；外置开放的台阶；三角形和园切相间的窗楣；顶部装饰线条之上的人物雕像。罗马的康瑟瓦突宫（Palazzodei’Conservat68七、巴洛克建筑1．历史背景和流行趋势16世纪初，产生了以马丁路德为代表的宗教改革运动，一百年后，已经展成为独立的新教教派。天主教内部提出了一系列与新教划清界限和重振人心的应对措施，包括将建筑、雕塑、绘画和音乐结合成一个新的具动感的、具有强烈剧场效果的建筑风格形式。七、巴洛克建筑1．历史背景和流行趋势69

2．意大利巴洛克建筑风格

（1）规矩的方形和圆形构架被突破，大量运用以椭圆形为基础的S形、曲线形、波浪形立面和平面。凹凸度很大的山墙导致强烈的光影效果；配以旋涡曲线、扭转着身躯的人物塑像以及庭院中的流水和喷泉等。

2．意大利巴洛克建筑风格

（1）规矩的方形和圆形构架被突70罗马圣卡罗教堂（S.CarloAlleQuattroFontane，1638-41）：立面为波浪形，上下2层皆用巨柱，雕塑人物扭动着身躯。罗马圣卡罗教堂（S.CarloAlleQuattro71罗马圣卡罗教堂（S.CarloAlleQuattroFontane，1638-41）的上部。曲面的大量运用，椭圆和球面椭圆形装饰和徽章。罗马圣卡罗教堂（S.CarloAlleQuattro72德雷斯顿主教堂（KathedraledesBistumDresden-Meissen1735-51）中心式布局，整体平面呈椭圆形，正面墙体由断续的曲面构成，椭圆形窗洞和窗梢装饰图案复杂，大量具有动感的人物雕像。洋葱形的塔顶是中欧巴洛克建筑的一个典型标志。德雷斯顿主教堂（KathedraledesBistum73（2）巴洛克建筑，尤其是教堂的内部空间（多为椭圆形平面加上曲面墙和穹窿顶）不仅给人以很强的整体感，而且其墙面的回声功能还能满足音乐交混徊响的时间要求。适量的光照（光线主要从穹顶射入）被有意识地引导到适当的地方，使某些细节如人物雕像等能在较暗的教堂内部凸显出来。（2）巴洛克建筑，尤其是教堂的内部空间（多为椭圆形平面加上曲74都灵圣劳仑佐教堂（SanLorenzo，1666-79）穹隆顶，光线从穹隆顶侧翼的8个椭圆形窗进入，与建筑内部的几何造型和壁画互动，形成奇特光影和色彩。都灵圣劳仑佐教堂（SanLorenzo，1666-79）穹75（3）原来界限极为分明的建筑艺术、雕塑、绘画等技艺在巴洛克建筑中被完美地相互融合到一起。（3）原来界限极为分明的建筑艺术、雕塑、绘画等技艺在巴洛克建76都灵卡日那诺宫（PalazzoCarignano，Turin,1679-）内椭圆大厅顶部的天国题材油画，用透视手法法将天空延伸得很远，强化了空间感和动感。都灵卡日那诺宫（PalazzoCarignano，Turi77乌兹堡寝宫（WuerzburgResidenz，1719-80）内帝王大厅的天顶油画，油画与墙角的装饰石膏线的过渡关系处理得极为巧妙，部分人物的腿脚甚至真的延伸出来了。乌兹堡寝宫（WuerzburgResidenz，1719-78维也纳贝维德雷宫（SchlossBelvedere，1663-1736）花园室的巨人柱维也纳贝维德雷宫（SchlossBelvedere，16679（4）在局部和细部的处理上,用缺陷、装饰、奇异、怪诞等奇异的手法来打破刻板的教条。

如把立面山花断开或裁去顶部，嵌入纹章、匾额或其他雕饰，立面上部两侧成大涡卷状；窗和主入口之上的装饰主体为三角形和弧形，但在中部有意识地断开；立柱由原来的单个变为双柱，甚至三棵柱子为一组。（4）在局部和细部的处理上,用缺陷、装饰、奇异、怪诞等奇异的80（5）大量使用贵重材料，充满装饰，色彩艳丽，一身珠光宝气；尤其在室内，大量装饰着壁画雕刻，触处是大理石、铜和黄金，一派富丽堂皇、炫耀财富的气势。（5）大量使用贵重材料，充满装饰，色彩艳丽，一身珠光宝气；尤81维也真赫里教堂（1743-72），内部金碧辉煌、视野开阔。维也真赫里教堂（1743-72），82维也真赫里教堂及整个修道院的布局，椭圆形及连续凹凸曲线被大量运用。维也真赫里教堂及整个修道院的布局，椭圆形及连续凹凸曲线被大量83麦腾的修道院图书馆（BenediktinerklosterbeiMetten，1722-26），十字拱结构被极为华丽的装饰彻底掩盖了。麦腾的修道院图书馆（Benediktinerkloster84

3．法国古典主义建筑

法国古典主义建筑的外观会让百姓产生一种敬畏的感觉。最具代表性的建筑当属鲁佛尔宫的东立面、凡尔赛宫以及它的西花园。

3．法国古典主义建筑

法国古典主义建筑的外观会让百姓产生一85鲁佛尔宫的东立面（Louvre，17世纪后半叶）立面水平方向的三个层次：底层结实沉重，中层是虚实相映的柱廊，顶部是水平向厚檐和山花。纵向分五段：以双柱柱廊为主，两端及中央采用了凯旋门式的构图，中央部分的上部有山花。双柱柱廊的刚感强。鲁佛尔宫的东立面（Louvre，17世纪后半叶）86凡尔赛宫（Versailles，1626筹建，主要修建期起始于1668和1678年）凡尔赛宫（Versailles，1626筹建，主要修建期起始87凡尔赛宫的花园一角，规则的几何图形随处可见凡尔赛宫的花园一角，规则的几何图形随处可见88维也纳的美泉宫（SchlossSchoenbrunn，1685-1704按法国宫殿的模式改建）。纵向和横向层次划分清晰。水平方向也分为三段，中层由巨柱式壁柱和成对的半露柱作为统治构建。纵向上也呈左右对称式分为7块。维也纳的美泉宫（SchlossSchoenbrunn，16889美泉宫中央部分的台阶和护栏。尽管远看很平整，但在近处可见螺旋和行云流水般的曲线，以及身姿转动的人物雕塑。美泉宫中央部分的台阶和护栏。尽管远看很平整，但在近处可见螺旋90波茨坦的夏宫（SchlossSanssouci1745-47），按巴洛克晚期的风格建造。波茨坦的夏宫（SchlossSanssouci174591德累斯顿的瓷雯阁（DresdnerZwinger），洋葱造形的王冠塔顶表明当时这里为一座王宫德累斯顿的瓷雯阁（DresdnerZwinger），洋葱造92

四．洛可可风格

洛可可是巴洛克风格晚期的一种表现形式。相对于巴洛克的丰满和力度而言，洛可可则表现为纤细而脆弱、柔媚而优雅、明快而简朴。主要应用于室内装饰，常用金色的阿拉伯式图案。

四．洛可可风格

洛可可是巴洛克风格晚期的一种表现形式。相对93波茨坦夏宫里的音乐厅，在青色背景的墙面上大量使用金色的纤细C形和树枝形图案。波茨坦夏宫里的音乐厅，在青色背景的墙面上大量使用金色的纤细C94维也纳美泉宫里的中国厅，主要展示所收集的中国精品，洛可可装饰的线条与来自远东的中国瓷瓶成为装饰的主题。维也纳美泉宫里的中国厅，主要展示所收集的中国精品，95

高达40米的石窟建筑，从建筑的细节上看，有希腊化时期、古罗马哈德良皇帝时期以及当地贝都因人建筑的某些特点，建造时期应不晚于公元2世纪。但三角形山花被切割等构图方式通常只出现在17世纪以后的巴洛克时代。

高达40米的石窟建筑，从建筑的细节上看，有希腊化时期、古96九、古典复兴建筑和折中主义建筑一．历史背景和流行趋势18世纪中叶到19世纪末是欧洲从古代向现代过渡的重要阶段，工业革命使资本主义经济得到了迅猛的发展，资产阶级已经上升为各社会阶层的主导的力量。公元一世纪庞培古城的考古发现促使了古典复兴的诞生。九、古典复兴建筑和折中主义建筑一．历史背景和流行趋势97折衷主义：以历史上出现过的各种风格为蓝本，加以模仿和重新组合，相关的建筑就是折衷主义建筑。折衷主义：以历史上出现过的各种风格为蓝本，加以模仿和重新组合98

二．古典复兴建筑

在十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美部分国家，采用严谨的古希腊、古罗马形制的建筑。

二．古典复兴建筑

在十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美部99巴黎万神庙（Pantheon,Paris1757-89）正面采用古罗马庙宇的构图，穹隆顶起到了统帅作用。巴黎万神庙（Pantheon,Paris1757-89）正100巴黎卡蹂塞尔凯旋门（ArcduCarrousel,Paris

1806-08）。为纪念拿破仑的胜利而建，门洞采用拱形结构。巴黎卡蹂塞尔凯旋门（ArcduCarrousel,Par101奥地利的国家议会(Parlamentsgebäude,Wien1874-1884)，中部的立柱以上部分为希腊复兴风格奥地利的国家