2023学年完整公开课版结构《牲畜林》

牲畜林伊泰洛·卡尔维诺【意大利】这是一个很有趣的故事，你觉得“趣点”何在？朱阿的形象有何特点？小说为何要塑造这样的形象？形象特点：矮胖、滚圆、丑陋、滑稽、穷困；是嗜酒如命的酒鬼，是最蹩脚的猎手，是一个近乎小丑的形象；但他也有勤劳、善良、淳朴和勇敢的一面。淳朴、善良而滑稽的形象与后文射击等生动的情节相照应。朱阿的贫困处境为下文他执着地想要射杀敌人、夺回“花大姐”做铺垫。形象有趣朱阿的形象有何特点？小说为何要塑造这样的形象？朱阿射技拙劣，才不得不随德国兵进入牲畜林，才让林中的牲畜得以一一上场，才能看到德国兵在牲畜林中的表演。朱阿这个形象起到穿针引线的作用，推动了小说的进程。凶恶的敌人被滑稽、丑陋的农民朱阿打败，从而表现了对敌人的蔑视，揭示主题。英雄和敌人都成了小丑，战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中，使整个作品具有童话色彩和喜剧效果。从朱阿举枪“开始瞄准”到最终“扣动了扳机”，其间出现了几次反复？

情节有趣“天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是‘花大姐’，怎么办？”（第一次）“朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死了，我们就什么也没有了。”（第二次）“朱阿，不要杀死我的小羊，你只打死他，千万别打死我的羊。你瞄准点。”（第三次）“朱阿，”她说，“你听我说，如果你打死德国人，我就嫁给你。要是打死了的火鸡，我就割断你的脖子。”（第四次）“朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了。”

（第五次）“朱阿，德国人拿走了我的鸡，那是我在世界上唯一的财产，这已经够使我伤心的了。现在要是你把鸡再打死，那我就更伤心了。”（第六次）奶牛小猪山羊火鸡家兔母鸡野猫一个潘家琛“什克洛夫斯基在研究了大量民谣、童谣、神话、民间故事后发现，她们的一系列手法：反复、延缓、重复叙事……都在尽量拉开我们与终点的距离。因为小说不能总是平缓地前进，否则就会是读者产生阅读的疲劳。它必须让读者不时发觉会发生点什么，使他们由平静而转如紧张。”——《小说门》（曹文轩）陈子良原创延迟法为了保持小说的线性结构，作者常常故意“延迟”小说的进展。作者会竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，就在这样捉迷藏的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。小说中多次使用“延迟法”有什么作用？

“延迟法”的反复使用，让情节变得舒缓；使得小说的情节节奏张弛有度，波澜起伏，增强了小说的可读性，能激发读者的阅读兴趣。各种牲畜接连出场，成为故事的主角，它们仿佛是在举行一场盛大的狂欢。牲畜林中的轻松、欢快场景将残酷战争所带来的严肃与沉重消减于无形之中。战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。“延迟法”使人看到了朱阿和村民们的善良（贫困），他们身处危境却仍关心动物的安危，从而凸显了主题。“延迟法”的运用有利于充分展现德国兵贪婪、愚蠢的形象。小说中多次使用“延迟法”有什么作用？

情节似乎有点拖沓，少一次可以吗？六次延迟1、“花大姐”：直接详写朱阿的犹豫和颤抖2、粉色小猪：小孩乞求“跳起了塔兰泰拉舞”3、小羊：白胡子老人乞求连扳机在什么地方也不知道了4、火鸡：戴头巾的胖姑娘求情，半利诱半威胁像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来5、兔子：长雀斑的小姑娘恳求省略朱阿的描写6、母鸡：吉鲁米娜老太太的恳求鼓足勇气，扣动了扳机作者经历卡尔维诺的父亲是园艺师，母亲是植物学家。他自幼与大自然结下不解之缘。他熟悉很多花草树木和动物，随父亲打猎垂钓。这样的童年对他的创作产生了深深的影响。他还用两年的时间整理意大利童话，这些因素使他的作品富有童话般的色彩。探讨：为什么小说多次使用延迟法却不让人有重复、刻板之感？形象各异，反差鲜明：在每次延迟中出现的人物形象（外貌、年龄、性别、数量）和动物形象（“花大姐”、猪、羊、火鸡、兔子、母鸡）均各具情态，妙趣横生。手法多样，细节生动：语言、神态、动作、心理……夸张、比喻、对比……详略得当，取舍有度：第1次详写，第2次略写；前5次都写了朱阿被请求之后的心理状态，第6次省略。延迟的作用以善良分化残酷以幽默冲淡忧虑以趣味消减严肃以多变充实重复以生机化解沉重作者为什么在小说最后要让德国兵和猫一起滚下石崖？让愚蠢、贪婪的敌人自行灭亡，让邪恶与邪恶同归于尽。深入探究结尾为什么不让朱阿打死德国兵？朱阿服装可笑嗜酒过度劣等射手淡化人物，突出真正的主角——牲畜们德国兵形象猥琐贪婪愚蠢小丑造型反面人物“非人化”处理谁是主角？“简直像诺亚方舟一样。”诺亚方舟是一个终极避难所，洪水吞噬真个世界，消灭一切邪恶，只有乘坐诺亚方舟的人，才能迎来全新的未来。它是善良的人类的力量和希望。深入探究主题探究“牲畜林”是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，人们对动物的善和树林中牲畜的生机活力，都显示出对战争的挪移与化解。正是这最本真的善与最自然的生命力，给人以生活的希望，这希望，则是杀死战争这以妖魔的基础。伊塔洛·卡尔维诺【意大利】

（ItaloCalvino1923-1985）他与阿根廷的博尔赫斯、哥伦比亚的马尔克斯齐名，有人称他是“作家们的作家”。伊塔洛·卡尔维诺

（ItaloCalvino1923-1985）是当代欧洲文学大师之一。他的父母都是侨居拉丁美洲的意大利人。卡尔维诺生于古巴，2岁时回到意大利，后毕业于都灵大学文学系。他在第二次世界大战期间参加抵抗运动，他的第一部长篇小说《通向蜘蛛巢的小径》就是根据这段经历写成的。不久这部作品得了奖，他就此步入文坛。卡尔维诺当过新闻记者，后来从事儿童文学编辑工作。他的主要作品有：《看不见的城市》、《阿根廷蚂蚁》、《寒冬夜行人》等等。他的作品独具一格，擅长用童话的方式来写小说。所以他的小说也可以说是童话。除了写小说，卡尔维诺还像德国的格林兄弟一样，收集编写民间故事。卡尔维诺走遍意大利，付出了两年时间的辛勤劳动，终于编写出一部《意大利童话》，这部《意大利童话》可以和安徒生、格林兄弟的童话媲美。卡尔维诺《新千年文学备忘录》“当我觉得人类的王国不可避免地要变得沉重时，我总想我是否应该像帕修斯那样飞向另一个世界。我不是说要逃避到幻想与非理性的世界中去，而是说我应该改变方法，从另一个角度去观察这个世界，以另外一种逻辑、另外一种认识与检验的方法去看待这个世界。我所寻求的各种轻的形象，不应该像梦幻那样在现在与未来的现实生活中必然消失。”我一向致力于减少沉重感：人的沉重感，天体的沉重感，城市的沉重感；首先，我一向致力于减少故事结构和语言的沉重感。文学是一种存在的功能，追求轻松是对生活沉重感的反应。写在游击战争边缘的故事，与英雄主义和牺牲精神无关，却传递了色彩、节奏、辛酸的味道……——卡尔维诺《<通向蜘蛛巢的小径>序言》一经典是那些你经常听人家说“我正在重读……”而不是“我正在读……”的书。二经典作品是这样一些书，它们对读过并喜爱它们的人构成一种宝贵的经验；但是对那些保留这个机会，等到享受它们的最佳状态来临时才阅读它们的人，它们也仍然是一种丰富的经验。三经典作品是一些产生某种特殊影响的书，它们要么本身以难忘的方式给我们的想象力打下印记，要么乔装成个体或集体的无意识隐藏在深层记忆中。四一部经典作品是一本每次重读都像初读那样带来发现的书。五一本经典作品是一本即使我们初读也好像是在重温的书。为什么读经典伊塔诺·卡尔维诺六一部经典作品是一本从不会耗尽它要向读者说的一切东西的书。七经典作品是这样一些书，它们带着以前的解释的特殊气氛走向我们，背后拖着它们经过文化或多种文化或只是多种语言和风俗习惯时留下的足迹。八一部经典作品是这样一部作品，它不断让周围制造一团批评话语的尘雾会，却总是把那些微粒抖掉。九经典作品是这样一些书，我们越是道听途说，以为我们懂了，当我们实际读它们，我们就越是觉得它们独特、意想不到和新颖。十一部经典作品是这样一个名称，它用于形容任何一本表现整个宇宙的书，一本与古代护身符不相上下的书。为什么读经典为什么读经典十一“你的”经典作品是这样一本书，它使你不能对它保持不闻不问，它帮助你在与它的关系中甚至在反对它的过程中确立你自己。十二一部经典作品是一部早于其他经典作品的作品；但是那些先读过其他经典作品的人，一下子就认出它在众多经典作品的系谱图中的位置。十三一部经典作品是这样一部作品，它把现在的噪音调校成一种背景轻音，而这种背景轻音是经典作品的存在不可或缺的。十四一部经典作品是这样一部作品，哪怕与之格格不入的现在占统治地位，它也坚持成为一种背景噪音。（伊塔诺·卡尔维诺《为什么读经典》）延迟为了保持小说的线性结构，作者常常故意“延迟”小说的进展。作者会竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，就在这样捉迷藏的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。关于轻的概念，我希望我已经说明，的确存在着一种包含着深思熟虑的轻，正如我们都知道也存在着轻举妄动的那种轻那样。——卡尔维诺《未来千年文学备忘录》轻——深思熟虑的轻轻——有内涵的轻卡尔维诺是不是在回避战争？主题升华二战期间，在德国人占领的20个月的漫长时间里，卡尔维诺与弟弟积极参加了当地游击队组织的抵抗运动，卡尔维诺的父母曾因此被